【摘要】徐渭作為大寫意花鳥的主要代表人物，一改明代以前的花鳥風(fēng)格，開創(chuàng)了明代花鳥畫大寫意繪畫新風(fēng)，豐富了中國畫的繪畫種類。徐渭在中國繪畫史上具有舉足輕重的地位，不僅是因為其身上體現(xiàn)了16世紀(jì)中晚期的時代精神和特定的心理因素，更重要的是徐渭的大寫意花鳥作品體現(xiàn)出對人類生命意義的終極美學(xué)追求：對真、善、美的探尋，具有美的永恒的價值。同時，他獨特的藝術(shù)思想在他的的藝術(shù)構(gòu)思和高超筆墨中表現(xiàn)得淋漓盡致。徐渭作為大寫意花鳥的標(biāo)志性人物，應(yīng)學(xué)習(xí)其大膽，并且勇于創(chuàng)新的一面，不斷使中國畫的內(nèi)容愈加豐富。

【關(guān)鍵詞】大寫意花鳥畫；藝術(shù)價值；影響

【中圖分類號】J205 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、緒論

徐渭是可以說是一位全才型的藝術(shù)家，由他所開創(chuàng)的大寫意花鳥畫，將中國傳統(tǒng)文人畫從形式到內(nèi)容上都提高到了一個新的境界。在形式上，他受到了趙孟頫“書畫同源”思想的啟發(fā)，將草書和花鳥結(jié)合的渾然天成，同時他也恰當(dāng)?shù)貙⒆约簩τ诮y(tǒng)治者的不屑及自己懷才不遇之情寓于詩畫之中，把國畫的形式美完美地統(tǒng)一起來。在內(nèi)容上，一改畫院嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)，在題材方面更接近生活，他所畫物象都寄托了自己的情感，這種自我情感的表達(dá)在那個時代難能可貴。

二、徐渭的生平及情感經(jīng)歷

徐渭，字文長，號青藤道人，浙江紹興人。紹興鐘靈毓秀，乃文人匯聚之地，為徐渭的成長提供了很重要的人文環(huán)境。徐渭出生時家境尚富裕，在其父親的影響下，他有一個快樂的幼年，但不久后父親去世，當(dāng)時的徐家正經(jīng)歷著由富足到衰落的過程，幼年徐渭天資聰慧，家人對其抱有厚望，影響了他一生的努力方向，然而卻以失敗告終，這是第一次人生打擊。

他的仕途最風(fēng)生水起時，是在胡宗憲府下做幕僚的幾年，卻政治內(nèi)斗胡倒臺牽連入獄，仕途的不得志加之出生庶出，三次婚姻，七年牢獄，九次自殺，徐渭的一生可謂生活在矛盾和歧視中，對他的精神造成了很大的打擊。對于徐渭來說，他的人生是不幸的，但對于美術(shù)史而言卻不失為一件幸事，在種種打擊之后，徐渭的藝術(shù)達(dá)到了自身的巔峰。

三、徐渭大寫意花鳥畫面貌及成因

花鳥畫作為中國畫體系的一個重要組成部分，在整個國畫體系中占有舉足輕重的地位，其中，寫意花鳥更是在漫長的文化積淀過程中不斷地發(fā)展形成，在工筆花鳥發(fā)展的后期，明代成為寫意花鳥畫發(fā)展的重要時期，涌現(xiàn)出一批善于變革的畫家。吳門四家之一的沈周，他的花鳥畫清新慰藉，善于運用淺墨構(gòu)成畫面，在他之后的陳淳更善于剪裁，整體上畫風(fēng)已承放逸。徐渭則真正把大寫意花鳥的筆墨情致發(fā)揮得暢快淋漓，推波助瀾，達(dá)到了一種氣韻生動的效果，真正將大寫意花鳥畫推到巔峰。

徐渭的繪畫藝術(shù)的成就很大程度得益于他在獄中的積累，后期他學(xué)畫可以分為兩個方面：一是，與同時代畫家的交游熏染；二是前輩畫家作品的影響。他早期致力于臨摹古畫，完整系統(tǒng)地研究過許多大師的作品，尤其崇拜元四家、明四家以及王冕的畫，同時與陳淳、謝時臣、陳鶴、沈明臣等同代人也都來往密切。在與其他畫家的交流切磋中發(fā)展并創(chuàng)造了大寫意花鳥畫。

