白玥

【摘 要】表情，原指人的面部因情緒變化而產(chǎn)生的喜怒哀樂(lè)狀態(tài)，借喻到色彩中，即指色彩包容的豐富含義，是人類將自己的思想、情感移植于色彩對(duì)象的結(jié)果，賦予了色彩或褒或貶或中性的意義，文化背景的不同，同一種色彩對(duì)象會(huì)發(fā)出各異的心理感悟。同樣，色彩表情在電影服裝中的應(yīng)用也有著特殊含義。

【關(guān)鍵詞】色彩；表情；語(yǔ)言；電影服裝

中圖分類號(hào)：J523.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）02-0099-02

電影服裝設(shè)計(jì)是服裝設(shè)計(jì)師向觀眾傳遞人物靈魂及故事信息的重要途徑，設(shè)計(jì)師通過(guò)外在的服裝結(jié)構(gòu)、色彩及面料，傾訴影片人物背后的情感糾葛，而電影服裝中的色彩表情如同電影中的另一本臺(tái)詞，隱晦且內(nèi)斂地訴說(shuō)著電影人物或平凡或卓異的一生。電影服裝作為特殊的視覺(jué)語(yǔ)言，服務(wù)于角色形象的同時(shí)，又豐富了角色人物的性情。成功的電影服裝設(shè)計(jì)可以是美輪美奐的服裝視覺(jué)盛宴，也可以是簡(jiǎn)單到荼蘼的粗衣?tīng)€衫，影視服裝設(shè)計(jì)之初必須有一個(gè)設(shè)定的人物原形，承載和敘述屬于它的影視故事，而服裝色彩表情，就是故事言說(shuō)的一種主要方式。

一、電影服裝設(shè)計(jì)中色彩表情的重要性

電影服裝設(shè)計(jì)不同于生活中的時(shí)裝設(shè)計(jì)，時(shí)裝設(shè)計(jì)是圍繞當(dāng)代的流行趨勢(shì)、大眾喜好及設(shè)計(jì)師自身的情感變化而決定，不受某個(gè)特定因素的限制，是相對(duì)自由且能發(fā)揮設(shè)計(jì)師個(gè)性的載體，獨(dú)立性較強(qiáng)。而電影服裝設(shè)計(jì)則有很大的區(qū)別，設(shè)計(jì)的核心是為了突出故事的敘述和人物的刻畫，一件簡(jiǎn)單的電影服裝背后，是影片故事的社會(huì)背景、人物的身份地位、角色的情感變化以及故事走向的積淀。它不是單個(gè)獨(dú)立元素的存在，而是多種要素的融合。

作為服裝中的重要要素之一，色彩在電影服裝中的地位舉足輕重，它能直接讓觀眾產(chǎn)生視覺(jué)效應(yīng)，享受電影服裝色彩帶來(lái)的精神感受，同時(shí)，通過(guò)服裝色彩的表情傳遞影片中人物的一顰一笑、一哀一愁。一位出色的電影服裝設(shè)計(jì)師更像是一位出色的“演員”，演繹了多個(gè)角色，體驗(yàn)了每個(gè)角色的愛(ài)恨情仇與歡樂(lè)苦楚，最終才能將角色的靈魂轉(zhuǎn)化成不同的形式，展現(xiàn)在電影服裝中，而服裝色彩則是他們最真實(shí)且最想折射人物情感的有效途徑。

每一種色彩代表著一個(gè)人物，每一次色彩的變化寓意著人物心理的切實(shí)感受。電影服裝中的色彩表情是在觀眾接受視覺(jué)語(yǔ)言的同時(shí)，以色彩的方式間接將影片人物的情感、思維呈現(xiàn)出來(lái)，加上特定環(huán)境的渲染，色彩便成為塑造人物個(gè)性最直觀的方法。同時(shí)，色彩純度、明度的變化，又決定著人物角色的轉(zhuǎn)變和故事的發(fā)展。因此，電影服裝設(shè)計(jì)中色彩表情的應(yīng)用不僅傳達(dá)影片中人物的情感，更是與電影故事情節(jié)完美融合，環(huán)環(huán)相扣。

