彭麗晗

摘要：新聞之所以獨特，其必須有別具匠心、獨樹一幟的特色和風(fēng)格。要體現(xiàn)新聞的特色和風(fēng)格就必須改變甚至掃除束縛我們頭腦的障礙，借助文學(xué)因素來實現(xiàn)新聞寫作風(fēng)格的多樣化。

關(guān)鍵詞：新聞寫作；風(fēng)格化；障礙；辨析

新聞寫作除了要有基礎(chǔ)寫作儲備，還需要比較專業(yè)的寫作知識。隨著傳媒競爭加劇和受眾需要，人們對新聞寫作的要求也不斷提高，我們的新聞寫作必須大膽吸收和借鑒國外的理論成果及實踐經(jīng)驗，從而走向新聞寫作個性化、風(fēng)格化，最終典型化的道路。下面就從兩方面來辨析。

一、新聞文體的嚴(yán)格劃分

造成寫作形式單一的首要因素便是對于新聞文體過于嚴(yán)格的劃分標(biāo)準(zhǔn)。新聞文體，實際包含了兩個層次的內(nèi)涵：一是話語體系，主要是指記者報道新聞事實所采用的文章結(jié)構(gòu)和文字表達(dá)方法；一是思維格式，是指反映話語體系所承載、蘊含的記者對于新聞事實的認(rèn)識方法。下面就從話語體系這一點上談?wù)勎膶W(xué)因素在新聞中存在的必要性。

新聞報道和寫作形式是應(yīng)該靈活掌握的，“作品本身的效果”才是最重要的，因而借鑒文學(xué)寫作中的技巧也未嘗不可。傳統(tǒng)的新聞寫作方式，即“倒金字塔”結(jié)構(gòu)之所以能夠長期主宰新聞寫作領(lǐng)域，是由它自身的特殊優(yōu)勢所決定：首先它適應(yīng)了快速傳播的需要和讀者的閱讀習(xí)慣，保證讀者在盡可能短的時間里了解最重要的新聞事實：其次，它便于編輯們從尾部刪節(jié)而無損其文學(xué)結(jié)構(gòu)。應(yīng)該承認(rèn)的是，“倒金字塔”結(jié)構(gòu)對于簡潔、清晰的新聞文體寫作風(fēng)格的形成，做出了重要貢獻(xiàn)。但是，“倒金字塔”一成不變的結(jié)構(gòu)程式不可能不導(dǎo)致人們的嚴(yán)重不滿，記者和讀者都同樣期待著變化。

看來，我們的新聞寫作確實到了超越“倒金字塔”結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)新聞寫作作風(fēng)風(fēng)格化的時候了。長期以來，人們大力提倡文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化和創(chuàng)作流派的繁榮，因為“風(fēng)格”是作家創(chuàng)作個性趨于成熟的標(biāo)志。但是，當(dāng)人們提到新聞寫作時，就很少有人鼓勵不同的寫作風(fēng)格或流派，道理很簡單，除了“倒金字塔”結(jié)構(gòu)這樣的標(biāo)準(zhǔn)體裁外，其他形式的新聞寫作均屬“異數(shù)”。我認(rèn)為，既然我們承認(rèn)報道和寫作是一種融入了作者的全部勇氣、才華和想象力的創(chuàng)造性活動，既然我們否認(rèn)新聞報道是一種照相式的機(jī)械行為，那么我們就沒有理由抹煞新聞寫作中“風(fēng)格”范疇的存在，也就是說不可抹煞寫作中文學(xué)因素的必然存在和重要性。

