張玉蘭

【摘 要】《走西口》作為二人臺(tái)的經(jīng)典之作，以其經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力廣泛流傳于晉蒙陜冀寧等地區(qū)。這一劇目緊緊圍繞太春口外謀生的“走”和玉蓮依依不舍的“留”，集中體現(xiàn)了“送、別、走”的主要情景。作者從實(shí)踐中總結(jié)了《走西口》角色表演中藝術(shù)美的體驗(yàn)，以及人物性格塑造的感受，為創(chuàng)新進(jìn)行了初步探索。

【關(guān)鍵詞】《走西口》；角色；表演體驗(yàn)；表演創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）09-0009-02

“走不完的西口，打不完的金錢”，說(shuō)到二人臺(tái)人們自然想到《走西口》。在二人臺(tái)形成至今的百年歷史中產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的作品，在眾多的二人臺(tái)劇目中，《走西口》以其經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力和流傳地域的廣泛性成為二人臺(tái)經(jīng)典之作?！蹲呶骺凇穬叭灰殉蔀槎伺_(tái)的代名詞。應(yīng)該說(shuō)，“走西口”這一歷史背景是孕育二人臺(tái)劇目《走西口》的一個(gè)關(guān)鍵因素。

行之以理，動(dòng)之以情，是每個(gè)劇目中角色人物表演的基礎(chǔ)。《走西口》強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)挖掘體現(xiàn)角色人物內(nèi)心的思想情感脈絡(luò)，以“情”為重，以“情”取勝?！蹲呶骺凇返膭∏榫€索簡(jiǎn)單，主要為清朝咸豐年間，山西農(nóng)村遭遇年荒，迫于生計(jì)，丈夫太春丟下新婚不久的妻子玉蓮出口外謀生，太春走玉蓮送，作品就是選取和抓住送別的瞬間，在抒情中敘事，在敘事中又盡興抒情，對(duì)夫妻二人的依依惜別之情進(jìn)行抒發(fā)和描繪。

劇目開(kāi)始時(shí)，伴隨著悠長(zhǎng)的音樂(lè)伴唱：“咸豐整五年，山西省遭年限。有錢的糧滿倉(cāng)，受苦人實(shí)可憐?！彼木涑~交代了全劇的時(shí)代背景。在過(guò)去的表演中，玉蓮邁著穩(wěn)慢的臺(tái)步，滿臉盡顯憂愁地開(kāi)唱。這樣的表演讓觀眾一開(kāi)始就感覺(jué)沉悶，而且玉蓮的身段設(shè)計(jì)和表現(xiàn)墨守成規(guī)。如今將其改為在四句伴唱結(jié)束后急轉(zhuǎn)為歡快的音樂(lè)。大幕拉開(kāi)，舞臺(tái)上一桌兩椅在映著大紅喜字剪紙的幕布映襯下，于簡(jiǎn)樸中透著喜氣，在喜氣中又透著簡(jiǎn)樸的氣氛。玉蓮在一束聚光燈的照射下，照著鏡子整理妝容，心中盼等著外出借糧的太春哥，嬌羞的神態(tài)沉湎于甜美的愛(ài)情生活中，喜悅、滿足、陶醉的神情溢于言表。這樣的表演塑造了玉蓮年方二八，初為人妻的妙齡小少婦的形象，再加上身段設(shè)計(jì)取閨門旦和花旦之間的形體韻律，容易博得觀眾的好感和同情，使劇目一開(kāi)始就營(yíng)造出新婚喜慶的氣氛，同時(shí)也為接下來(lái)的劇情發(fā)展作了充分鋪墊。

