【摘要】對(duì)于微電影來(lái)說(shuō)，懸念是不可或缺的敘事元素，它是故事展開的推動(dòng)力，也是維持觀眾注意力的重要手段，會(huì)對(duì)影片的故事類型和觀眾的觀影心理產(chǎn)生影響。對(duì)于大部分的微電影創(chuàng)作者而言，在拍攝和制作條件都十分有限的情況下，通過(guò)設(shè)置懸念吸引觀眾就成為了最行之有效的方法?？墒牵㈦娪爸械膽夷钍且粋€(gè)復(fù)雜且靈活的問(wèn)題。比如微電影中懸念的分類，即使是同一個(gè)懸念，分析的角度不同，也可能被劃分為不同的懸念類別。理清懸念的分類，有助于在微電影的創(chuàng)作實(shí)際中做出合理的選擇。

【關(guān)鍵詞】懸念；微電影；劇作；畫面

【中圖分類號(hào)】J904 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、微電影中懸念的類型分析

本文從三個(gè)角度對(duì)微電影中的懸念進(jìn)行了分類，根據(jù)懸念的指向，將懸念劃分為未知懸念與未來(lái)懸念；根據(jù)懸念對(duì)微電影的影響范圍，將懸念分為大懸念和小懸念；最后根據(jù)希區(qū)柯克提出的“炸彈比喻”，將懸念與驚奇進(jìn)行了區(qū)分。

（一）未知懸念與未來(lái)懸念

根據(jù)懸念對(duì)于影片信息的指向，我們可以把懸念分為未知懸念和未來(lái)懸念。未知懸念是指人物未知的前史；而未來(lái)懸念是指人物命運(yùn)與事件發(fā)展的結(jié)局。未知懸念與未來(lái)懸念有著因果關(guān)系。同時(shí)需要注意的是，未知懸念與未來(lái)懸念之間不是對(duì)立的關(guān)系，隨著劇情的發(fā)展，兩者之間是可以相互轉(zhuǎn)換的。

（二）大懸念與小懸念

根據(jù)懸念對(duì)于微電影的影響范圍，我們又可以將懸念分為大懸念和小懸念。如果懸念是貫穿整部影片的，那么這樣的懸念就是大懸念，又叫總懸念，大懸念就是全劇情節(jié)發(fā)展的指路標(biāo)。如果一個(gè)懸念只是出現(xiàn)在局部，那么這樣的懸念就叫做小懸念。小懸念在影片某一段落的開端出現(xiàn)，在本段落的高潮部分得到解答，屬于本段落的局部懸念。

（三）希區(qū)柯克提出的驚奇與懸念

有著“懸念大師”美譽(yù)的希區(qū)柯克用一個(gè)有關(guān)炸彈的比喻，形象地區(qū)分了懸念和驚奇。懸念與觀眾對(duì)劇中人物的擔(dān)心有關(guān)。懸念是觀眾完全知情但劇中人并不知道，從而使觀眾為之提心吊膽。而驚奇就是讓觀眾在完全不知情的情況下突然感到震驚。懸念的特點(diǎn)是在一個(gè)相對(duì)長(zhǎng)的時(shí)間里吸引觀眾的注意，讓觀眾始終保持興奮。但是這種持續(xù)的興奮，有時(shí)會(huì)使觀眾感到疲勞。這時(shí)就需要穿插驚奇，驚奇的戲劇性很強(qiáng)，但它的作用時(shí)間短暫，觀眾的注意力和興奮點(diǎn)被突然帶到高點(diǎn)之后，會(huì)較為迅速地釋解，從而讓觀眾的疲勞得到緩和。

二、微電影中的懸念結(jié)構(gòu)分析

如果我們想要設(shè)計(jì)一個(gè)懸念，毫無(wú)疑問(wèn)，就要先了解一個(gè)懸念是如何構(gòu)成的。

（一）懸念的“三S原則”

懸念通常具備以下三個(gè)元素，即懸置、驚奇、滿足。這三個(gè)要素因?yàn)樽帜割^都有一個(gè)S，所以又稱“三S原則”。

對(duì)于一個(gè)合格的懸念設(shè)置，不論是大懸念還是小懸念，“三S原則”與開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的敘事格局是相互對(duì)應(yīng)的。在開端部分，應(yīng)將人物的命運(yùn)懸置起來(lái)；在發(fā)展部分，應(yīng)制造出驚奇的效果；全劇的結(jié)尾或者某一局部的總結(jié)必須是對(duì)懸念解答的滿足。

懸念的最后一部分是“三S原則”中的滿足，滿足是對(duì)懸置中拋出的問(wèn)題的解答，它對(duì)應(yīng)于影片的結(jié)尾部分。故事中所有的懸念在故事的結(jié)尾都得到了解答。