四、徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特征及其情感詮釋

超逸不羈的徐渭在經(jīng)歷了人生的大起大悲后，并沒有就此一蹶不振，出獄后渴望入仕的心理在他身上還是能夠看得出來。筆耕不輟的晚年，使他成為偉大的畫家、戲曲家、詩人、書法家。明代是水墨寫意畫的發(fā)展時期，早期以畫院畫家林良等人為代表用水墨創(chuàng)作花鳥，雖未脫盡院體畫風(fēng)，但筆勢飛動，中期的沈周，唐寅，文徵明水墨設(shè)色仍在欲放未放之間，但已經(jīng)奠定了寫意花鳥畫的基礎(chǔ)，再后來陳淳等人的出現(xiàn)，對徐渭大寫意花鳥同樣起到了承上啟下的作用。全面分析徐渭的大寫意花鳥畫受后人推崇的原因，可以分為幾點：一、徐渭的花鳥畫擁有高超的筆墨技巧，不同墨色的效果使得畫面層次分明，畫面感強；二、從藝術(shù)欣賞的角度來看，他的作品不僅僅靠畫面的形式感來吸引觀者，而是在將畫中的物象賦予其生機感，在觀者欣賞的過程中能夠很好地和作者的內(nèi)心情感產(chǎn)生強烈的共鳴。不論是徐渭的大寫意花鳥畫，還是他的文學(xué)徐渭的繪畫充分發(fā)揮了文人畫中筆墨抒情的傳統(tǒng)，一改吳門畫派的自然秀潤，反之以恣意汪洋的筆墨，借以發(fā)泄?jié)M腔悲怨。傳統(tǒng)的文人蘊藉、寧靜與他無緣，代之是大膽潑辣，蒼茫淋漓的畫風(fēng)，并結(jié)合題詩和蒼勁奔放的書法，體現(xiàn)其桀驁不馴的個性。

（一）徐渭大寫意花鳥的藝術(shù)特征

善于以書法的筆墨入畫也是他的一大特點， 最有代表性的是《雜花圖卷》。整個畫面放松但不失干凈，放恣卻不失整體，觀者能夠通過畫面中枝干的線條感受到徐渭當(dāng)時的手法，能明顯感受到徐渭當(dāng)時作畫的心情，淡墨、重墨交相輝映，細(xì)膩之處表現(xiàn)得淋漓盡致。不拘一格的字體題跋與畫面相得益彰。布局合理，留白得當(dāng)，畫面中葡萄藤的表現(xiàn)讓觀者感受到畫者的情緒變化，較粗的枝干用飛白畫出，變化的滕蔓則用小毛筆畫出。在用墨方面，他學(xué)習(xí)了米氏云山技法，他將筆墨在宣紙上的表現(xiàn)技法發(fā)揮得大氣磅礴，不受拘束，有時也用破墨等技法，中國畫中對墨的應(yīng)用，徐渭已經(jīng)達(dá)到了高深的地步。

徐渭之前的花鳥畫創(chuàng)作大都沿襲了宋代宮廷畫院的畫風(fēng)，花鳥畫出入于“黃荃富貴、徐熙野逸”一路，或典雅高貴、或清逸淡雅。直到明末清初“寧拙勿巧，寧丑勿媚?！庇^點提出后，他的畫擺脫了宮廷畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)又諂媚的風(fēng)氣，提高了筆墨的戰(zhàn)斗力，增加了主觀感情的表達(dá)。就徐渭大寫意花鳥畫創(chuàng)作的題材而言，天性野逸的徐渭，多以在花鳥魚蟲中尋找靈感，寄托自己“英雄失路，投足無門”的悲憤。他筆下的題材變成一種“花草符號”，寄托著文人畫家的思想情感。除了傳統(tǒng)的繪畫題材外，徐渭喜歡畫一些常見的花鳥瓜果，這和他晚年歸隱有一定的關(guān)系。特別值得一提的是徐渭所做的墨葡萄圖、墨牡丹圖，以及黃甲圖，這些看似常見的生活素材，卻很少有畫家會考慮，但他將生活化的東西賦予了新的生命。拿《墨牡丹圖》為例：牡丹本是富貴艷麗的，代表著富貴雍容，但徐渭筆下的牡丹一反常態(tài)，強烈的反差表達(dá)一種懷才不遇的心情。