現(xiàn)在的《走西口》不僅注重從人物思想情感入手，同時(shí)也從戲曲表現(xiàn)形式上進(jìn)行了充分展示，在玉蓮盼等太春哥回來(lái)的過(guò)程中，加入了玉蓮為太春做鞋時(shí)搓麻繩的一段戲曲程式表現(xiàn)動(dòng)作，并且與現(xiàn)實(shí)生活中搓麻繩的基本動(dòng)作相結(jié)合，程式動(dòng)作美加上現(xiàn)實(shí)生活中的韻，達(dá)到“美中有韻，韻中有美”的表演境界。劇情發(fā)展到此處，臺(tái)上臺(tái)下互動(dòng)不斷展開(kāi)，演員的真實(shí)表演，帶給觀眾身臨其境的感覺(jué)。

此段表演完全印證了斯坦尼拉夫斯基所說(shuō)的“從生活中選取范本?！彼囆g(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的追求，是斯氏現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則的基本理論。斯坦尼拉夫斯基在實(shí)際創(chuàng)作中，要求每位戲劇創(chuàng)作人員細(xì)致觀察生活，深刻體驗(yàn)生活，生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉。

二人臺(tái)起源于田間地頭，二人臺(tái)表演藝術(shù)就是要給觀眾展示生活中的美，要讓觀眾“舒服”欣賞，這就是二人臺(tái)藝術(shù)靈活自如、貼近生活、貼近群眾的獨(dú)特表現(xiàn)方式。

太春上場(chǎng)，亮調(diào)音樂(lè)響起，以往此刻玉蓮已經(jīng)下場(chǎng)，舞臺(tái)上就會(huì)出現(xiàn)空?qǐng)霈F(xiàn)象。如今安排了玉蓮一邊為太春哥納鞋底，一邊焦急盼等太春哥回來(lái)的劇情。“呀，好疼，扎手了！”玉蓮一邊揉著扎疼的手，一邊看著自己為太春哥做的鞋，表現(xiàn)出失魂落魄的神情，形體表達(dá)在沒(méi)有唱腔、沒(méi)有道白的情況下更加逼真表現(xiàn)出其溫柔多情的一面，這樣會(huì)使觀眾對(duì)玉蓮這個(gè)人物的喜愛(ài)又增加了幾分。既合乎邏輯又填補(bǔ)了空?qǐng)?，觀眾也能從這一設(shè)計(jì)中欣賞到演員細(xì)膩的表演，從而也更加體現(xiàn)了戲曲表演藝術(shù)的魅力所在，使角色之間濃情相依的情感達(dá)到高潮，為之后劇情的發(fā)展作了鋪墊。

太春上場(chǎng)向觀眾交代了為了謀生決定走西口，又擔(dān)心玉蓮不依從，悲劇氣氛開(kāi)始慢慢呈現(xiàn)，同時(shí)也使觀眾對(duì)劇中人物命運(yùn)和這個(gè)家庭的命運(yùn)產(chǎn)生了憂慮和擔(dān)心，激發(fā)出觀眾關(guān)注劇情發(fā)展的好奇心：“小夫妻接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么樣的事情呢？”

聽(tīng)到敲門聲，玉蓮以急切的臺(tái)步從里屋跑了出來(lái)，屏住呼吸，豎起耳朵，緊張、期待、喜悅的心情呈現(xiàn)在臉上，當(dāng)她確信是太春哥回來(lái)時(shí)，驚喜道“呀！”這一聲必須叫出其內(nèi)心的獨(dú)白：“太春哥可回來(lái)了！”緊接著一個(gè)小蹦高跳了起來(lái)，急促的碎臺(tái)步?jīng)_向門外。這一過(guò)程中的形體動(dòng)作是根據(jù)生活中人們聽(tīng)到了自己心中期盼的喜事兒表現(xiàn)出的本能反應(yīng)。不僅表現(xiàn)了玉蓮激動(dòng)的心情，也體現(xiàn)了角色年齡較小的視覺(jué)感。太春玉蓮二人相見(jiàn)的一幕，在以往的表演安排上是擁抱在一起的，如今則將其處理為欲抱卻沒(méi)有抱住，玉蓮環(huán)顧四周，害羞地站在一旁，禮讓太春進(jìn)家，在當(dāng)時(shí)的封建年代，公眾場(chǎng)合下男女之間的擁抱是不被人們所接受的，這就是舞臺(tái)表演情緒的控制，及戲曲表演處理手法上的巧妙應(yīng)用。

