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        男高音技巧訓(xùn)練分析

        2018-05-14 20:10:33劉佳嘉
        參花(下) 2018年10期
        關(guān)鍵詞:技巧訓(xùn)練男高音分析

        摘要:男高音作為聲樂領(lǐng)域一個無可替代的角色,必須掌握一定的技巧。男高音的魅力是其他的聲部完全不可模仿的,其雄厚、嘹亮、優(yōu)美,且能夠抒情。這也是人們喜愛男高音的重要原因。本文簡要分析男高音的發(fā)聲技巧,并且針對訓(xùn)練進行簡要分析。

        關(guān)鍵詞:男高音 技巧訓(xùn)練 分析

        男高音的技巧訓(xùn)練是一個須要長期積累,且復(fù)雜的工程,具有很強的專業(yè)技術(shù)含量,在進行男高音技巧分析的指導(dǎo)時,可以從發(fā)聲的部位、聲區(qū)的統(tǒng)一以及高音的控制等方面進行,從而讓男高音演唱者能夠更好地控制自己的發(fā)聲。

        一、從小聲高位開始訓(xùn)練

        小聲高位的練習(xí),最重要的就是確保小聲頭與頭腔的共鳴,在哼唱的基礎(chǔ)上能夠感受到氣息穿過自己的鼻腔一直向上移動。小聲高位的練習(xí),就是通過這種哼唱練習(xí)找到頭腔的共鳴點,練習(xí)氣息下沉,在建立好兩者基礎(chǔ)的情況下,首先將發(fā)聲的母音轉(zhuǎn)變?yōu)椤鞍 ?。小聲練?xí)同樣需要演唱者開嗓、開嘴巴。這一練習(xí)對于喉嚨的要求與大聲訓(xùn)練時的要求是類似的,甚至在嘴巴方面的要求更為嚴格。其次,在發(fā)聲過程中,要嚴格控制氣息與聲帶的對抗,可以這樣理解:假設(shè)人體內(nèi)的氣息是一個氣球,那么氣球的結(jié)口就是人體的聲帶,在發(fā)聲時,要求歌唱者主動地拉緊聲帶,起到阻擋氣息通過的作用。這時氣息被阻礙產(chǎn)生的壓力也就是氣球緊繃時的狀態(tài)。這時產(chǎn)生的聲音往往更加洪亮。這種緊繃的狀態(tài)也是演唱者控制氣息移動的速度、掌握氣息與聲帶對抗的練習(xí)狀態(tài)。如果演唱者能夠控制這種氣息的移動、控制對抗的感覺,那么自然也就能夠靈活地控制自己發(fā)聲的大小、時長、強弱和高低等。再次,在這一基礎(chǔ)上,將已經(jīng)掌握的小聲高位動作繼續(xù)放大,就可以轉(zhuǎn)變?yōu)榇舐暩璩?。但是在某種程度上,小聲高位的練習(xí)往往難度比大聲高位的練習(xí)要大,演唱者在一開始的練習(xí)過程中可能會感覺到無從下手,因為小聲高位對于各個細節(jié)的控制更加精細,而大聲高位則有很多內(nèi)容都是水到渠成的。但是,之所以要從小聲高位來練習(xí),是因為這種練習(xí)的方式可以被看做是一個小老師,能夠在練習(xí)過程中很清晰地感覺到演唱者的欠缺部分,并且在掌握了小聲高位的技巧之后再大聲演唱,音準會大大增強,也能夠更好地保護自己的嗓音。

        二、穩(wěn)定立足中聲區(qū)訓(xùn)練

        男高音在演唱時的主要演唱聲區(qū)是高音部分,但建立一個足夠強大的中音區(qū)是進行高音表演的基本保障。正所謂“萬丈高樓平地起”,做好中音部分的練習(xí)就是男高音演唱者練習(xí)高音技巧的基礎(chǔ)內(nèi)容。在演唱的時候,演唱者可以先找到一個自己發(fā)聲最舒服的中音區(qū),然后再按照八度的位置,順著音符朝高音或是低音逐個練習(xí)。在演唱的過程中要注意保持嘴巴和喉嚨的位置不動,先從鄰近的音符唱起,體會發(fā)聲部位的振動、動作等等。這種訓(xùn)練是建立中音區(qū)的基礎(chǔ),除此之外還須要進行“起音”練習(xí)。所謂起音,就是發(fā)聲的開始動作,在發(fā)聲之前,演唱者要合理地準備自己的發(fā)聲器官,調(diào)節(jié)好氣息。因為開始發(fā)聲的第一個音必須是柔軟的、圓潤的,能夠給聽眾來帶一種自然開始的感覺。這種起音也要使整個聲音富有更長的持久力和彈性,使得演唱者能夠適當?shù)胤潘陕晭?,去掉疲憊聲帶的滯重感受。在中聲區(qū)的練習(xí)一般也選擇“a”,這一母音相對來說能夠更加直接地打開喉嚨和上口蓋,讓演唱者找到感覺。當然,也有一些人認為“a”容易漏氣,這時選擇母音“i”效果也較為理想。

        三、建立維護規(guī)范換聲區(qū)

        想要解決高音,就必須建立一個屬于自己的換聲區(qū),在換聲區(qū)的訓(xùn)練中,不能直接照搬高聲區(qū)的訓(xùn)練方法,也不能參照中音區(qū)的練習(xí)方法,而是要選擇一種介于兩者之間的練習(xí)方法。這就要求演唱者在口腔中的位置垂直度更高,距離上排牙齒的距離也能夠更遠。在換聲區(qū)中采用的母音練習(xí),“a”的練習(xí)頻率將會明顯降低,取而代之的是母音“u”。但是在換聲區(qū)的三個不同半音練習(xí)中,“a”和“u”的練習(xí)比例又略有不同,在f2區(qū)中更多是練習(xí)母音“u”,而在be區(qū)中則練習(xí)更多的“a”,在e區(qū)中“a”和“u”的練習(xí)成分是差不多的。在換聲區(qū)的練習(xí)中,演唱者可以參考“穿針引線”這一動作,換聲區(qū)的邊緣音符就是需要穿進針里的線,線只有很細才能夠穿入針孔,這些邊緣音符的母音也需要變窄。在線頭穿過針孔之后,要快速地抓住線頭,并朝外拽。這個過程就是換聲區(qū)剛剛換完的過程,演唱者要在剛剛換完的一定時間范圍內(nèi),在高聲區(qū)將新的音域展現(xiàn)出來。這種思想的引導(dǎo)能夠幫助演唱者更好地控制喉嚨、換氣和聲音的變化。通過控制換聲區(qū)的聲音位置,經(jīng)過口腔訓(xùn)練、母音變化的訓(xùn)練之后,演唱者自然能夠連貫地將中聲區(qū)、高聲區(qū)和換聲區(qū)之間切換自如,實現(xiàn)無縫對接。

        總之,男高音的訓(xùn)練是須要長期堅持的,要想成為一個優(yōu)秀的男高音,除了完成這些基本的練習(xí)之外,還須要不斷地實踐、突破,提升自己的演唱水平。

        參考文獻:

        [1]曹瑞鑫.關(guān)于美聲唱法中男高音訓(xùn)練與演唱應(yīng)用的滲透[J].北方音樂,2017(34).

        [2]陳剛.羅西尼式男高音的演唱風(fēng)格與訓(xùn)練技巧研究[J].北方音樂,2017(11).

        (作者簡介:劉佳嘉,女,本科,湖南文理學(xué)院藝術(shù)與表演傳媒學(xué)院,助教,研究方向:民族聲樂演唱)(責(zé)任編輯 葛星星)

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