對傳統(tǒng)的中國畫來說，講究一種章法之美，需要把詩書畫印結(jié)合在一個畫面中才能夠稱之完美，只有詩書畫印一起才能達(dá)到交相輝映的效果，不僅可以使畫面的內(nèi)涵豐富，更能夠給觀者不同的視覺體驗。我國的書法和繪畫，在其發(fā)展過程中特別密切，最早以完備的理論提出“書畫同源”是趙孟頫。趙在自己的作品中很好地做到這點，但到徐渭更能很好地將書法的功力應(yīng)用到繪畫的筆墨技法中，正如明代評論家對徐渭的評價是：“青藤之書，有畫：青藤之畫，有書?！笨梢娦煳家呀?jīng)將其書法用筆入畫達(dá)到了巔峰。仔細(xì)研究不難發(fā)現(xiàn)，他善于利用不同徐渭的字體對物象進行皴擦，例如用行書方法畫樹石紋理，以隸書手法畫芭蕉的紋理。

《芭蕉梅花圖》是徐渭的代表作之一，也是其筆墨技法，詩書畫印的完美結(jié)合，芭蕉和梅花交相輝映，留白得當(dāng)，把書法中的用筆恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)在畫面中。采用皴擦、破墨、揮點等表現(xiàn)手法，通過筆墨滲化和筆墨融合，以草書的筆墨大膽鋪成色調(diào)，整體畫面詳略得當(dāng)，結(jié)構(gòu)完整，墨色濃淡適度。使之在空間關(guān)系上很合理恰當(dāng)，給觀者一種視覺美感。兩種不同的植物互相襯托，最后印信題點，渾然一體。徐渭的很多作品都是詩書畫印章法美的代表，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)他的技法和構(gòu)圖，不斷豐富和提高自己的繪畫水平，善于學(xué)習(xí)新的技法。

（二）情感等因素對其繪畫風(fēng)格的影響

由于幼年時父親的早逝，自己庶出身份的影響，徐渭的一生都在糾結(jié)之中度過。一方面他渴望被重視，渴望出人投地，另一方面生活中卻頻頻遭受變故，各種不得意，使得他對社會的態(tài)度有了新的變化，而這種變化通過他的作品表現(xiàn)出來。在徐渭之前的文人，受到儒學(xué)思想影響很大，他們不會赤裸裸地諷刺社會，抨擊看不見的丑陋和黑暗，而是采取自我調(diào)節(jié)的方式。之前的畫家，大都以中和為主，崇尚溫柔敦厚的中庸之道，行為遵循禮法。徐渭的出現(xiàn)，徹底打破了這種淡然超脫，其人格心理是強烈沖突的，他放浪形骸，舉止乖張，其繪畫創(chuàng)作也表現(xiàn)出一種癲狂之態(tài)。徐渭在面對外界的不公正現(xiàn)象時，采取的態(tài)度在他的畫中可見一斑。人品即畫品，在明代特定的時代背景下，徐渭這種不和世俗的性格特征卻擁有振聾發(fā)聵之功。

徐渭一生創(chuàng)作了很多幅作品，其中最經(jīng)典的作品是《雜花圖卷》《葡萄圖軸》《黃甲圖軸》等。在徐渭的作品中，大多以花鳥蟲魚為主，不難看出徐渭是借用這種花鳥題材來抒發(fā)內(nèi)心情感?！饵S甲圖》徐渭明代由此可見，徐渭筆下的花鳥蟲魚總是有所寄托，葡萄可以暗喻自己的懷才不遇；螃蟹可以比喻成權(quán)貴的橫行朝政；潑墨牡丹可以抒發(fā)自己孤芳自賞；雪里荷花可以表達(dá)對人生境遇不順的委屈之情，表達(dá)了社會的不滿。這些都體現(xiàn)出徐渭的藝術(shù)語言的獨特及其情感表達(dá)的強烈。

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作者簡介：薛銳（1994-），女，漢族，山西呂梁人，陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級在讀研究生。