（二）“發(fā)現(xiàn)”“突轉(zhuǎn)”“重復(fù)”“插筆”與懸念的構(gòu)成

一般而言，在微電影中常用的構(gòu)成懸念的技巧有“發(fā)現(xiàn)”“突轉(zhuǎn)”“重復(fù)”和“插筆”。

所謂“發(fā)現(xiàn)”，指“從不知到知的轉(zhuǎn)變”，“發(fā)現(xiàn)”是觀眾和角色在不斷的發(fā)現(xiàn)信息，而懸念產(chǎn)生的核心就是觀眾和角色所獲得信息的不對(duì)稱，所以，往往可以用“發(fā)現(xiàn)”的技法進(jìn)行懸念的設(shè)置。

隨著故事的發(fā)展，會(huì)出現(xiàn)許多的“發(fā)現(xiàn)”，而其中最為關(guān)鍵的一個(gè)“發(fā)現(xiàn)”構(gòu)成了情節(jié)的“突轉(zhuǎn)”。所謂“突轉(zhuǎn)”是指“行動(dòng)按照我們所說(shuō)的原則轉(zhuǎn)向相反的方面”。

“重復(fù)”在敘事上可以造成最終結(jié)果揭示的延宕，從而造成懸念。在電影中穿插停頓，就是對(duì)于最終結(jié)果揭示的“延宕”，從而就能夠制造出懸念。

組成懸念的另一個(gè)技巧是“插筆”，“插筆”的技法在文學(xué)寫作中也經(jīng)常會(huì) 出現(xiàn)，當(dāng)我們?cè)跀⑹鲆患碌臅r(shí)候，突然穿插敘述另一件事，這就是“插筆”。

（三）微電影中懸念的信息傳遞

懸念承擔(dān)敘事任務(wù)，即傳遞信息推動(dòng)故事的發(fā)展。這些信息會(huì)強(qiáng)化懸念的戲劇功能。一般來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者通過(guò)懸念傳遞的信息通常有“危險(xiǎn)信息”“欲望信息”“麥格芬（零信息）”“隱喻信息”。

1.危險(xiǎn)信息與懸念

危險(xiǎn)信息是懸念敘事的核心，用“危險(xiǎn)信息”來(lái)描述電影懸念中信息的性質(zhì)，這樣做，一方面是強(qiáng)化引起懸念的信息的負(fù)面屬性；另一方面將典型的懸念信息——危險(xiǎn)作為主要的研究對(duì)象。

毫無(wú)疑問(wèn)，當(dāng)劇中人物的生命受到了威脅，這樣的情節(jié)就是傳遞出了危險(xiǎn)信息。在影片中涉及到生與死的問(wèn)題時(shí)，觀眾就會(huì)對(duì)接下來(lái)的情節(jié)投入更多的關(guān)注。這就與懸念在電影中的作用一致，所以，通過(guò)懸念傳遞出危險(xiǎn)信息，兩者相互疊加，就會(huì)使之后的故事對(duì)觀眾造成更強(qiáng)的吸引力，兩者相輔相成。

2.欲望信息與懸念

如果說(shuō)危險(xiǎn)信息強(qiáng)調(diào)的是客觀世界對(duì)個(gè)體心靈所產(chǎn)生的影響的話，那么，欲望信息則直接來(lái)源于人的內(nèi)心。外在的危險(xiǎn)只有被人感知才會(huì)真正對(duì)人構(gòu)成威脅，也就是說(shuō)，外在的危險(xiǎn)必須要有一個(gè)內(nèi)化的過(guò)程才會(huì)形成懸念。那么，來(lái)自人內(nèi)心的欲望幾乎用不著任何轉(zhuǎn)化，便可以直接成為懸念的來(lái)源。因?yàn)樽非笮闹械挠侨祟惖谋灸?，?dāng)有能滿足觀眾欲望的信息出現(xiàn)時(shí)，觀眾自然就對(duì)這些內(nèi)容產(chǎn)生很大的興趣，并對(duì)之后的情節(jié)發(fā)展產(chǎn)生期待。這時(shí)，微電影中的懸念就產(chǎn)生了。

3.懸念信息與影片類型

在微電影作品中，針對(duì)不同類型的影片，我們要設(shè)置不同類型的懸念。如果一個(gè)微電影中的懸念傳遞的信息是關(guān)于“期待”，即讓觀眾“希望什么發(fā)生”，這時(shí)就會(huì)對(duì)觀眾的情感產(chǎn)生積極的影響，如果微電影中的懸念信息是關(guān)于“恐懼”，即讓觀眾“不希望什么發(fā)生”，這時(shí)對(duì)觀眾情感所造成的影響就是消極的。微電影中懸念所傳遞的信息，甚至?xí)?duì)微電影的影片類型產(chǎn)生影響。

