孫大峰 賀鼎然

【摘要】二十世紀(jì)的時(shí)候，爵士鋼琴就已經(jīng)得到了迅猛的發(fā)展，不但對(duì)美國(guó)的流行音樂(lè)產(chǎn)生直接影響，同時(shí)，還對(duì)世界流行音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生嚴(yán)重影響。所以，本文將對(duì)爵士鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用進(jìn)行分析，希望有助于我國(guó)流行音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】爵士鋼琴;中國(guó);流行音樂(lè);應(yīng)用

【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

對(duì)于爵士音樂(lè)來(lái)說(shuō)，這是音樂(lè)藝術(shù)中的非常重要的一個(gè)元素，同時(shí)也是注重即興演奏的一門(mén)藝術(shù)。從開(kāi)始誕生截至現(xiàn)階段，爵士鋼琴的發(fā)展歷經(jīng)了不同的音樂(lè)元素滲透以及演奏技巧的高度融合，進(jìn)而形成一種具有獨(dú)特性的藝術(shù)體系。此外，爵士鋼琴的發(fā)展還對(duì)美國(guó)的流行音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了一定的促進(jìn)作用，甚至是世界流行音樂(lè)的發(fā)展也備受其影響。中國(guó)流行音樂(lè)在發(fā)展中同樣如此。爵士鋼琴發(fā)揮著重要的作用，發(fā)揮著關(guān)鍵性的作用。所以，本文研究的是爵士鋼琴在中古流行音樂(lè)中的應(yīng)用。

一、中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展中，爵士鋼琴應(yīng)用的現(xiàn)狀分析

（一）中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展中冷爵士技法的應(yīng)用

冷爵士技法主要是指通過(guò)精心設(shè)計(jì)并且編配樂(lè)曲，具有節(jié)制性的一種即興演奏，所追求的是安寧的、平和的及浪漫的氣氛，看中和諧與優(yōu)美、緩慢以及溫柔情調(diào)。例如，董沁所演唱的作品《沒(méi)有了你》，這就是通過(guò)冷爵士技法演唱的一首中國(guó)流行歌曲。該歌曲的特點(diǎn)是，速度緩慢，柔和的音量，以及寧?kù)o的氣氛，還有平穩(wěn)的節(jié)奏，主要是平均節(jié)奏的律動(dòng)。除此之外，很多伴奏聲部各司其職，并且之間相得益彰，和人聲共同展現(xiàn)出一種平和的、具有浪漫性的冷爵士氛圍。

（二）中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展中布魯斯技法的運(yùn)用

爵士鋼琴音樂(lè)中布魯斯技法是經(jīng)常運(yùn)用的一種演奏方法，其具有的特點(diǎn)之一就是調(diào)式音階，是在大自然的大調(diào)基礎(chǔ)上連降三級(jí)音或者是七級(jí)音所實(shí)現(xiàn)的。我國(guó)流行音樂(lè)在具體發(fā)展的過(guò)程中，經(jīng)常運(yùn)用的一種技法就是布魯斯技法，比如，電影《搭錯(cuò)車(chē)》中的插曲《把握》;杭天所演唱的《還給我吧》等作品。在上述歌曲當(dāng)中有很多布魯斯的調(diào)式音階出現(xiàn)，降三級(jí)音也得到了廣泛地運(yùn)用，還有一些加入了電吉他伴奏，在我國(guó)流行歌曲中，將布魯斯的爵士鋼琴技巧融入，使歌曲的個(gè)性更加鮮明，獨(dú)樹(shù)一幟。