二、囿于客觀性和真實性要求

打破新聞文體的固定模式，強(qiáng)調(diào)新聞中的文學(xué)因素之后，我們不免懷疑這樣是否會影響到新聞的客觀性和真實性。首先我們來分析一下客觀性和真實性?！罢鎸崱笔切侣劦纳?，是中外新聞界普遍遵守的重要原則。就“真實性”而言，它主要是針對新聞報道內(nèi)容的，但由于新聞報道的“真實性”是一個“事后”概念，即報道發(fā)表以后與新聞事件的最原始記載反復(fù)驗證后才可以被證實的概念，因而“事先”確認(rèn)新聞報道的真實性是一個非常困難的事。正是因為這個原因，注重實證精神的西方新聞界在肯定“真實性”作為新聞報道的基本要求之一的同時，較多地傾向于使用“客觀性”是一個比較現(xiàn)實容易滿足的要求。畢竟，以什么立場去報到，如何處理報道主題和報道對象之間的關(guān)系，是每一個新聞工作者在開始工作時都必然面臨，必然解決而不必事后驗證的問題。從這個角度上，新聞報道的“真實性”關(guān)乎報道內(nèi)容的“真?zhèn)巍?，是一個科學(xué)概念，而“客觀性”則關(guān)乎報道者的立場、態(tài)度和職業(yè)素質(zhì)，是一個倫理學(xué)概念。從邏輯上講，“客觀性”立場是“真實性”內(nèi)容的前提，而“真實性”內(nèi)容則是“客觀性”立場的可能后果之一。事實上，人們對新聞報道“真實性”的執(zhí)著追求，常常首先轉(zhuǎn)化為對報道者“客觀性”立場的強(qiáng)烈關(guān)注。那么，新聞報道怎樣才能做到“客觀”呢？通常流行的看法是：報道者應(yīng)盡可能地明確自己關(guān)于某一新聞事件的立場、態(tài)度和觀點，報道者力求“公平”、“平衡”、“一切靠事實說話”。

換個角度來看，人們公認(rèn)最“客觀”的自然科學(xué)也無法做到“絕對真實”，人們常說，新聞是明天的歷史，歷史是昨天的新聞，既然新聞報道的主觀性是無法避免而且是十分重要的，記者們就沒有理由讓僵硬的事實束縛住自己的手腳和創(chuàng)造力。在“新聞必須真實”的問題上，新聞界的認(rèn)識是一致而明確的，即新聞一定要如實地再現(xiàn)客觀事實，但再現(xiàn)的手法也有許多，同樣真實的場景，不同的寫作手法也會產(chǎn)生不同的效果。正如前面所論述的，“客觀”是不絕對的客觀，因而在再現(xiàn)事實的基礎(chǔ)上，恰當(dāng)?shù)剡\用文學(xué)手法將更有利于增強(qiáng)受眾的試聽效果。新的啟示：新聞文學(xué)的出現(xiàn)新聞文學(xué)是一種把新聞學(xué)和文學(xué)整合起來建立的新的、邊緣性的寫作文體。它的前身就是前面提到的“新新聞學(xué)”的作品，既具有新聞體裁的要素，也具備文學(xué)體裁的特征。在他們看來，“新新聞學(xué)”一方面解救了新聞的危機(jī)，即以激動人心的手法超越了單純事實的枯燥，使讀者對新聞作品保持強(qiáng)烈的興趣：另一方面又解救了文學(xué)的危機(jī)，把文學(xué)從純虛構(gòu)的想象世界帶入真實的社會生活。應(yīng)該承認(rèn)的是，如何實現(xiàn)新聞和文學(xué)的融合，怎樣在事實準(zhǔn)確和文學(xué)技巧之間維持平穩(wěn)，是非常難做到的。

現(xiàn)實總是超越著爭論，在對“新新聞學(xué)”進(jìn)行不斷討論的同時，新聞文學(xué)早已作為獨立的寫作體裁存在著，并發(fā)揮著單純的文學(xué)作品所難以承擔(dān)的作用。從另一方面來看，新聞文學(xué)又是“文學(xué)”的，因為它可以運用一切文學(xué)手段，引起讀者對自身生存狀況的強(qiáng)烈關(guān)注和新鮮感受。從這個意義上說，新聞文學(xué)確實把新聞和文學(xué)的使命合二為一，以一種不可替代的方式守望著社會的公正和人性的尊嚴(yán)。最后，我們應(yīng)該明確的是，新聞作品首先是它的新聞性，文學(xué)因素的存在是為寫作個性風(fēng)格化服務(wù)，決不能喧賓奪主，為了文學(xué)性去傳達(dá)錯誤的信息。既然并非人人都能做“請日試萬言，倚馬可待”的李白，那么不妨向“兩句三年得”的賈島學(xué)習(xí)一下，認(rèn)真對待每一篇新聞稿件，為未來的新聞事業(yè)積累經(jīng)驗。