二、從服裝色彩表情解讀靖子的心理變化

日版電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》在服裝色彩的變化中運(yùn)用得自然卻又隱晦，服裝的色彩看似簡(jiǎn)單卻又包含著太多的信息。每件服裝色彩的變換都伴隨著影片人物心情的跌宕起伏與劇情走向的暗示，其中花岡靖子的服裝色彩變化尤為明顯?；▽缸拥娜宋镌O(shè)置無(wú)疑是這部影片劇情的起伏點(diǎn)，影片主要圍繞靖子開(kāi)始，也圍繞靖子結(jié)束，影片中靖子的服裝色調(diào)更時(shí)刻暗示著她的心理與命運(yùn)。

（一）靖子情感下的色彩表情語(yǔ)言呈現(xiàn)。影片的社會(huì)背景為20世紀(jì)90年代，此時(shí)的日本女性自我意識(shí)開(kāi)始蘇醒，她們不管是在生活上還是在精神上，都不再依附于男性，渴望獨(dú)立，她們?cè)诜蚱揸P(guān)系、家庭地位和社會(huì)生活中，都要求與男性平起平坐。但是，正是由于這種訴求，給女性的生存造成了新的困境，遭到了男性社會(huì)的強(qiáng)烈反對(duì)。靖子就是這種社會(huì)背景下的受害者，她的人物設(shè)置算得上是堅(jiān)強(qiáng)與軟弱的矛盾結(jié)合體，對(duì)前夫的忍讓和軟弱導(dǎo)致了后來(lái)局面無(wú)法控制，混亂中將前夫殺害，從影片開(kāi)始到結(jié)束她都過(guò)著“灰色人生”，所以設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)靖子的服裝中多以灰色調(diào)服裝為主，極少出現(xiàn)鮮亮的色彩。

靖子在影片中第一次出現(xiàn)的服裝為粉色調(diào)，淺粉色給人以女性味道十足的心理觸發(fā)，如浪漫、嫵媚、溫存、嫻靜、嬌柔、夢(mèng)幻等。但冷色調(diào)的淺粉色頭巾和白色服裝，也在傳達(dá)他對(duì)石神的情感只是止步于鄰居的點(diǎn)頭之交，同時(shí)也暗示著她對(duì)生活有所幻想與期待，但走不出去，更不愿旁人參與到她的生活中來(lái)。當(dāng)晚，前夫突然到訪，打破了靖子平靜的生活，當(dāng)時(shí)的靖子著紫灰色服裝，紫色代表著高貴、冷艷，但紫色加灰，則表現(xiàn)出無(wú)力、無(wú)為、病態(tài)、消極、墮落的精神狀態(tài)。此時(shí)的靖子在紫灰色服裝的映襯下，折射出她對(duì)前夫的憤怒但怕女兒受到傷害而委曲求全的心理變化，她沒(méi)有足夠的能力撇開(kāi)前夫，紫灰色的服裝反映出靖子當(dāng)時(shí)的無(wú)力與無(wú)助。

在與前夫發(fā)生沖突后，靖子失手殺死了前夫，紫灰色調(diào)的服裝寓意著靖子墮落并開(kāi)始走向了她人生不可見(jiàn)光的深淵。在便當(dāng)?shù)暧龅皆?jīng)對(duì)自己照顧有加的工藤先生時(shí)，靖子久違地展現(xiàn)出了女性的一面，回（下接第116頁(yè)）到家中的她一改平時(shí)灰度較高的服裝色彩習(xí)慣，換為飽和度較高、明度較高的綠色V領(lǐng)毛衣、V領(lǐng)白色內(nèi)搭，均為暖色調(diào)。飽和度較高的綠色，暗示著靖子開(kāi)始有新生活的向往，渴望有一個(gè)自己喜歡的男人照顧她，她的心中開(kāi)始點(diǎn)燃了希望。但這件服裝中稍加入的灰色也傳達(dá)著靖子所想追求的希望最終會(huì)成空，她的“希望”不會(huì)實(shí)現(xiàn)，也不會(huì)有她期望的安逸生活。

