吳季蓮

【摘 要】我國(guó)的音樂(lè)文化博大精深，流傳著成千上萬(wàn)種樂(lè)器，可分為彈撥樂(lè)器、拉弦樂(lè)器、管弦樂(lè)器、打擊樂(lè)器。其中，琵琶被稱為“彈撥樂(lè)器之王”，這件極具表演力的樂(lè)器，經(jīng)過(guò)幾千年的流傳與演變，形成了如今的南音琵琶（以下簡(jiǎn)稱南琶）與北琵琶（以下簡(jiǎn)稱北琶）的兩大分支。由于形制差異，以及經(jīng)歷了幾千年的流傳與演變，兩種琵琶在我國(guó)民間藝人的傳承和創(chuàng)新下都有了各自獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，演奏方式與技巧也出現(xiàn)了差異。通過(guò)南琶與北琶在演奏技巧上的對(duì)比，能夠更好地推動(dòng)和傳承琵琶，吸引更多的音樂(lè)愛好者學(xué)習(xí)琵琶。

【關(guān)鍵詞】南琶；北琶；演奏技巧

中圖分類號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）14-0059-02

一、演奏姿勢(shì)與琵琶指甲的使用

（一）演奏姿勢(shì)

關(guān)于琵琶的演奏姿勢(shì)，由于演奏環(huán)境變遷等因素，我國(guó)的琵琶經(jīng)歷了倒持—橫持—斜持—豎持幾個(gè)階段。

1.南琶。保留了晚唐以來(lái)的橫持、斜持的演奏姿勢(shì)。演奏時(shí)，右腿盤于左腿之上，琵琶放于右大腿根部，琵琶的背面稍微靠在身體的右側(cè)，身體左側(cè)不可與琵琶接觸，琵琶與身體之間應(yīng)形成一個(gè)約35度的夾角，右手小臂可輕輕壓于琵琶復(fù)手右上方的邊緣，從而形成大腿、身體、右小臂三個(gè)支撐點(diǎn)將琵琶固定住，整把琵琶就形成了略向左上方傾斜的橫抱姿勢(shì)。

2.北琶。北琶的持琴法則與南琶迥然不同。北琶經(jīng)歷了數(shù)個(gè)朝代的發(fā)展與演變，后發(fā)展為琴頭向左上方豎抱的方式，從而解放了雙手，更利于演奏。在演奏時(shí)，將琵琶直立放置于左右兩腿根部，琴背底部右側(cè)貼在右側(cè)的身體上，面板與身體構(gòu)成45度角，琴身向左前方稍微傾斜，做到人正琴稍斜。不管是南琶還是北琶，兩者在演奏時(shí)都要注意持琴的角度方式，防止影響演奏時(shí)的音色。

（二）琵琶指甲的使用

最初的南琶與北琶都是用撥子來(lái)演奏的。北琶不斷發(fā)展演變，因豎抱琵琶而解放了右手，從而用真指甲彈奏，后來(lái)，由于真指甲的硬度不夠，并且厚度與質(zhì)感不夠統(tǒng)一，影響演奏的音色，繼而采用賽璐璐等材質(zhì)制作的義甲來(lái)演奏。南琶在近代曾出現(xiàn)過(guò)用“銅甲”來(lái)演奏，由于雜音較大，容易刮傷琴弦，所以如今許多演奏者同樣采用北琶所用的專業(yè)指甲來(lái)進(jìn)行演奏。