（三）中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展中搖擺爵士的技法應(yīng)用

搖擺爵士技法具有很強(qiáng)的旋律性，多聲部同步的演奏形式，運(yùn)用的是Swing節(jié)奏，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)節(jié)拍重和音移位效果，其中，和聲是十分復(fù)雜的，是在傳統(tǒng)流行音樂(lè)上的升華。這一流派爵士鋼琴在曲風(fēng)和演奏技法方面都與中國(guó)聽(tīng)眾欣賞的需求相滿足。所以，我國(guó)流行歌曲當(dāng)中運(yùn)用搖擺爵士樂(lè)技法是非常多的，有很多優(yōu)秀的歌曲都得以創(chuàng)作。例如，姚莉所創(chuàng)作的《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》;潘迪華所創(chuàng)作的《愛(ài)神的箭》和《看著我》的作品等。該歌曲在節(jié)奏與和聲，甚至是曲式上都和爵士鋼琴相融合，進(jìn)行創(chuàng)新，將搖擺爵士的鋼琴特征展現(xiàn)得淋漓盡致，我國(guó)音樂(lè)曲調(diào)和搖擺爵士的樂(lè)元素在該歌曲當(dāng)中獲得了有效結(jié)合。

（四）中國(guó)流行音樂(lè)中新奧爾良的爵士技法應(yīng)用

這一鋼琴風(fēng)格在中國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用也是非常廣泛的，比較歡快和活躍，所運(yùn)用的樂(lè)器配置主要包括小號(hào)和單簧管與長(zhǎng)號(hào)以及班卓琴，還有鋼琴和貝司與鼓等，日常演奏中，演奏者運(yùn)用比較多的是集體即興方式的演奏。我國(guó)流行音樂(lè)當(dāng)中這一技法方面的例子也是非常成功的，例如，臺(tái)灣著名作曲家、演唱者翁清溪的作曲，還有陳秀慧演唱的作品《心事》;在這之后，還有林偉哲作曲和莫文蔚演唱的作品《愛(ài)我的請(qǐng)舉手》等。整體上進(jìn)行分析，該歌曲的出現(xiàn)是根據(jù)新奧爾良的爵士鋼琴技法中的集體即興演奏風(fēng)格進(jìn)行編寫(xiě)的，通過(guò)歡快的和熱烈的以及興奮的情緒將作品的情緒表現(xiàn)得非常好。這些作品在和聲問(wèn)題上沒(méi)有實(shí)施過(guò)爵士化改造，而是對(duì)流行歌曲本身的特點(diǎn)做了保留。該技法在中國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用，能夠?qū)ξ覈?guó)流行音樂(lè)的內(nèi)容進(jìn)行豐富，并且還能使流行音樂(lè)的形式呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)。

二、爵士鋼琴在演奏中的特點(diǎn)分析

（一）爵士風(fēng)格比較慢

比較慢的爵士風(fēng)格也可以被稱為是演奏特點(diǎn)，然而在冷爵士中，速度十分慢的爵士當(dāng)中總是會(huì)產(chǎn)生二獨(dú)成一派。所具有的特點(diǎn)是，先在完整和弦的前提下融入一些切分，主要對(duì)慢爵士本身的松弛感進(jìn)行表現(xiàn)。爵士鋼琴的演奏核心是指即興與風(fēng)格建立，就接受過(guò)比較好的傳統(tǒng)鋼琴的訓(xùn)練者而言，未經(jīng)過(guò)專業(yè)學(xué)習(xí)的人是不能彈好爵士鋼琴風(fēng)的鋼琴曲作品的，爵士鋼琴即興演奏必須具有很多的實(shí)踐積累以及理論基礎(chǔ)。

（二）博普

其特點(diǎn)是指斷斷續(xù)續(xù)的節(jié)奏感，支離破碎，演奏者的右手總是連續(xù)性地演奏一連串單音的音符，主要是按照比博普爵士的發(fā)展得出的。

（三）“大跨度”演奏法

該方法主要指在演奏的過(guò)程中，左手運(yùn)用大跳躍式的演奏進(jìn)行連續(xù)的演奏，進(jìn)而形成一個(gè)比較個(gè)性化的“大跨度低音”，該方法在爵士樂(lè)與拉格泰姆當(dāng)中運(yùn)用比較多。

