顏玉玲

【摘 要】《思南姑娘大腳板》是一首詞曲皆佳的歌曲，已被列為黔郡大地，梵天凈土經(jīng)典之聲，之所以是貴州的音樂經(jīng)典，其珍貴之處在于：雙主題的四段式，曲調(diào)的旋律富于傳統(tǒng)民族民間曲藝的調(diào)式特征。而歌詞則充分展現(xiàn)了質(zhì)樸俏皮，生動(dòng)鮮活而又充滿濃郁地域色彩的語言藝術(shù)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】《思南姑娘大腳板》；音樂美學(xué)；花燈

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）07-0054-02

民族民間文化工作者張潤(rùn)寬譜曲，黔東作家安元奎作詞的單聲部歌曲《思南姑娘大腳板》作于2004年，當(dāng)年，該歌曲在思南縣舉辦的首屆花燈藝術(shù)節(jié)上演唱，好評(píng)如潮?！八寄瞎媚锎竽_板”，原本是在思南廣為流傳的一句民諺，烙印了思南縣作為“黔中首郡”的悠久已被列為黔郡大地，梵天凈土經(jīng)典之聲，之所以是貴州的音樂經(jīng)典，其珍貴之處在于：雙主題的四段式，曲調(diào)的旋律富于傳統(tǒng)民族民間曲藝的調(diào)式特征。而歌詞則充分展現(xiàn)了質(zhì)樸俏皮，生動(dòng)鮮活而又充滿濃郁地域色彩的語言藝術(shù)風(fēng)格，仿佛一出民族風(fēng)俗情景劇，從姑娘坐大花轎出嫁切入，把鏡頭聚集在姑娘的大腳板上，然后通過豐富的聯(lián)想，對(duì)大腳板進(jìn)行現(xiàn)實(shí)和理想相結(jié)合的描繪與贊美。特別是，飽含著獨(dú)具個(gè)性的“真、善、美”聲樂藝術(shù)意境，更表現(xiàn)出自然、樸素的社會(huì)生態(tài)美感和質(zhì)感——梵天凈土，花燈之鄉(xiāng)，思南頌唱。

一、創(chuàng)作背景

思南地處黔東，是土家民間歌舞藝術(shù)之鄉(xiāng)，思南花燈具有婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的優(yōu)美唱腔、濃郁的鄉(xiāng)土氣息、燈戲兼容的獨(dú)特民族風(fēng)格，為人們喜聞樂見，折射出烏江流域的人文風(fēng)采。作曲家張潤(rùn)寬是一名土生土長(zhǎng)的思南縣籍民族民間文化工作者，在這樣的藝術(shù)熏陶中，秉性寬厚，養(yǎng)成了自然樸實(shí)的曲風(fēng)。曲作者身處花燈曲藝之鄉(xiāng)景，投射為曲作者心中之象，本土化、傳統(tǒng)性、接地氣的花燈戲曲曲調(diào)應(yīng)運(yùn)正是此曲最大的特征。詞作者安元奎是黔東的散文作家，其歌詞《思南姑娘大腳板》用土得掉渣的烏江方言以及船工號(hào)子，進(jìn)行多么歡快，鼓舞人心的描寫，沒有現(xiàn)代的舞曲電音伴奏，沒有正規(guī)的演出排練，卻用最質(zhì)樸的原生態(tài)的表演，熱情地歌唱了烏江人豪邁的胸襟和積極的生活態(tài)度，給現(xiàn)代人帶來最真實(shí)的感動(dòng)。運(yùn)用黔東北民謠：“塘頭斗蓬印江傘，思南姑娘大腳板”以及黔東平日生活中人們捧腹逗趣的方言俚語，織造出家鄉(xiāng)獨(dú)特的風(fēng)土人情，民俗風(fēng)情，質(zhì)樸熱情。其中，思南姑娘大腳板的民諺或者是一面多棱鏡，折射出豐富多元的烏江文化，也折射出思南人的開放、包容、健美與勤勞，甚至隱含著更深更廣的文化內(nèi)涵。也道出作者的心聲：“我對(duì)這土地愛的深沉”。

