石明春

【摘 要】我國戲曲藝術(shù)中的程式動作都是從生活中提煉出來。它是依據(jù)生活邏輯與藝術(shù)邏輯加以升華的結(jié)果。要想學好老旦的程式動作，首先要了解老年婦女的特點。

【關(guān)鍵詞】老旦；表演

中圖分類號：I812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）09-0037-02

婦女進入老年階段，生理和精神面貌都將發(fā)生明顯變化。外觀上，一般頭鬢變?yōu)榛ò?，臉上皺紋增多、加深，下肢變沉。因此，走路時上身帶著下身，有時要借助拐杖。同時聲音變粗，記憶力減退，說話嘮叨，邏輯性變差等。根據(jù)老年婦女的這些特點，演員應該反復進行身段訓練。

俗話說：“站有站相、坐有坐相?！庇绕涫茄輪T，在舞臺上，無論是站還是坐，都應選取最佳角度與姿態(tài)，以便表演時傳達美感。

一、站相

（一）徒手

老旦的站相與其他行當略有不同。它要求演員的頭要正、頸要直、兩眼向前平視，雙肩放松，腰里要撐住勁兒，不要腆胸，右手放在本人的腰帶前，左手放在小腹左邊，雙腳要形成斜八字。要一腳實、一腳虛（前腳實、后腳虛），這種站法既不是正八字，也不是丁字步。

持拐

手持龍頭、鹿頭拐時，拐要稍向里收，不要支出去，行動時要先出拐，之后再動身子。

二、坐相

老旦由于“老”，因此在舞臺上坐的時候居多，這就要求演員在坐的時候要選好角度，端正姿勢。老旦在坐時，上身與站相同，下身右腳要搭在左腳上，雙腳都要往里收，不要支出去，坐時要只坐椅子的三分之一，不要把椅子坐滿，身子要稍斜，不要太正。

三、臺步

臺步就是演員在舞臺上使用的腳步。臺步是戲曲表演的基礎(chǔ)，臺步的好壞決定著學生今后身段的優(yōu)劣，因此，不管哪個科班和哪個戲曲學校都非常重視學生的臺步訓練，特別是低年級學生的臺步訓練。

老旦的臺步訓練，要求學生必須做到：頭要正、頸要直、不要縮脖子也不要伸脖子。睜眼提神，兩眼向前平視。要稍扣胸，不要腆胸。兩肩要放松，不要端肩，兩臂要撐圓，不要把胳膊隨便耷拉下來，雙手要錯開，不要一般齊，左手要在小腹前，右手放在腰帶前，腰里要撐住勁，不要左右搖擺，要收腹提氣，不要往下砸氣。兩腿放松，特別是膝蓋不要僵硬。以上談的是練習臺步前的預備姿勢，也是最基本的東西。如果姿勢不正確，如歪脖子、端肩、挺胸、兩腿僵硬等，即使臺步按要領(lǐng)走對了，但整體也不合乎要求。因此在開臺步之前，必須姿勢正確。婦女進入老年時期，關(guān)節(jié)機能逐漸衰退，因此走起路來兩腿發(fā)沉，比較吃力。在舞臺上怎樣體現(xiàn)老年人走路的這種狀態(tài)呢？

首先要在“沉”上做文章，由于兩腿發(fā)沉，相對來說上身就顯得輕些。所以在練臺步時要上身帶著下身走，走起來要有往前拔腿的勁頭。要滿腳落地，腳腕使勁兒，腳趾頭抓地，這樣才能表現(xiàn)出老年人衰老的狀態(tài)。

臺步邁多大為宜？由于劇中人的社會地位不同，生活條件不同，加之演員高、矮、胖、瘦不等，所以臺步的大小很難劃一。但一般來說，腳與腳之間的距離應相當于自己的一腳左右。

在戲劇舞臺上由于人物身份不同，有拄龍頭、鹿頭、藤桿、竹棍之別。他們的臺步有同有異，如穿蟒和官衣，披與穿褶子、坎肩、富貴衣、老年衣各有所不同。

什么是穿蟒？在傳統(tǒng)戲服裝中的蟒是圓領(lǐng)右邊開襟，面上繡草龍與團龍。因此人們把它稱為“蟒龍袍”。

什么是官衣？前后心有方塊“譜子”，右邊開襟的叫官衣。在傳統(tǒng)戲劇中穿蟒和官衣的老年婦女，大都是在朝中有官職和受過朝廷加封的。如《楊門女將》中佘太君穿秋香色蟒、《打龍袍》中李后穿黃色蟒，在《徐母罵曹》的“罵曹”一場，徐母穿官衣，《樊江關(guān)》中的柳迎春穿古銅色官衣。在傳統(tǒng)戲中，老旦穿蟒的角色很多，由于職位身份不同，穿戴不同，因此臺步也不盡相同。

（一）穿蟒老旦的臺步

1.穿蟒袍頭戴帥盔的老旦臺步

《楊門女將》中佘太君的扮演不僅是欽賜太君，而是頭戴帥盔的領(lǐng)兵武將，為了表現(xiàn)其武將的風度，要求佘太君的扮演者需要挺胸，腰力撐住勁兒、臺步大而穩(wěn)、兩腳要走出“小八字”來（比老生臺步要?。~步時不能腳掌先落地，而必須腳后跟先落地，否則顯得輕飄，走不出武將的風度。另外，還有穿蟒系玉帶、穿蟒系玉帶戴朝珠、穿蟒戴鳳冠、穿披、穿褶子、穿坎肩、老年衣和富貴衣的臺步等等。

