張曉輝

【摘要】水彩畫自1715年由傳教士郎世寧帶入中國，發(fā)展至今已有三百多年的歷史，然而在漫長的中國水彩畫發(fā)展進(jìn)程中，出于各方面原因的影響，使得中國的水彩畫在風(fēng)景和靜物題材上大放光彩，而在水彩人物畫方面長期滯后。時(shí)至今日，隨著國力的不斷提升，經(jīng)濟(jì)的繁榮帶動(dòng)了文化的發(fā)展，表現(xiàn)在水彩畫方面即是水彩人物畫創(chuàng)作的極大跨越，無論是在水彩人物畫創(chuàng)作的題材上還是在具體的創(chuàng)作技巧上都展現(xiàn)出了不同的面貌，也進(jìn)而產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的水彩人物畫畫家。本文通過對中國當(dāng)下的老、中、青三代水彩人物畫家的作品進(jìn)行梳理，進(jìn)而描繪出當(dāng)代中國水彩人物畫的現(xiàn)狀，繼而為中國水彩人物畫更好的未來做出鋪墊和展望。

【關(guān)鍵詞】水彩人物畫；現(xiàn)狀；創(chuàng)作；風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J215 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、中國水彩人物畫的歷史

水彩畫的發(fā)明可追溯至15世紀(jì)，代表性畫家為丟勒，丟勒早期的水彩風(fēng)景畫與中國傳統(tǒng)的國畫在某種程度上極為契合。然而，傳入中國的水彩畫一直在人物畫創(chuàng)作領(lǐng)域未有太大的突破，直至20世紀(jì)初，上海的經(jīng)濟(jì)繁榮極大地帶動(dòng)了文化的發(fā)展，水彩人物畫在此時(shí)也有了初步的發(fā)展，此時(shí)的水彩人物畫與商業(yè)廣告緊密結(jié)合，進(jìn)而誕生了一批出色的月份牌水彩人物畫畫家，如鄭曼陀、周暮橋等，他們的水彩人物畫多是描繪置于洋房或游于公園的艷麗美女，其用色大膽鮮艷，造型嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)。他們的這些作品以一種通俗易懂的面貌很快獲得了社會(huì)各階層的廣泛認(rèn)可，其對于中國水彩人物畫的貢獻(xiàn)不容小覷。

與此同時(shí)，一批游學(xué)西方歸來的藝術(shù)家們也積極投身于水彩人物畫的創(chuàng)作之中，如留學(xué)法國的司徒喬，他的水彩人物畫作品《被壓迫者》顯示出他極高的學(xué)院派素養(yǎng)；李毅士可算是我國最早去英國留學(xué)的學(xué)生之一，他的水彩人物畫作品《僧多粥少》融入了中國自有的民族特色和文化傳統(tǒng)；藝術(shù)大師龐薰琹的水彩人物畫作品《地之子》則更是巧妙地將西方構(gòu)圖、光影與中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨情趣相結(jié)合，進(jìn)而形成一代卓有風(fēng)采的水彩人物畫面貌。除此之外，中國早期水彩畫的開拓者如顏文梁、李劍晨、關(guān)廣志、潘思同等，他們主要的水彩畫創(chuàng)作領(lǐng)域雖然集中在風(fēng)景畫和靜物畫，但他們在水彩人物畫方面也都做出了一定的貢獻(xiàn)。

及至新中國成立，早期的中國美術(shù)教育嚴(yán)重受到蘇聯(lián)的影響，中國的水彩人物畫創(chuàng)作在此時(shí)期幾乎處于停滯狀態(tài)，水彩畫的創(chuàng)作也局限于風(fēng)景和靜物題材，涉及水彩人物畫的創(chuàng)作也基本都套用同一模式，以至于這個(gè)時(shí)期，不多的水彩人物畫都顯得僵板、呆滯，進(jìn)而缺乏水彩畫應(yīng)有的生動(dòng)面貌。直至80年代，隨著國家政策的調(diào)整，整個(gè)中國的文化有了一派復(fù)蘇的景象，西方思潮在此時(shí)大股涌入，其間也帶來不少西方的水彩人物畫資料，在密切的中西方文化藝術(shù)交流中，針對水彩畫的發(fā)展也進(jìn)行了一系列的討論，從技法到題材，從形式到情感。在傳承有序的西方水彩畫面前，中國的水彩畫家們逐漸認(rèn)識(shí)到中國的水彩畫發(fā)展的短板在水彩人物畫，想跟上整個(gè)世界的水彩畫發(fā)展潮流，中國必須首先提高自己的水彩人物畫創(chuàng)作水平。于是，自80年代中期起，中國出現(xiàn)了一批積極于水彩人物畫創(chuàng)作的畫家，例如關(guān)維興、劉云生、黃中羊、傅啟中等。其中，以關(guān)維興最為突出，早年的油畫科班訓(xùn)練奠定了他扎實(shí)的人物造型基礎(chǔ)，他不拘泥于傳統(tǒng)的水彩人物畫表現(xiàn)方法，憑一己之力將中國的水彩人物畫創(chuàng)作在整個(gè)世界水彩畫壇上拉升了幾個(gè)臺(tái)階，以此鼓舞了許多中國水彩畫家們的創(chuàng)作熱情。善于表現(xiàn)中國少數(shù)民族題材的水彩人物畫畫家傅啟中在對人物內(nèi)心的刻畫方面也都有獨(dú)到之處。這一時(shí)期的中國水彩人物畫進(jìn)入了前所未有的發(fā)展階段，為日后中國水彩人物畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