二、歌詞的藝術(shù)特征及審美

《思南姑娘大腳板》歌詞根據(jù)詞意分為兩個(gè)主題部分，第一部分刻畫“大姑娘上轎”的場(chǎng)景，具有形象美和音韻美：“花花轎子四角尖，我的妹妹坐里邊”，“思南姑娘大腳板”，“腳板大來大腳板，上坡坡來下坎坎”，“進(jìn)屋見得公婆的面，出門過得媒人的眼”。對(duì)妹妹掀花轎簾害羞、調(diào)皮、機(jī)智的形象用方言襯詞加以描摹，同時(shí)進(jìn)行大膽的空間想象，是形象蘊(yùn)含的情態(tài)、形態(tài)。第二部分贊揚(yáng)家鄉(xiāng)人積極的生活態(tài)度，具有情感美和旋律美：“姑娘大腳板嘞，男人肩膀?qū)掄?，走遍烏江山和水，星星月亮挑兩肩”。用夸張的修辭手法敘述烏江景、健康向上的大姑娘和男人，體現(xiàn)著一種高雅的心境和樂趣，天人合一，物與人歡！既凝聚著一種深厚的情感，又閃現(xiàn)著一種智慧的光芒，還蘊(yùn)含著一種動(dòng)人的美趣，增強(qiáng)了歌曲的生動(dòng)性并營(yíng)造出民俗小景的這一音樂美學(xué)意境。其次，筆者分析闡釋歌詞，整首歌詞是以長(zhǎng)短句、不對(duì)稱形式的分節(jié)歌進(jìn)行構(gòu)寫的，7+7+6+8的句子連接，體現(xiàn)了民歌歌詞創(chuàng)作的即興性。同時(shí)，花花、妹妹、閃喂喂塞、坡坡、坎坎、哎！耶！嘞！等黔東方言土語中疊字、襯詞、象聲詞的應(yīng)用，不作華麗修飾，新鮮活潑的民俗生活事象躍然紙上。

方言俚語的運(yùn)用辭淺意深，所謂：“歌緣事而發(fā)，亦可以觀風(fēng)俗”。從這首歌的歌詞來看，其中保留了大量不加修飾的鄉(xiāng)語鄉(xiāng)音，生動(dòng)形象，非常具有地方特色，如“思南姑娘大腳板”，“進(jìn)屋見得公婆面，出門過得媒人眼”，也是深沉古老的少數(shù)民族文化內(nèi)蘊(yùn)的體現(xiàn)，就像有人說：“一個(gè)地方的語言就是這個(gè)地方文化精神的縮影”。后半部分的唱詞則顯示出勞動(dòng)人民的精神世界中堅(jiān)毅寬厚的純良本性，歌詞更是承載著人們對(duì)愛情的追求，對(duì)生活的憧憬，對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，對(duì)土地的依戀。語言充滿著“情、理、易、知、諧、雅趣”，挾著原始?xì)庀⒂鎿鋪?，自然沁人心脾?/p>