（二）靖子謊言下的色彩表情語(yǔ)言傳遞。服裝色彩是表達(dá)人物真實(shí)情感的有效方式，也是細(xì)膩和豐富人物情感的有效途徑。靖子在殺害前夫后，第一次接受警方調(diào)查時(shí)所著的淺灰色外衫及白色內(nèi)搭，將這一服裝表情運(yùn)用得自然且不留痕跡。灰色具有多重的色彩性格，如謙遜、沉穩(wěn)、含蓄、優(yōu)雅、平凡、中庸、曖昧、消極等，但灰色與白色搭配時(shí)，展露出的是一種氣質(zhì)不凡的穩(wěn)重與優(yōu)雅。靖子在作案后本是消極的狀態(tài)，但她想向外界傳達(dá)她的穩(wěn)重和優(yōu)雅，她想向警方輸出的思想是前夫的死與她沒(méi)有任何關(guān)系，她的生活過(guò)得如沒(méi)有前夫出現(xiàn)過(guò)一般，自然、優(yōu)雅。如果灰色與同樣含蓄且明度靠近的彩色系搭配時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)出蒼白無(wú)力之感，所以此時(shí)的白色內(nèi)搭如果換成其他顏色，她向外界構(gòu)造的人設(shè)將會(huì)崩塌。

在第二次接受警方調(diào)查時(shí)，靖子著高領(lǐng)灰綠色毛衣，偏粉，呈冷色調(diào)。通常，純正的綠色蘊(yùn)含著青春、希望、安逸，而綠色加灰，純度和明度同時(shí)降低，則使人聯(lián)想到古典、優(yōu)雅、樸素、迷惑等。接受調(diào)查的靖子按照石神的指示將電影票根假裝隨意放在電影雜志中，用自然且不刻意的手法出示不在場(chǎng)證據(jù)，以迷惑兩位警察的視線，灰綠色的服裝讓靖子成功偽裝，輕松應(yīng)付了警方的調(diào)查。

包裹式灰綠色高領(lǐng)毛衣暗示著靖子想把不為人知的另一面藏起來(lái)，也折射出她此時(shí)內(nèi)心深處掙扎的心情與掙脫不出的自由。

在與工藤第二次約會(huì)時(shí)，面對(duì)工藤的關(guān)心與對(duì)案件的質(zhì)疑，靖子的服裝從飽和度較高的服裝色彩變換為灰色高領(lǐng)毛衣和淺藍(lán)灰色圍巾，灰色謙遜、沉穩(wěn)，與白色搭配盡顯優(yōu)雅，但與灰色毛衣相同純度、相同明度的藍(lán)色圍巾搭配時(shí)，憔悴、蒼白無(wú)力之感加重，少了之前的優(yōu)雅和落落大方，多了內(nèi)心的彷徨和不安。影片最后，來(lái)自首的靖子著深紫色毛衣，米白色外套，紫色加灰后表現(xiàn)出含蓄、懺悔的精神狀態(tài)。發(fā)藍(lán)的冷色調(diào)紫色毛衣，也暗示著靖子在經(jīng)過(guò)理智的深思熟慮后對(duì)謊言的釋然。伴隨著她對(duì)石神的虔誠(chéng)與懺悔，白色的外套也寓意著靖子終于可以拋開(kāi)一切偽裝迎接屬于她的真正的光明。

三、結(jié)語(yǔ)

作為電影中的另一本臺(tái)詞，服裝的色彩表情是服裝設(shè)計(jì)師融合各項(xiàng)重要要素，再加上他們對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造的獨(dú)特見(jiàn)解，才有了與導(dǎo)演、演員的“不謀而合”，一部成功的影片才會(huì)誕生。電影服裝可以不華麗，但不能沒(méi)有故事。服裝色彩可以單一，但不能沒(méi)有表情的訴說(shuō)，否則，服裝沒(méi)了魅力，電影沒(méi)了靈魂。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃元慶.服裝色彩學(xué)[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2014.