蘇冠宇

【摘 要】新編京劇《鄧恩銘》抓住京劇的精髓和結(jié)構(gòu)，以及主干性因素，注重戲曲的本質(zhì)特性，注入當今時代的新鮮血液，把握新時代廣大人民群眾的期待和需求，繼承發(fā)展傳統(tǒng)京劇，展現(xiàn)民族氣節(jié)，反映了時代精神與時代風(fēng)貌，激發(fā)當代觀眾的愛國情感，具有很強的現(xiàn)實意義。

【關(guān)鍵詞】新編京??；傳統(tǒng)；創(chuàng)新

中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）09-0029-02

一、劇情編排合理真實，愛國之情打動人心

鄧恩銘是中共一大黨代表，是13名代表中唯一在校就讀的中學(xué)生，也是13名代表中唯一的少數(shù)民族，是山東早期黨組織的主要創(chuàng)建者和領(lǐng)導(dǎo)者。在黨最危急的時刻，鄧恩銘回到山東并擔(dān)任中共山東省委書記。因叛徒告密，1929年1月9日，鄧恩銘被捕。1931年，鄧恩銘等22名共產(chǎn)黨員被押赴濟南緯八路刑場執(zhí)行槍決，就義時，鄧恩銘只有30歲。①京劇《鄧恩銘》通過對真實的英雄人物事跡進行藝術(shù)加工，將中國共產(chǎn)黨人忠誠、奉獻的高貴品質(zhì)體現(xiàn)得淋漓盡致，展現(xiàn)了主人公為奪取革命勝利而不畏犧牲、浴血奮戰(zhàn)的崇高精神。

（一）劇情詳略得當。京劇《鄧恩銘》在劇情處理上，有著簡潔明了的特點，即圍繞鄧恩銘這個中心人物，通過少年時代的“憂國憂時”、五四時期的“挺立潮頭”、參與建黨的“立黨為公”、喚起民眾的“領(lǐng)導(dǎo)工運”、克難奮進中的“潮起潮落”、革命斗爭中的“家事國是”、斗爭失利后的“被捕越獄”，直至大義凜然的“英勇就義”等7個篇章，展開劇情。這7個章節(jié)有詳有略，每個章節(jié)中的情節(jié)內(nèi)容也有詳有略。

在《鄧恩銘》中，詳寫的章節(jié)有“立黨為公”“潮起潮落”“家事國是”“被捕越獄”和“英勇就義”，相比較而言，其余章節(jié)在整部劇中篇幅較小。在第一個章節(jié)中，少年鄧恩銘與奶奶的祖孫情一筆帶過，沒有過多敘述，簡明扼要地傳達了“少年強則國家強”的道理，展現(xiàn)出鄧恩銘從一個憂國憂民的少年成長為不畏犧牲的救國救民的革命者，祖孫情豐滿了人物情感，表達出一種家國情懷，具有較強的啟示意義。這樣一個簡潔有力的開頭，既自然引出后面的章節(jié)，又避免了虎頭蛇尾的問題。詳寫的情節(jié)也是整部劇的高潮部分，從鄧恩銘不幸被捕到英勇就義，主人公的民族情感和愛國情懷直接被推上頂峰。這樣繁簡得當?shù)恼鹿?jié)設(shè)計，既保證了劇情上下連貫，又達到突出主要人物、主要事件的效果。

現(xiàn)今有一些新編戲曲為了追求內(nèi)涵深刻、人物形象多面化，編寫的劇情線索千頭萬緒不成體系，戲劇矛盾內(nèi)外重重，手法上追求順敘、倒敘、插敘相結(jié)合，設(shè)定的人物具有多重性格，人物關(guān)系錯綜復(fù)雜，導(dǎo)致演員無法準確表達情感，觀眾無法準確理解角色和內(nèi)容。而《鄧恩銘》的劇情詳略得當、簡繁合理，敘述手法簡明扼要，中心矛盾十分突出，人物性格鮮明，角色定位精準。這樣的劇情處理手段使全劇線索清晰合理、人物善惡分明，觀眾可以將更多的精力放在欣賞演員的表演上，從中感受京劇的美。

（二）氣氛悲喜結(jié)合?！多嚩縻憽凡粌H設(shè)計了主人公大義凜然、英勇就義的情節(jié)，也設(shè)計了特殊的情節(jié)來調(diào)節(jié)氣氛。在鄧恩銘被4名警察抓捕的過程中，多名穿著打扮相同的人上演了一場“真假鄧恩銘”的戲碼。一位又一位頭戴黑色禮帽、身穿灰色長袍、圍著白色圍巾、手拿油紙傘的男人從門里走出來，他們開合、舞動著手中的雨傘，形成一個整齊對稱的隊形跑圓場，搭配緊張快速的鑼鼓伴奏，于緊張的氣氛中帶著一絲喜劇效果，讓觀眾感受到鄧恩銘及其戰(zhàn)友的機智和勇敢。

（三）內(nèi)容真實感人。最后一場“英勇就義”，鄧恩銘大義凜然奔赴刑場，讓不少觀眾潸然淚下。謝幕時黨徽升起，主演莊嚴肅穆地敬禮，那一刻，所有觀眾都肅然起敬，感受到了角色及演員本身深沉而又熱忱的愛國情懷。演員情感真實流露，觀眾不僅體會到了鄧恩銘對黨的深厚感情，也體會到了主演李保良老師對黨的深厚情感，引發(fā)了觀眾的共鳴，激發(fā)起人們心中的愛國熱情和民族責(zé)任心。