（四）布吉、烏吉

主要是指非?？焖俚囊环N布魯斯的鋼琴風(fēng)格，在爵士鋼琴中所產(chǎn)生的影響是非常大的，總是運(yùn)用“滾奏”展現(xiàn)自身的特征。同時(shí)，還可以通過(guò)左手進(jìn)行持續(xù)性彈奏，進(jìn)而對(duì)低音進(jìn)行固定，襯托右手演奏出的復(fù)雜旋律。

三、爵士鋼琴在中國(guó)傳播的現(xiàn)狀

自從爵士鋼琴在中國(guó)開(kāi)始發(fā)展，就已經(jīng)得到了很好的傳播，并且對(duì)我國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。這是在古典鋼琴的演奏前提下和爵士樂(lè)的有效結(jié)合所發(fā)展的，繼而使得爵士鋼琴形成鮮明的節(jié)奏特點(diǎn)和爵士音階以及和弦，同時(shí)，還有曲式和主題與即興特性等多方面特征;反之，也正是因?yàn)檫@些特征，使其更好地在我國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)上發(fā)展，并且融入到中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，具有一定的推動(dòng)作用。

在歷史發(fā)展的背景下，爵士鋼琴20世紀(jì)30年代就已經(jīng)傳到了中國(guó)，其中，上海這座城市因?yàn)樘厥庑缘牡乩砦恢靡约拔幕尘鞍l(fā)展成為我國(guó)爵士鋼琴的核心城市。在最早的時(shí)候，我國(guó)爵士鋼琴和流行音樂(lè)兩者共同發(fā)展，主要形式是流行歌曲演奏與創(chuàng)新。同時(shí)，還有大量的音樂(lè)大家出現(xiàn)，比如，黎錦暉和黎錦光與陳歌辛等杰出代表，將爵士鋼琴演奏中的特點(diǎn)與方式以及創(chuàng)作手法和傳統(tǒng)音樂(lè)之間有效地融合在了一起，并且創(chuàng)作了很多具有中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的作品。在該時(shí)期中，主要代表性作品包括：陳瑞禎所創(chuàng)作的《等著你回來(lái)》;錦光創(chuàng)作的《香格里拉》;嚴(yán)折西創(chuàng)作的《如果沒(méi)有你》等。在之后的一段時(shí)間中，因?yàn)椴煌恼我蛩?，爵士鋼琴在我?guó)的發(fā)展跌入谷底，到了現(xiàn)階段爵士鋼琴才再次回到大眾的視野中，并且獲得了人民群眾的高度重視，爵士鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用范圍越來(lái)越廣，發(fā)展速度逐漸加快。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，由于爵士音樂(lè)的即興演奏性非常強(qiáng)，加之在節(jié)奏上并未形成固定性的套路，比較熟悉的一段旋律在突然之間就會(huì)出現(xiàn)獨(dú)特性的變調(diào)，該多樣化性的旋律受眾非常多，也就是因?yàn)榫羰繕?lè)和古典鋼琴之間的完美結(jié)合，才讓爵士鋼琴不但屬于古典音樂(lè)，而且屬于流行音樂(lè)，多樣化的爵士鋼琴早已在我國(guó)形成了一種具有自身特色的風(fēng)格，是非常值得現(xiàn)階段大眾繼承和發(fā)揚(yáng)的。此外，爵士鋼琴的變化非常大，匯集了百家之長(zhǎng)的奏法有助于中國(guó)流行音樂(lè)創(chuàng)作思路的擴(kuò)展，為人們創(chuàng)造新的思維方式以及流行音樂(lè)。然而，創(chuàng)作實(shí)踐以及研究中還存在一定的問(wèn)題，必須進(jìn)一步研究。

參考文獻(xiàn)

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[2]劉曉暉.鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)編曲中的應(yīng)用[J].黃河之聲，2016（17）：82.

作者簡(jiǎn)介：孫大峰（1962—），男，漢族，吉林省德惠縣人，吉林藝術(shù)學(xué)院，碩士，研究方向：流行音樂(lè)表演;賀鼎然（1990—），男，滿族，吉林省長(zhǎng)春市人，吉林藝術(shù)學(xué)院，碩士，研究方向：流行音樂(lè)表演。