太春不忍心過(guò)早刺痛玉蓮的心，不敢把決定走西口的事兒馬上告訴玉蓮，但面對(duì)自己新婚妻子玉蓮百般柔情的猜測(cè)不知如何是好，基于眼前的現(xiàn)實(shí)，太春還是決定把實(shí)情告訴玉蓮。在表現(xiàn)太春此刻情感的表演過(guò)程中，在音樂(lè)節(jié)奏上進(jìn)行了創(chuàng)新處理，當(dāng)太春唱到“我有心”時(shí)音樂(lè)止，空兩拍中玉蓮接著問(wèn)：“甚？”太春再重新唱起：“我有心那個(gè)走西口。”音樂(lè)再次停止，第四拍接著唱：“不知玉蓮依從不依從！”這一處理著重體現(xiàn)了太春此刻欲說(shuō)不能，內(nèi)心七上八下，但最后還是不得不說(shuō)的矛盾心理。當(dāng)玉蓮聽(tīng)到這個(gè)消息后，在其中空的四拍中先表現(xiàn)為吃驚，隨后以為太春和她開(kāi)玩笑，不但沒(méi)有怪怨太春沒(méi)借到糧食，反而勸慰太春：“好出門不如待在家，吞糠咽菜咱過(guò)光景。”此刻，觀眾可以從中體會(huì)到簡(jiǎn)單樸實(shí)的生活中透著濃濃的情。

“走西口”這個(gè)不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)讓沉浸在幸福甜蜜愛(ài)情中的玉蓮滿腦子空白，直到太春叫醒發(fā)呆中的她為其打點(diǎn)行李時(shí)，玉蓮木訥答應(yīng)后向下場(chǎng)門走去，此時(shí)的玉蓮?fù)蝗灰庾R(shí)到她心愛(ài)的太春哥將離她遠(yuǎn)去，內(nèi)心的潛臺(tái)詞為：“自己以后將獨(dú)守空房，再難見(jiàn)到自己心愛(ài)的人?！贝藭r(shí)的她情緒失控，聲淚俱下哭喊著：“不！不！不！”這樣的安排使玉蓮對(duì)甜蜜愛(ài)情的憧憬與無(wú)情的現(xiàn)實(shí)形成了鮮明的對(duì)比，叫人欲哭無(wú)淚，心中百感交集的滋味難以消受。

無(wú)情的現(xiàn)實(shí)徹底摧毀了玉蓮那個(gè)甘甜而又苦澀的夢(mèng)，她再也無(wú)法控制情感的閘門，聲淚俱下：“哥哥走西口，小妹妹也難留。止不住的傷心淚，一道一道往下流?！比珓‰S之進(jìn)入高潮。在音樂(lè)上，哭板是《走西口》中最經(jīng)典的部分。那高亢悠遠(yuǎn)、婉轉(zhuǎn)凄涼的行腔叫人為之震撼。當(dāng)行腔唱到“小妹妹”后全場(chǎng)音樂(lè)停止，在無(wú)伴奏下演員清唱，雖沒(méi)有音樂(lè)，單一的演唱卻更加集中突出表達(dá)了角色情感張力的藝術(shù)效果。

另外，在身段體現(xiàn)上，太春和玉蓮四目相對(duì)，目光遠(yuǎn)遠(yuǎn)探尋著并急切走近對(duì)方，二人緊緊將臉貼在緊握的雙手上，輕輕地用氣聲清唱：“也難留……”此時(shí)將埋怨、愛(ài)戀、痛苦、無(wú)奈的情感加以突出展示，形成了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)效果，這也有別于過(guò)去哭板音樂(lè)一貫到底，沒(méi)有起伏和強(qiáng)弱對(duì)比的音樂(lè)形象。