三、微電影中的畫面與懸念

電影通過(guò)視覺(jué)畫面來(lái)講故事，觀眾直接通過(guò)觀看影片的畫面獲取電影中傳遞的信息，所以視覺(jué)效果也會(huì)對(duì)電影情節(jié)產(chǎn)生影響。于是在微電影設(shè)置懸念時(shí)我們也可以通過(guò)視覺(jué)畫面來(lái)實(shí)現(xiàn)，這主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：拍攝手法、場(chǎng)景選擇、影片剪輯。

（一）微電影中的拍攝手法與懸念

1.不穩(wěn)定構(gòu)圖與懸念

不穩(wěn)定的構(gòu)圖在影片中一般不會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)，因?yàn)闀?huì)給觀眾帶來(lái)觀影不適。但是，這樣的構(gòu)圖一旦出現(xiàn)，也就意味著將會(huì)有不尋常的事情要發(fā)生。所以，當(dāng)看到這樣的構(gòu)圖，觀眾就會(huì)對(duì)接下來(lái)發(fā)生的內(nèi)容產(chǎn)生期待，這時(shí)懸念也就產(chǎn)生了。通過(guò)不穩(wěn)定的構(gòu)圖制造懸念是影視作品中常用到的一種方法。

2.晃動(dòng)鏡頭與懸念

微電影除了采用了不平衡的構(gòu)圖，在拍攝方法上還采用了手持晃動(dòng)的方式?；蝿?dòng)鏡頭會(huì)給人一種不安和緊張的感覺(jué)，不斷晃動(dòng)的鏡頭無(wú)疑會(huì)使微電影開場(chǎng)的緊張感有所加強(qiáng)。同時(shí)，采用手持晃動(dòng)的拍攝還會(huì)給觀眾營(yíng)造一種真實(shí)感。不同于固定鏡頭讓觀眾以一種旁觀者的角度審視發(fā)生的一切，晃動(dòng)鏡頭給人的感覺(jué)是身臨其境的，身處這個(gè)環(huán)境之下，觀眾對(duì)于接下來(lái)發(fā)生的事情自然更加期待，所以，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，影片開場(chǎng)的懸念感也得到了加強(qiáng)。

（二）微電影中的場(chǎng)景選擇與懸念

在電影中，攝影機(jī)與空間的關(guān)系決定了畫格中影像信息的呈現(xiàn)方式。通過(guò)對(duì)電影中的空間進(jìn)行設(shè)計(jì)，我們就可以傳遞或者遮蔽某些信息，從而制造出懸念。不同的場(chǎng)景本身就會(huì)傳達(dá)出不同的信息?？臻g不是一個(gè)虛空的容器，因其現(xiàn)實(shí)空間的特定所指及其隱喻意義，使得空間以其自身所包含的意義和價(jià)值成為電影敘事探討的主題。通過(guò)“空間性的敘事”，利用空間自身所包含的隱喻信息制造懸念氛圍，是空間所具有的懸念潛能之一。懸疑類的微電影作品經(jīng)常將場(chǎng)景設(shè)定在一個(gè)密閉的空間內(nèi)，通過(guò)密閉空間帶來(lái)的壓抑和緊張感制造懸念。

（三）微電影中的剪輯與懸念

電影的剪輯過(guò)程相當(dāng)于對(duì)一部影片的二次創(chuàng)作過(guò)程，所以通過(guò)剪輯也能夠?qū)ξ㈦娪爸械膽夷钸M(jìn)行設(shè)置。一般而言，常有的方法有改變敘事順序、打破時(shí)間與空間、改變節(jié)奏、剪輯演員反應(yīng)等，關(guān)于改變時(shí)間順序、打破時(shí)間與空間的相關(guān)內(nèi)容在之前已有敘述，這里重點(diǎn)分析的是通改變剪輯節(jié)奏和剪輯演員反應(yīng)等方法來(lái)如何設(shè)置懸念。

通過(guò)剪輯演員的反應(yīng)制造懸念也是一種常用的方法，當(dāng)某件事發(fā)生后，不直接表現(xiàn)這件事，而是拍攝演員的反應(yīng)，讓觀眾好奇劇中人物為什么會(huì)產(chǎn)生這樣的反應(yīng)，這時(shí)懸念就產(chǎn)生了。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊健.拉片子——電影電視編劇講義[M].北京：作家出版社，2007.

[2]陳瑜.電影懸念的情感結(jié)構(gòu)[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2013（3）.

[3][法]弗朗索瓦·特呂弗.希區(qū)柯克與特呂弗對(duì)話錄[M].上海：上海人民出版社，2007.

[4][美]羅伯特·麥基.故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕[M].北京：中國(guó)電影出版社，2001.

[5]聶欣如.電影懸念的產(chǎn)生——以影片《精神病患者》和《化裝殺人》為例[J].世界電影，2004（5）.

作者簡(jiǎn)介：李嘉寧（1991-），女，漢族，山東淄博人，碩士在讀，中國(guó)礦業(yè)大學(xué)（北京），研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)。