二、左手按弦之對(duì)比

無(wú)論是南琶還是北琶，兩者都是由左手的指尖在相應(yīng)的音位進(jìn)行按弦。但兩者之間還是有差異的。

（一）南琶。在演奏時(shí)通常使用左手的食指和無(wú)名指按弦，有時(shí)也用大指，中指和小指是絕對(duì)禁止使用的。究其原因，是因?yàn)橛腥苏J(rèn)為中指較為不雅，而小指的力量較差，獨(dú)立性和靈活性不夠，訓(xùn)練的難度比較大，因此也不用。這一點(diǎn)與北琶有著明顯區(qū)別。關(guān)于南琶的左手技法，至今流傳著這樣一個(gè)口訣：“左手按線已老指（已：食指，老：無(wú)名指），走線上已下老仔；已老揭線半甲肉，放線順手防有聲?！卑聪視r(shí)要求小臂自然上抬，掌心朝向琴的方向，手腕、手指略向內(nèi)彎曲，使小臂和手掌呈自然的弧度，大臂自然下垂與體側(cè)，手腕放松?！敖蚁遥ò聪遥┌爰装肴狻保傅氖怯每拷讣椎闹讣獾牟课话聪?，運(yùn)用“半甲半肉”的觸弦點(diǎn)則能彈出渾厚扎實(shí)而又柔美清雅的音色，并且有益于手指的靈活運(yùn)用。南琶的左手技巧并不多，只有按音和帶起兩種指法。

（二）北琶。在左手按弦上與南琶有著差異。北琶通常用大指以外的四個(gè)手指按弦，必要時(shí)也會(huì)用大指，但相對(duì)較少。大指一般放在琴背上，食指、中指、無(wú)名指、小指自然彎曲，手心向內(nèi)，手背向外，虎口懸在琵琶左側(cè)邊緣處，手型呈半握球狀。在進(jìn)行按弦時(shí)的準(zhǔn)備動(dòng)作是“抬指”。抬指是以指根關(guān)節(jié)為支點(diǎn)，將按指迅速抬至一定高度，然后向按音點(diǎn)用一定的垂直彈性沖力打在弦上，將弦按實(shí)稱為落指。落指的位置指的是觸弦點(diǎn)，每次落指位置必須準(zhǔn)確。正確的位置應(yīng)在緊挨著相或品的上方。落指時(shí)手指作用的力度不宜過(guò)重或過(guò)輕，也不可將琴弦向左或向右推。北琶在左手的技巧上相比較南琶會(huì)繁瑣得多，除了南琶的按音，帶起之外，還有二十多種，例如推、拉、吟、打、揉等。

三、右手技法之對(duì)比

（一）南琶。右手除了彈奏琴弦之外，還起了固定琵琶的作用，右手的小臂要自然的壓在琵琶復(fù)手的右上方，做到“手肘彎曲肚中央處”。同時(shí)，在對(duì)右手的要求上有這樣一個(gè)口訣：“右手母已（拇指、食指）貼合彈，手腕放松三指曲；指甲入線半米位，彈撥必?fù)u忌什音。”即右手的拇指要放在食指上，兩指在彈奏是要互相貼合，其他三指自然彎曲呈半握拳狀。彈奏時(shí)，指甲與琴弦成45度角，入弦的深度約為2至4毫米之間，演奏過(guò)程中，手腕搖動(dòng)要注意控制音色。右手的技巧主要有點(diǎn)（即食指向左下方彈出，）、挑（即拇指向上彈進(jìn)）、去倒（即點(diǎn)挑，與北琶中的彈挑相同）、攆指（即食指和拇指連續(xù)快速點(diǎn)挑，與北琶中的滾相同）、甲線（即拇指勾弦，從右向左勾，與北琶中的扣相同）、落弦（下出輪，從小指開始，然后是無(wú)名指、中指、食指、大指向外依次彈出）。另外，落指分為緊、慢兩種，緊落指的時(shí)值是半拍，慢落指是一下一下的出音。南琶右手的技法較為簡(jiǎn)樸，很好的保持了琵琶演奏中最傳統(tǒng)的技法。