二、嚴格遵循傳統(tǒng)京劇的表演規(guī)律

《鄧恩銘》雖然是革命歷史題材京劇，但是依然嚴格遵循傳統(tǒng)京劇的表演規(guī)律。

（一）行當齊全。行當方面，生旦凈丑齊全。主人公鄧恩銘隨著成長，聲腔有所變化，但是忽略其少年時代，他的行當是老生，音色沉著安穩(wěn)，唱念都用本嗓?；顫娞煺娴奶妹命S云潔屬于花旦行當，活潑靈巧的表演令觀眾感到輕松愉快。侯玉馨是青衣，她端莊、嚴肅、正派，動作幅度比較小，行為穩(wěn)重，唱工繁重。黃澤沛是老生，王復(fù)是丑角，鄧恩銘奶奶韋氏則是老旦。

（二）傳統(tǒng)唱念。聲腔和唱法方面，《鄧恩銘》將傳統(tǒng)京劇藝術(shù)形式最大限度傳承下來。在人物形象刻畫、情節(jié)推進和情感表達方面，將傳統(tǒng)京劇的優(yōu)勢最大程度發(fā)揮出來。演員的念白也同樣依照京劇傳統(tǒng)，在節(jié)奏、音調(diào)上比日常生活言語有所夸張，經(jīng)過藝術(shù)加工，其字音聲調(diào)的高低起伏、抑揚頓挫等與日常生活語言相比，更加具有韻律美。

三、推陳出新，形神不改

（一）對唱腔進行加工潤色。在新編京劇中，唱腔需要在傳統(tǒng)唱法上進行加工潤色，既要保留傳統(tǒng)京劇的味道，又要在新的曲調(diào)上根據(jù)內(nèi)容的時代特征和當代特色進行創(chuàng)新。主人公鄧恩銘在不同年齡段，聲腔還有對比、變化。少年時期的鄧恩銘唱腔洪亮，散發(fā)著青春年少的氣息，帶著意氣風(fēng)發(fā)的氣概，包含憂國憂民的心理。但是少年時期過后，演員使用老生的唱腔，這樣塑造的鄧恩銘形象更加豐滿。

（二）西洋樂器使用適度有節(jié)，戲曲音樂與少數(shù)民族音樂結(jié)合。新編京劇《鄧恩銘》尤其突出京劇傳統(tǒng)樂隊的伴奏，雖然偶爾有西洋樂器交雜其間，但是在主要場面和演員演唱時，還是以傳統(tǒng)的京劇伴奏樂器為主，與傳統(tǒng)的京劇唱腔相得益彰，通過唱來表達人物的內(nèi)心情感，因此每個角色的唱腔都有自己的特色，同時傳統(tǒng)京劇中極具張力和意境的鑼鼓經(jīng)有力烘托了演員的表演。

但是，幕間或者間奏時的些許西洋音樂又營造了那個時代的氛圍，優(yōu)雅的旋律十分動聽，也緩和了戲中的激烈矛盾。在鄧恩銘少年時代的戲中，戲曲音樂和少數(shù)民族音樂相結(jié)合，符合主人公的少數(shù)民族身份，展現(xiàn)了一位從貴州大山里走出來的優(yōu)秀的少數(shù)民族共產(chǎn)黨員。

（三）創(chuàng)新的舞臺和道具符合時代特征。舞臺布景突破了傳統(tǒng)的“一桌二椅”程式，有很多符合當時那個年代的概念化的布景。比如街頭的布景就是一個有窗戶有門的背景板，旁邊放置一根電線桿。家里的布景就根據(jù)人物身份和背景進行設(shè)計，有助于觀眾更好地了解角色的身份地位。鄧恩銘?yīng)氉栽诳耧L(fēng)暴雨中的那場戲，加入了閃動變換的藍色燈光，烏云密布的幕布背景和逼真的閃電特效，傳統(tǒng)鑼鼓經(jīng)中融入響雷的音效，讓觀眾仿佛身臨其境，能夠更好地體會人物心理。同時也使演員的表演更具張力。

道具根據(jù)時代特征有所更換，但是程式和內(nèi)涵還是延續(xù)傳統(tǒng)。根據(jù)劇情的需要，增加了荷花、條幅、警棍、繩索、手銬等道具，它們符合年代特征和情節(jié)發(fā)展，并且依然用傳統(tǒng)京劇中的程式來靈活運用轉(zhuǎn)化這些道具，不會讓人感到突兀。

《鄧恩銘》的舞臺演出，無論是演員表演、伴奏音樂，還是舞美設(shè)計，都具有觀賞性，符合大眾口味，好看又有趣，達到觀賞性強、沖擊力強的效果，提高并拓寬了京劇演出的視覺感。通過京劇這個傳統(tǒng)藝術(shù)形式，淋漓盡致地展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人的英雄氣概。

注釋：

①苗體君.出賣鄧恩銘的叛徒是誰？其最終下場如何？[J].世紀橋，2013-02-07.