劇目《走西口》“走、留、別”的中心思想在起伏跌宕的劇情中實(shí)現(xiàn)了對(duì)小夫妻新婚離別之情深層次的創(chuàng)新演繹。

《走西口》集中以“走、留、送、別”為主要內(nèi)容，從“走”上展開(kāi)，緊緊圍繞著“情”傳頌，讓人感嘆，讓人震撼。

在“送別”的一段戲中，從唱腔來(lái)說(shuō)，過(guò)去玉蓮在囑咐太春時(shí)唱一板，太春接著重復(fù)原詞再唱一板，給人劇情重復(fù)、節(jié)奏拖沓的感覺(jué)。現(xiàn)改為男女分腔唱法，如：

玉蓮：走路你要走大路。

太春：我不去走小路。

玉蓮：大路上那個(gè)人兒多。

太春：拉呱話能給哥哥解憂愁。

這樣既壓縮了時(shí)間，又體現(xiàn)了唱腔新穎靈活，同時(shí)也加快了劇情發(fā)展速度與節(jié)奏。

在身段上，整個(gè)劇情圍繞著“走、留”兩條線索，前半場(chǎng)基本上是以內(nèi)在的思想情感為行動(dòng)線，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在體驗(yàn)的表演，身段動(dòng)作起伏都比較小，而在后半場(chǎng)的“送、別”上就與之前有著完全相反的藝術(shù)處理。

玉蓮送太春出門是在行進(jìn)中邊走邊交代，所以身段必須要舞起來(lái)，既要有戲曲韻律的傳情，又要有動(dòng)作舞動(dòng)的美感，符合劇情和人物性格，不能是夸張的純舞蹈語(yǔ)匯。在《走西口》排練編導(dǎo)工作過(guò)程中，有好多地方有別于過(guò)去的思路，在過(guò)去“送、別”安頓完之后劇情就結(jié)束了，太春下場(chǎng)，玉蓮轉(zhuǎn)身上房和太春揮手告別，四句唱腔之后全劇結(jié)束。而現(xiàn)在將最后的“別”重新構(gòu)思，劇情開(kāi)始因“情”而起，最后因“情”而結(jié)，玉蓮、太春快節(jié)奏分腔唱。

玉蓮：好話安頓夠。

太春：我牢牢記心頭。

玉蓮：玉蓮我那個(gè)不放心。

太春：玉蓮你那個(gè)要放心。

玉蓮：等你秋后回家中。

太春：等我秋后回家中。

在最后一句唱腔中音樂(lè)放慢，隨著二胡的間奏樂(lè)曲響起，太春、玉蓮分別站在左右前后臺(tái)角，四目相對(duì)，走調(diào)度，大回龍，此刻彼此的內(nèi)心都在說(shuō)：“這就要走了，走了，走了……”一步一步隨著內(nèi)心強(qiáng)烈的情感噴發(fā)，快速臺(tái)步走在對(duì)方面前，張開(kāi)雙臂，當(dāng)玉蓮快要撲在太春懷里的一瞬間，強(qiáng)忍心頭不舍的情感，她已承受不住太春的離去，突然背轉(zhuǎn)身，使勁咬住自己的手，迫使自己不要哭出來(lái)。難！難！難！太春看著玉蓮，這個(gè)大男人再也忍不住了，從背后緊緊抱住玉蓮……

伴隨著悠情的二胡音樂(lè)，玉蓮慢慢轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，凝情的目光終使二人緊緊擁抱在一起，稍縱，玉蓮猛地推開(kāi)太春轉(zhuǎn)身而泣，揮手示意太春快走，這真是“欲留留不住，不走卻不行?！卑延裆徍吞和磩e、分別、不忍別的真情實(shí)感進(jìn)行了充分演繹，讓觀眾欣賞到“情”的終極表現(xiàn)，在情中盼、在情中等、在情中留、在情中送、在情中別！

參考文獻(xiàn)：

[1]中國(guó)二人臺(tái)藝術(shù)通典[M].呼和浩特：內(nèi)蒙古人民出版社，2005.

[2]二人臺(tái)通要[M].長(zhǎng)春：吉林文史出版社，2009.