90年代的中國水彩人物畫創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)更加活躍的時(shí)期。在前幾代水彩人物畫家的基礎(chǔ)上，投身于水彩人物畫創(chuàng)作的畫家人數(shù)不斷增加，水彩人物畫在中國各種規(guī)模的水彩畫展中大量涌現(xiàn)，這一時(shí)期的水彩人物畫面貌更加多元化，創(chuàng)作方法也較之前顯得更加靈活、多變。中西方水彩畫家間的頻繁交流也使得一些中國水彩人物畫家更加國際化，如來自上海的水彩畫家柳毅，其水彩人物畫的空靈和灑脫不但征服了國內(nèi)的業(yè)內(nèi)外人士，更是得到了國外專業(yè)人士的認(rèn)可。在水彩材料方面有所突破的廣東水彩畫家黃增炎，他打破了水彩特有的透明效果，進(jìn)而以添加各種輔助材料的方法進(jìn)行水彩人物畫創(chuàng)作?？偠灾?0年代以來的中國水彩人物畫創(chuàng)作進(jìn)入到一個(gè)蓬勃發(fā)展的階段，隨著水彩畫在各大藝術(shù)院校受到重視，水彩畫展覽的次數(shù)與規(guī)模都不斷提升，加之中西方藝術(shù)文化的深入溝通和交流，中國的水彩人物畫已成為世界水彩畫壇上一支后勁十足的力量。

二、當(dāng)代中國水彩人物畫現(xiàn)狀

（一）創(chuàng)作題材的廣泛化

回顧中國水彩人物畫的創(chuàng)作初期，民國的月份牌所表現(xiàn)的幾乎全是艷麗妖嬈的美女，其題材的單一也曾遭受同時(shí)期的留洋畫家批評，然而那些從國外回來的第一代畫家們卻又似乎都陷入到了對民族特色這一題材的執(zhí)迷之中，以至于在整個(gè)中國水彩人物畫發(fā)展的初期，水彩人物畫創(chuàng)作的題材都顯得極為單一。這種單一題材的水彩人物畫創(chuàng)作情形一直到了新中國成立也未曾得到改善，直至80年代，文藝悄然復(fù)蘇，受西方思潮的強(qiáng)烈影響，老一輩水彩人物畫畫家如關(guān)維興、劉云生、黃中羊等才逐漸擺脫了單一題材的水彩人物畫創(chuàng)作模式。關(guān)維興開始關(guān)注新疆維吾爾族的生活，他筆下鮮活的維吾爾族人物肖像畫為中國的水彩人物畫領(lǐng)域增添了不少異域風(fēng)采。及至90年代崛起的中生代水彩人物畫畫家，如柳毅，他將筆下的芭蕾舞少女表現(xiàn)得淋漓盡致，水彩的空靈與芭蕾舞少女的清純完美結(jié)合。及至當(dāng)下的青年一代水彩人物畫畫家，他們的創(chuàng)作題材更顯豐富多彩，他們不再拘泥于上輩水彩畫家們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而極大地?cái)U(kuò)寬了水彩人物畫創(chuàng)作題材的邊界，如褚云龍的畫私信系列，他利用微信這一新時(shí)代的溝通工具，選擇性地畫了一批花枝招展、嫵媚動(dòng)人的少女形象。再如張墨柳的一系列天馬行空的超現(xiàn)實(shí)主義水彩人物畫，她擅于將人物的局部和日常物品隨機(jī)結(jié)合，進(jìn)而形成一種荒誕、戲虐的畫面效果，她的這一題材極大地拉開了與前輩水彩人物畫畫家們的距離。中國水彩人物畫創(chuàng)作題材的廣泛化是當(dāng)代中國水彩人物畫現(xiàn)狀最為突出的一個(gè)方面，它的形成有賴于教育的進(jìn)步，中外藝術(shù)交流的加深，更有賴于全球科技的迅猛發(fā)展便利了藝術(shù)資訊的傳播，豐富的資訊開闊了中國水彩人物畫畫家們的視野，進(jìn)而使他們更好地拓展了水彩人物畫創(chuàng)作的題材。