2.穿蟒系玉帶的老旦臺步

有的老旦角色不僅穿蟒袍而且腰上掛玉帶。例如：《打龍袍》中的李后，她是當今萬歲之母后，因此她應該處處表現(xiàn)出“太后”的氣派。首先兩肩要放松，兩臂要撐圓，右手端玉帶的中間，左手端玉帶的左邊，不要端得一般齊。臺步要求穩(wěn)定、端莊。

3.穿蟒系玉帶戴朝珠的老旦臺步

她們的臺步與上相同，但如何處理朝珠呢？要左手托朝珠，不要托得太高，一般在本人的小腹前，托朝珠的左胳臂要撐圓，手不要支出去，也不要夾胳膊，拿龍頭拐的右手與托朝珠的左手要相稱。

4.穿蟒戴鳳冠的老旦臺步

新編歷史劇《強項令》中的長公主就穿蟒戴鳳冠。長公主在有的劇種中是由青衣扮演的。這個人物從年齡上看，介于青衣與老旦之間，因此長公主的臺步應該在老旦臺步的基礎(chǔ)上有所突破，也就是說應吸收一些青衣的腳步。具體做法是頸要挺，頭不能亂動，因為頭戴鳳冠東張西望有失身份。要挺胸，腰里要撐住勁。端帶的兩個胳膊要撐圓，邁步不要滿腳落地，腳后跟要先著地，臺步要穩(wěn)，但同時也要秀氣一些，要把公主自大的氣勢表現(xiàn)出來。

（二）穿披老旦的臺步

什么叫穿披？在傳統(tǒng)戲的服裝中，中間開襟、系帶的叫披。老旦穿的披非常講究，一般都是緞子底。上面繡草龍、團龍或者團花。由此不難看出，穿披的老年婦女都是王侯公卿和豪門富戶人家的太太、夫人。如《岳母刺字》中的岳母就穿秋香色披，《徐母罵曹》中的徐母穿紫色或深藍色披。

這些人社會地位很高，出門不是乘車就是坐轎，走路不是拄龍頭拐就是執(zhí)鹿頭杖，當然，也有手里什么也不拿的。但社會地位決定了她們的思想和作風，走起路來總要擺擺架子。所以她們的臺步是胸稍挺，兩臂要撐圓，兩肩要松弛，不要僵勁兒，但也不要把胳臂夾起來，走起路來步子要大一些，一般按本人腳的大小，兩腳相隔一腳半的距離為宜，走時兩腿要撐住勁、要穩(wěn)、要有分量。

（三）穿褶子、坎肩老旦的臺步

褶子都是大襟和尚領(lǐng)，一般都在領(lǐng)子上繡“萬字不到頭”的花邊。老旦褶子的顏色比較簡單，有絳紫色、古銅色的，也有土黃色的。老旦穿褶子坎肩的，一般都是中、下等人家的老嫗。穿坎肩的一般都是仆人。例如《三進士》中的孫淑林，頭場穿紫色褶子，但賣身當了仆人后，就穿黑色坎肩了。再如《罷宴》中的劉媽媽，她雖然身在相府又是相爺?shù)娜槟?，但仍然在下人之列，充其量不過是奴上奴，因此她穿絳紫色褶子，黑坎肩。

由于穿褶子坎肩的老旦，一般與人為奴，或是家境比較貧寒的老年婦女，因此她們的臺步要求是胸稍扣、雙肩放松、自然下垂、兩胳膊稍夾、不要撐圓、臺步要?。ú怀^本人一腳為宜）要快，有時甚至是碎步小跑。腳步要利落、要沉穩(wěn)、要有精神。這類人物大部分不拄拐杖，也有拄拐的。如《罷宴》中的劉媽媽，即使拄拐也不要把右胳臂撐圓，拄拐時要與小臺步對稱。

（四）穿老年衣和富貴衣的老旦的臺步

老年衣一般都是和尚領(lǐng)，右開襟，有的領(lǐng)子上鑲黑邊兒，其顏色大部分是白色、豆沙色，也有紫色。富貴衣是反義詞，穿富貴衣者實則是不富貴，是社會上最貧窮者。究竟什么是富貴衣呢？在老年衣上打補丁的就叫富貴衣。在封建社會中，穿老年衣和富貴衣者都是社會中的赤窮階級。在傳統(tǒng)戲劇服裝中，老年衣料大多是疙瘩綢，從外觀上給人以粗布的感覺，穿富貴衣比穿老年衣更窮，大部分是沿街乞討的乞丐。如《清風亭》中的賀氏，前幾場以打豆腐、賣草鞋為生時，穿老年衣，后淪為乞丐，就穿富貴衣了。再如《硃痕記》的朱母到席棚去討飯時穿的就是富貴衣。

在傳統(tǒng)戲中穿老年衣和富貴衣的老旦年紀都較大，一般都戴白網(wǎng)子，加上饑寒交迫或疾病纏身，因此扮演這類人物時胸要扣、背要駝、兩肩要松、兩腿要弓，步子要邁小，兩腿邁步要沉，要吃力往前拔著走，拿棍的右手要用勁往前拉，手和頭要哆嗦。