（二）北琶。右手主要擔(dān)負(fù)著運(yùn)用各種指法觸弦發(fā)音的任務(wù)，小臂不擔(dān)負(fù)固定琴身的作用，這是與南琶的不同之處。北琶彈奏時(shí)右手的狀態(tài)與南琶差異不大。右手手心向內(nèi)，手背向外，呈半握拳狀，腕部微彎，大臂自然下垂，小臂向前方伸出呈水平。右手觸弦點(diǎn)在第二十四品與復(fù)手之間的位置，注意不可過(guò)上或過(guò)下，否則會(huì)影響音色。指甲與琴弦呈45度角，指甲入弦約為三分之一。北琶右手的技法相比南琶種類更為繁多，復(fù)雜，主要分為兩大系統(tǒng)，即彈挑系統(tǒng)、輪指系統(tǒng)。彈挑系統(tǒng)中除了南琶也有的彈挑和滾奏外，還有雙彈、雙挑、掃、拂、抹、勾、分、摭等。其中彈挑在演奏中占有絕對(duì)重要的位置，在彈挑系統(tǒng)中的多種技法都是由彈與挑兩種技法變化或組合而成的。輪指系統(tǒng)中有輪指、半輪、反輪等。北琶與南琶最大的不同是，南琶用下出輪，而北琶多用上出輪，即從食指開始彈，依次中指、無(wú)名指、小指、大指，共五音。半輪則是從食指開始彈起，依次中指、無(wú)名指、小指，共四音。反輪則與南琶的落指相似。

由于兩者是歷史上同類樂(lè)器發(fā)展而來(lái)的分支產(chǎn)物，在演奏技法上存在很多的異同點(diǎn)。為了使兩者比較更為清晰，現(xiàn)將兩者的相同點(diǎn)與不同點(diǎn)用表格表示。

南音琵琶與北琵琶演奏技巧異同

北琶的音色明亮、清脆，出音有厚度、有分量，樂(lè)音能夠傳送較遠(yuǎn)，而南琶則保留了古樂(lè)特有的古樸典雅，音色渾厚、沉穩(wěn)、有敲擊鐘磬的古樸音韻，能更好地表達(dá)古韻慢慢敘來(lái)、空谷傳音、典雅悠長(zhǎng)的風(fēng)采。

四、結(jié)語(yǔ)

如今，南琶是民間樂(lè)種“南音”不可缺少的一樣重要樂(lè)器，是當(dāng)中的主奏樂(lè)器。在過(guò)去，南琶的技藝傳承都是口傳心授。隨著時(shí)代的發(fā)展，南琶也不再限于口傳心授。近幾年，在閩南地區(qū)地方政府的推動(dòng)下，南音的教學(xué)走進(jìn)了中小學(xué)課堂。隨著南音的普及，學(xué)習(xí)南琶的人也不斷增多，為了增加更高層次的南音傳承和研究人才，高校也開設(shè)了南音學(xué)科，這使南音以及南琶的教學(xué)更加系統(tǒng)化、規(guī)范化。此外，有關(guān)南琶的教學(xué)書籍與含有南琶樂(lè)曲的曲集也陸續(xù)的出版。

北琶在當(dāng)代被更廣泛流傳于全國(guó)，在民間以及各大民族樂(lè)團(tuán)、音樂(lè)類院校都能見到，甚至被外國(guó)友人所喜愛。可見，北琶的繁榮發(fā)展是空前的。如今，許多北琶演奏家創(chuàng)作了大量新曲目，對(duì)北琶左右手技法也不斷的進(jìn)行著創(chuàng)新，使得北琶在教學(xué)方面得到了發(fā)展，在藝術(shù)理論方面也比以往更加全面化、系統(tǒng)化，各式各樣新穎的北琶演奏方式也不斷的呈現(xiàn)在觀眾面前。

在科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的今天，人們的價(jià)值觀與審美觀都在發(fā)生著變化，在這種環(huán)境下，對(duì)于南琶與北琶在傳統(tǒng)部分的保護(hù)與傳承顯得尤為重要。在現(xiàn)代音樂(lè)和流行音樂(lè)強(qiáng)力沖擊下的今天，南琶的傳承與發(fā)展更側(cè)重古樂(lè)風(fēng)韻的保留，而北琶則更側(cè)重創(chuàng)新。不管是保留古韻，還是創(chuàng)新新樂(lè)，琵琶的多元化風(fēng)格必將更好地推動(dòng)琵琶藝術(shù)的發(fā)展。

本文通過(guò)對(duì)兩者的演奏技巧異同進(jìn)行了比較，由此可以豐富琵琶演奏者和學(xué)習(xí)者的知識(shí)體系，能夠吸引更多的人學(xué)習(xí)琵琶，喜愛琵琶，為琵琶的傳承和發(fā)展作出更大的貢獻(xiàn)。

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