李智英

【摘 要】舞蹈藝術來源于生活，又經過藝術加工再創(chuàng)造，在眾多的藝術之中有著其非一般的吸引力，長久以來都受到人們的喜愛。舞蹈藝術的吸引力是由內而外一環(huán)緊扣一環(huán)的心理感受過程，它既在視覺上給人以美的享受，又在聽覺上給人以美的享受。

【關鍵詞】舞蹈；藝術；吸引力

中圖分類號：J705 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）09-0129-01

一、舞蹈藝術的形體之美

舞蹈藝術的人體形體美是給人在視覺上最直觀的體現(xiàn)，在舞蹈這種動態(tài)的人體藝術中，人體的形體美得到了最好的詮釋與展現(xiàn)。舞者通過富有動律的肢體動作和體態(tài)將舞蹈作品展現(xiàn)在觀眾面前，與此同時也展現(xiàn)出了男舞者與女舞者之間的美學特征在形體上所存在的不同。通過舞蹈表演，男性舞者將其穩(wěn)健、修長的形體美展現(xiàn)，女性舞者則展現(xiàn)出了她們形體的曲線美；在舞者身體做快速運動的過程中，我們能體會到其中的運動美；在他們肢體伸展、肌肉收縮的過程中我們能體會到力的美感；在舞者身體進行曲直變化的過程中又給人以柔韌的美感。舞蹈就是通過這些形體美展現(xiàn)出其最真切、最自然的美感，從而給人以深刻的審美體驗。

作為一門以人的身體為載體的動態(tài)藝術，形體動作是提升舞蹈藝術吸引力的最直接方式，形體美需要通過形體動作來展現(xiàn)，舞蹈藝術的精神美也要建立在形體動作的良好控制之上。因此，舞者們可以通過在平時訓練的時候要注意把握好舞蹈動作的節(jié)奏，通過氣息的調整對形體進行引導，從而達到氣息與動作的協(xié)調一致的目的。在氣息掌握好之后，對于肢體動作的力度也要把握好，在訓練以及表演的時候，舞者可以根據舞蹈作品所要表現(xiàn)的具體情節(jié)而分配力量，比如在平緩的敘事階段，力量的分配是均勻而力度小，在高潮抒情的時候則是快速而力度大的動作，將動作的力度控制好了便能夠恰當?shù)谋憩F(xiàn)出舞者的形體美。

二、舞蹈藝術的音樂之美

音樂美也是舞蹈藝術的吸引力之一，與形體美在視覺上的體現(xiàn)不同，音樂美是在聽覺上給人以美的享受。不同種類的舞蹈所使用的伴奏樂器都存在極大的差異，比如在花鼓舞中的樂器主要是鼓，在地秧歌中使用的樂器是嗩吶、镲等，不同種類的舞蹈具有不同的風格特點，所體現(xiàn)出來的音樂美也不盡相同。除了風格不同外，不同舞蹈的音樂節(jié)奏也不同，如傣族舞中的節(jié)奏舒緩、蒙古舞的節(jié)奏明快。

通過不同風格、不同節(jié)奏的音樂情感的流露來加強舞蹈的藝術感染力，這個過程也是舞蹈音樂美得以體現(xiàn)的過程。在這個過程中，音樂既是舞蹈作品中舞者情感流露的主線又通過音樂引起人們的內心活動，在音樂的指引下進入他們內心所向往的世界，并與舞蹈所流露的情感產生共鳴從而陶醉于其中并盡情地享受視覺與聽覺的雙重享受，音樂的美即體現(xiàn)在這里。

音樂的節(jié)奏指引舞者舞蹈動作的節(jié)奏，在或快或慢、或急或緩的音樂節(jié)奏下舞蹈動作隨之表現(xiàn)出快慢、急緩的變化，又隨著音樂的輕重舞蹈動作表現(xiàn)出或敘事的平緩或故事高潮時的急促，這樣的變化如緩慢的溪流和洶涌潮水之間的差異一般，讓舞蹈藝術的美感得到渲染、得到擴展。要把握好舞蹈音樂節(jié)奏，舞者首先需要訓練對音樂感知能力，感知音樂的力度和節(jié)奏。力度大、速度快的背景音樂往往要表現(xiàn)的是人物內心的波動大或者故事進入高潮，而輕緩的音樂往往是體現(xiàn)人物內心的平緩，低沉的音樂則是要體現(xiàn)人物內心的失落與無奈。在具備了一定的音樂感知能力后需要舞者將肢體動作與音樂結合在一起進行練習，隨著音樂的變化而相應的改變動作的節(jié)奏。在舞蹈藝術中，只有將音樂節(jié)奏與肢體動作有效的融合在一起之后，才能更好的展現(xiàn)舞蹈藝術的魅力。

三、舞蹈藝術的精神之美

舞蹈藝術的吸引力不僅在于其外在的形體美、聽覺上的音樂美，其中最吸引人的莫過于由內而外透露的精神美。在音樂的渲染下，舞者的身體與靈魂得到完美的融合，隨著音樂的指引、通過舞者的肢體動作將舞蹈的精神美淋漓盡致地展現(xiàn)。在不同風格、不同種類的舞蹈當中，體現(xiàn)出來的精神美也不同，如苗族花鼓舞體現(xiàn)了苗族人民熱情好客的精神面貌，蒙古舞體現(xiàn)了蒙古人民渾厚豪邁的精神面貌，斗牛舞體現(xiàn)的則是斗牛士大無畏的精神。即便是同屬一類的舞蹈，其作品不同所表現(xiàn)出的精神美也不同。

舞者要做到對自身內心情感的有效控制，首先需要對作品進行深入的了解，了解作品中人物的形象特征，了解故事情節(jié)的發(fā)展趨勢，通過這種直接的對人物情感進行體驗的方式建立起情感表達的框架，而后在訓練、在表演的過程中將這種情感體驗通過自己內心的情感變化表現(xiàn)在肢體動作之上，從而充分地展現(xiàn)出作品的人物形象。同時，舞者在對作品有了足夠的了解后，還需要積極地發(fā)揮主觀能動性，將從作品中體驗到的人物情感與自己的內心融合而后進行轉化，就如自己是主人公一般，達到舞者自身與舞蹈作品的“天人合一”的狀態(tài)。總之，在舞蹈藝術表演中，舞者們只有先體驗后實踐才能更好地對自己的內心情感進行控制，從而逼真、更貼切地將人物形象表現(xiàn)出來。

參考文獻：

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