三、音樂形態(tài)的藝術(shù)特征及審美

歌曲的曲調(diào)為E大調(diào)，每一個(gè)部分落音在la，6/4拍的引子+2/4拍的主題變換而成，引子+前奏+A+間奏+A1+間奏1+A2+尾聲的單主題變奏型三段式，1-6小節(jié)的引子加7-14小節(jié)的前奏，引子為山歌似的長(zhǎng)句段落，轉(zhuǎn)換成節(jié)奏熱烈歡迎的前奏，由遠(yuǎn)景鏡頭切換為近景，音樂蒙太奇的應(yīng)用在這里起到畫龍點(diǎn)睛的作用，它用音符進(jìn)行畫面哲理沉思的音樂。前奏是主題動(dòng)機(jī)的預(yù)示，奠定了整首曲子風(fēng)趣幽默的風(fēng)格。A段15-25小節(jié)，以四句式a+b+c+d的結(jié)構(gòu)進(jìn)行起承轉(zhuǎn)合，b、c、d幾句之間的用頂針式的樂句進(jìn)行銜接，在中國(guó)傳統(tǒng)戲劇唱段中，這種俗稱“魚咬尾”式的樂句連接大量應(yīng)用，通過詞作者的記錄，《思南姑娘大腳板》的音樂素材出自思南土家花燈藝術(shù)，在樂句節(jié)奏構(gòu)成中，非均分律動(dòng)自然地銜接，其素材是建筑在民間花燈戲曲小調(diào)基礎(chǔ)上，很像戲曲中的“過門”音樂，善于營(yíng)造出熱烈的氣氛。樂句素材簡(jiǎn)練、手法凝練，句式簡(jiǎn)峭，以一個(gè)mi、sol的核心音調(diào)，主和弦明亮的色彩加上說唱，說中有唱，唱中有說，使作品的旋律音調(diào)和唱詞的音調(diào)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，烘托了歌詞所描述的“坐”“推”“嚇”“閃”的動(dòng)態(tài)性和畫面感。同時(shí)，在背景音樂中加上鑼鼓，更顯詼諧活潑。據(jù)觀察，《思南姑娘大腳板中》使用的鑼比一般鑼大而厚，聲音堅(jiān)實(shí)洪亮，遠(yuǎn)播力強(qiáng)，潑辣熱烈，抨擊時(shí)能發(fā)出“卜音”給人以樂觀、堅(jiān)實(shí)之感，二胡等拉弦樂器悅耳悠揚(yáng)，為歌曲增添了一絲柔美，多些情趣，折以鼓鏗鏗清脆有彈性，逗趣幽默之感立顯。之后的間奏進(jìn)行樂句拉寬，在樂句的發(fā)展上作出長(zhǎng)短不一，非規(guī)整性的變化。整首曲子的A呈現(xiàn)出生動(dòng)的畫面感和傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的即興、不拘一格。正好適配于抬著花轎，興高采烈、搖搖晃晃，爬坎坎，走鄉(xiāng)間，由于地形的凹凸不平，鏡頭隨著花轎的上下起伏而錯(cuò)落有致地轉(zhuǎn)換的場(chǎng)景。樂曲的A1段，持續(xù)了A段的熱烈歡快，樂句呈a+a1+b+b1的上下句結(jié)構(gòu)，四句的節(jié)奏型精湛統(tǒng)一，由首段主和弦轉(zhuǎn)化成中音mi、sol、si小三和弦柔和的色彩，暗示為了印證思南姑娘大腳板是一句玩笑話，其健美、聰慧與靈秀才是烏江岸邊一道獨(dú)特的風(fēng)景線。間奏1節(jié)奏的構(gòu)寫中有著匠心獨(dú)運(yùn)的安排，把妹耶的俚語襯字安排在大切分節(jié)奏的重拍中，讓拉長(zhǎng)的律動(dòng)節(jié)奏多了一份“靈巧”以及音樂美學(xué)上的“動(dòng)人性”“可愛性”意蘊(yùn)。樂曲A2段是A段的加花變奏，主題音調(diào)素材不變，密集音型連續(xù)使用，以“緊打慢唱”的形式把全曲推向高潮，從而全曲結(jié)束。豪邁爽朗樸實(shí)的家鄉(xiāng)人的形象立刻打動(dòng)了觀眾的心。

四、結(jié)論

歌曲《思南姑娘大腳板》從旋律曲式調(diào)性等藝術(shù)特征來看，具有非常傳統(tǒng)的土家花燈音樂旋律發(fā)展的傳統(tǒng)格調(diào)、戲曲唱腔的意蘊(yùn)美，全曲洋溢著地道的“土家鄉(xiāng)音”“土家鄉(xiāng)情”，恰到好處地展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂的美學(xué)佳境。從歌曲藝術(shù)特色總體來看，音調(diào)和聲具有民族性和地域特色。其藝術(shù)特色個(gè)性鮮明，具有極強(qiáng)的地域性、歷史性以及內(nèi)涵深刻的人文精神和民族精神，在眾多不同類型的藝術(shù)題材中，保持著它純真、自然、獨(dú)特的藝術(shù)魅力，見證著這方土地的歷史變遷。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅明.新時(shí)代的第一聲鳥鳴-歌曲《春游》的音樂美學(xué)分析[J].宜賓師范學(xué)院學(xué)，2011.

[2]朱虹輝.中國(guó)民歌美學(xué)探究[J].魅力中國(guó)，2014.