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【摘 要】音樂會(huì)詠嘆調(diào)是用于刻畫人物的角色形象及內(nèi)心活動(dòng)的一種戲劇性、抒情性的獨(dú)唱樂段。本文將從作品的創(chuàng)作背景，作品處理和演唱分析等方面對(duì)音樂會(huì)詠嘆調(diào)《偉大的靈魂，高貴的心》進(jìn)行分析，為更好地詮釋此作品，更好地演唱莫扎特音樂會(huì)詠嘆調(diào)奠定基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；音樂會(huì)詠嘆調(diào)；偉大的靈魂，高貴的心

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）09-0074-01

一、音樂會(huì)詠嘆調(diào)的音樂風(fēng)格特點(diǎn)

音樂會(huì)詠嘆調(diào)是一個(gè)獨(dú)立的完整的整體，不依賴于故事情節(jié)，不受貫穿劇情的約束，但是旋律富有戲劇性，對(duì)作品的速度和力度的安排恰到好處，正好豐富了作品的聽覺色彩。莫扎特音樂會(huì)詠嘆調(diào)對(duì)表現(xiàn)人物內(nèi)心性格都有獨(dú)特要求。一般節(jié)奏很簡單明了，在他的作品中，一拍之內(nèi)的八分音符和十六分音符都出現(xiàn)得比較多，這樣的音符的長短搭配使作品協(xié)調(diào)而富有彈性，這種節(jié)奏的安排往往與歌詞的語氣和韻律緊密結(jié)合給人以舒適的感覺。為了更好地表達(dá)作品加大旋律的戲劇性，作曲家往往會(huì)在曲譜中加入大量的裝飾音記號(hào)，比如《偉大的靈魂，高貴的心》就使用了大量的跳音。

二、演唱中對(duì)莫扎特音樂會(huì)詠嘆調(diào)的風(fēng)格把握

古典時(shí)期的作品就比較爽朗，不會(huì)刻意雕琢也不會(huì)很復(fù)雜。莫扎特的聲樂作品正充分體現(xiàn)了古典時(shí)期的高貴、明快的藝術(shù)風(fēng)格，所以要想演唱好莫扎特的作品，1.在聲音上追求一種純粹自然的，清洗圓潤的基本音色，在演唱莫扎特的音樂會(huì)詠嘆調(diào)時(shí)，我們要注意一個(gè)非常重要的，那就是在表達(dá)極度的情緒時(shí)，都不能用夸張的聲音去表達(dá)，而是要情感和理智相結(jié)合去適度地表達(dá)。2.在表演風(fēng)格上，不需要很夸張的藝術(shù)表現(xiàn)力，而是用真實(shí)自然的動(dòng)作去表現(xiàn)即可。3.在音樂術(shù)語上，對(duì)待譜子上所有的表情術(shù)語都要嚴(yán)謹(jǐn)，不能過多地隨意處理。

