摘要：男高音作為聲樂領(lǐng)域一個無可替代的角色，必須掌握一定的技巧。男高音的魅力是其他的聲部完全不可模仿的，其雄厚、嘹亮、優(yōu)美，且能夠抒情。這也是人們喜愛男高音的重要原因。本文簡要分析男高音的發(fā)聲技巧，并且針對訓(xùn)練進行簡要分析。

關(guān)鍵詞：男高音 技巧訓(xùn)練 分析

男高音的技巧訓(xùn)練是一個須要長期積累，且復(fù)雜的工程，具有很強的專業(yè)技術(shù)含量，在進行男高音技巧分析的指導(dǎo)時，可以從發(fā)聲的部位、聲區(qū)的統(tǒng)一以及高音的控制等方面進行，從而讓男高音演唱者能夠更好地控制自己的發(fā)聲。

一、從小聲高位開始訓(xùn)練

小聲高位的練習(xí)，最重要的就是確保小聲頭與頭腔的共鳴，在哼唱的基礎(chǔ)上能夠感受到氣息穿過自己的鼻腔一直向上移動。小聲高位的練習(xí)，就是通過這種哼唱練習(xí)找到頭腔的共鳴點，練習(xí)氣息下沉，在建立好兩者基礎(chǔ)的情況下，首先將發(fā)聲的母音轉(zhuǎn)變?yōu)椤鞍　?。小聲練?xí)同樣需要演唱者開嗓、開嘴巴。這一練習(xí)對于喉嚨的要求與大聲訓(xùn)練時的要求是類似的，甚至在嘴巴方面的要求更為嚴格。其次，在發(fā)聲過程中，要嚴格控制氣息與聲帶的對抗，可以這樣理解：假設(shè)人體內(nèi)的氣息是一個氣球，那么氣球的結(jié)口就是人體的聲帶，在發(fā)聲時，要求歌唱者主動地拉緊聲帶，起到阻擋氣息通過的作用。這時氣息被阻礙產(chǎn)生的壓力也就是氣球緊繃時的狀態(tài)。這時產(chǎn)生的聲音往往更加洪亮。這種緊繃的狀態(tài)也是演唱者控制氣息移動的速度、掌握氣息與聲帶對抗的練習(xí)狀態(tài)。如果演唱者能夠控制這種氣息的移動、控制對抗的感覺，那么自然也就能夠靈活地控制自己發(fā)聲的大小、時長、強弱和高低等。再次，在這一基礎(chǔ)上，將已經(jīng)掌握的小聲高位動作繼續(xù)放大，就可以轉(zhuǎn)變?yōu)榇舐暩璩?。但是在某種程度上，小聲高位的練習(xí)往往難度比大聲高位的練習(xí)要大，演唱者在一開始的練習(xí)過程中可能會感覺到無從下手，因為小聲高位對于各個細節(jié)的控制更加精細，而大聲高位則有很多內(nèi)容都是水到渠成的。但是，之所以要從小聲高位來練習(xí)，是因為這種練習(xí)的方式可以被看做是一個小老師，能夠在練習(xí)過程中很清晰地感覺到演唱者的欠缺部分，并且在掌握了小聲高位的技巧之后再大聲演唱，音準會大大增強，也能夠更好地保護自己的嗓音。

二、穩(wěn)定立足中聲區(qū)訓(xùn)練

男高音在演唱時的主要演唱聲區(qū)是高音部分，但建立一個足夠強大的中音區(qū)是進行高音表演的基本保障。正所謂“萬丈高樓平地起”，做好中音部分的練習(xí)就是男高音演唱者練習(xí)高音技巧的基礎(chǔ)內(nèi)容。在演唱的時候，演唱者可以先找到一個自己發(fā)聲最舒服的中音區(qū)，然后再按照八度的位置，順著音符朝高音或是低音逐個練習(xí)。在演唱的過程中要注意保持嘴巴和喉嚨的位置不動，先從鄰近的音符唱起，體會發(fā)聲部位的振動、動作等等。這種訓(xùn)練是建立中音區(qū)的基礎(chǔ)，除此之外還須要進行“起音”練習(xí)。所謂起音，就是發(fā)聲的開始動作，在發(fā)聲之前，演唱者要合理地準備自己的發(fā)聲器官，調(diào)節(jié)好氣息。因為開始發(fā)聲的第一個音必須是柔軟的、圓潤的，能夠給聽眾來帶一種自然開始的感覺。這種起音也要使整個聲音富有更長的持久力和彈性，使得演唱者能夠適當?shù)胤潘陕晭?，去掉疲憊聲帶的滯重感受。在中聲區(qū)的練習(xí)一般也選擇“a”，這一母音相對來說能夠更加直接地打開喉嚨和上口蓋，讓演唱者找到感覺。當然，也有一些人認為“a”容易漏氣，這時選擇母音“i”效果也較為理想。

三、建立維護規(guī)范換聲區(qū)

想要解決高音，就必須建立一個屬于自己的換聲區(qū)，在換聲區(qū)的訓(xùn)練中，不能直接照搬高聲區(qū)的訓(xùn)練方法，也不能參照中音區(qū)的練習(xí)方法，而是要選擇一種介于兩者之間的練習(xí)方法。這就要求演唱者在口腔中的位置垂直度更高，距離上排牙齒的距離也能夠更遠。在換聲區(qū)中采用的母音練習(xí)，“a”的練習(xí)頻率將會明顯降低，取而代之的是母音“u”。但是在換聲區(qū)的三個不同半音練習(xí)中，“a”和“u”的練習(xí)比例又略有不同，在f2區(qū)中更多是練習(xí)母音“u”，而在be區(qū)中則練習(xí)更多的“a”，在e區(qū)中“a”和“u”的練習(xí)成分是差不多的。在換聲區(qū)的練習(xí)中，演唱者可以參考“穿針引線”這一動作，換聲區(qū)的邊緣音符就是需要穿進針里的線，線只有很細才能夠穿入針孔，這些邊緣音符的母音也需要變窄。在線頭穿過針孔之后，要快速地抓住線頭，并朝外拽。這個過程就是換聲區(qū)剛剛換完的過程，演唱者要在剛剛換完的一定時間范圍內(nèi)，在高聲區(qū)將新的音域展現(xiàn)出來。這種思想的引導(dǎo)能夠幫助演唱者更好地控制喉嚨、換氣和聲音的變化。通過控制換聲區(qū)的聲音位置，經(jīng)過口腔訓(xùn)練、母音變化的訓(xùn)練之后，演唱者自然能夠連貫地將中聲區(qū)、高聲區(qū)和換聲區(qū)之間切換自如，實現(xiàn)無縫對接。

總之，男高音的訓(xùn)練是須要長期堅持的，要想成為一個優(yōu)秀的男高音，除了完成這些基本的練習(xí)之外，還須要不斷地實踐、突破，提升自己的演唱水平。

參考文獻：

[1]曹瑞鑫.關(guān)于美聲唱法中男高音訓(xùn)練與演唱應(yīng)用的滲透[J].北方音樂，2017（34）.

[2]陳剛.羅西尼式男高音的演唱風(fēng)格與訓(xùn)練技巧研究[J].北方音樂，2017（11）.

（作者簡介：劉佳嘉，女，本科，湖南文理學(xué)院藝術(shù)與表演傳媒學(xué)院，助教，研究方向：民族聲樂演唱）（責(zé)任編輯 葛星星）