三、《偉大的靈魂，高貴的心》演唱分析與處理

《偉大的靈魂，高貴的心》總共分為三個(gè)段落，分別是前奏Allegro，演唱前段部分MadameLaura和演唱后段部分Allegroassia。前奏開始的前四小節(jié)是主題的首次出現(xiàn)，旋律上運(yùn)用了跳音記號(hào)，織體上運(yùn)用了柱式和弦，使一開始音樂凝重豐富。在第13小節(jié)力度減弱直到第15小節(jié)結(jié)束在降B大調(diào)的屬和弦上，還有一個(gè)自由延長記號(hào)，這樣的安排使下一小節(jié)的進(jìn)入更自然更具有戲劇性。演唱前半部分MadameLaura的速度下開始，從第16小節(jié)到第30小節(jié)的伴奏幾乎運(yùn)用了前奏的音樂材料，在第30小節(jié)出現(xiàn)的一個(gè)持續(xù)的八拍音符加上后面連續(xù)5小節(jié)的花唱式片段進(jìn)入下一個(gè)主題。第30小節(jié)到第48小節(jié)的主題明顯感覺到了轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)到了F大調(diào)。第49小節(jié)到第56小節(jié)出現(xiàn)了第二個(gè)主題，調(diào)性又轉(zhuǎn)到了C大調(diào)，第57小節(jié)開始又轉(zhuǎn)回了F大調(diào)，到70小節(jié)結(jié)束是第一主題的再現(xiàn)。從第74小節(jié)開始到第87小節(jié)是一個(gè)情感爆發(fā)的連接部分。第三段以熱情的快板（Allegroassia）的速度出現(xiàn)，是整首作品中情緒最激昂的段落，第97小節(jié)的跳音的伴奏織體和第56小節(jié)到第57小節(jié)有異曲同工之妙，兩個(gè)地方都使用了短促的跳音。在第三段中隨著歌詞的不斷重復(fù)，使女主角情緒推向高潮，情緒變得更加緊張，直到最后穩(wěn)穩(wěn)落到降B大調(diào)的主和弦上堅(jiān)定的結(jié)束。

在演唱《偉大的靈魂，高貴的心》這首作品時(shí)，對(duì)詠嘆調(diào)的戲劇性張力和力度的強(qiáng)弱，氣息上都有比較高的要求，16到19小節(jié)由一個(gè)四分休止符隔開，此句的演唱一定要理解歌詞意思，在演唱“且心靈高貴”時(shí)是比第一句的感覺要高傲一點(diǎn)。在第23小節(jié)中有一個(gè)前八后十六的節(jié)奏型，在演唱后十六的時(shí)候要運(yùn)用橫膈膜向里的彈性來演唱。在演唱第26小節(jié)小字二組F音或是比它更高的音時(shí)，要充分利用腔體，利用頭腔向里吸著唱。在第30小節(jié)至31小節(jié)中有一個(gè)連續(xù)的長音占2小節(jié)，此時(shí)這種長音的處理就是要控制好力度，先弱到強(qiáng)結(jié)束再到弱，接著第32小節(jié)33小節(jié)由2小節(jié)的連續(xù)的花唱式，那么就需要充分利用橫膈膜有彈性地向里吸著跳動(dòng)演唱，而且每個(gè)音都要很清楚。第74小節(jié)音樂情緒激動(dòng)音量比較大，對(duì)呼吸的要求就比較高，要深吸氣還要避免壓嗓子。在第84小節(jié)到85小節(jié)雖然有（apiacere）隨性處理，但速度和力度上要與曲子相呼應(yīng)，弱一點(diǎn)慢一點(diǎn)比較好，這樣可以更好地為第三段的情緒做好鋪墊。從86小節(jié)開始直到最后音樂速度都非?？?，在演唱ingrato時(shí)“in”點(diǎn)一定要小，不要那么重。整個(gè)第三段的情緒在一點(diǎn)一點(diǎn)地深入，激動(dòng)憤怒在一層一層推進(jìn)，直到最后演唱者唱完了，只要伴奏還在進(jìn)行，那么演唱者的情緒也要跟著伴奏走。

四、結(jié)語

莫扎特的每一首音樂作品都有他的藝術(shù)魅力，通過對(duì)其作品的分析可以提高歌唱者的歌唱技巧、聲樂素養(yǎng)和文化修養(yǎng)。本文以《偉大的靈魂，高貴的心》為例進(jìn)行分析，在了解莫扎特音樂會(huì)詠嘆調(diào)的同時(shí)，也對(duì)其自身的聲樂技巧、音樂素質(zhì)有了進(jìn)一步提高，從而為今后在演唱其他音樂會(huì)詠嘆調(diào)打下基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙惠.莫扎特音樂會(huì)詠嘆調(diào)音樂與演唱研究--以三首女高音曲目為例[D].河北師范大學(xué)，2014.

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[3]鄢志莉.莫扎特音樂會(huì)《偉大的靈魂高貴的心》（K.578）的藝術(shù)探析[J].大眾文藝.