孫大峰 賀鼎然
【摘要】二十世紀(jì)的時(shí)候,爵士鋼琴就已經(jīng)得到了迅猛的發(fā)展,不但對(duì)美國(guó)的流行音樂(lè)產(chǎn)生直接影響,同時(shí),還對(duì)世界流行音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生嚴(yán)重影響。所以,本文將對(duì)爵士鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用進(jìn)行分析,希望有助于我國(guó)流行音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】爵士鋼琴;中國(guó);流行音樂(lè);應(yīng)用
【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
對(duì)于爵士音樂(lè)來(lái)說(shuō),這是音樂(lè)藝術(shù)中的非常重要的一個(gè)元素,同時(shí)也是注重即興演奏的一門(mén)藝術(shù)。從開(kāi)始誕生截至現(xiàn)階段,爵士鋼琴的發(fā)展歷經(jīng)了不同的音樂(lè)元素滲透以及演奏技巧的高度融合,進(jìn)而形成一種具有獨(dú)特性的藝術(shù)體系。此外,爵士鋼琴的發(fā)展還對(duì)美國(guó)的流行音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了一定的促進(jìn)作用,甚至是世界流行音樂(lè)的發(fā)展也備受其影響。中國(guó)流行音樂(lè)在發(fā)展中同樣如此。爵士鋼琴發(fā)揮著重要的作用,發(fā)揮著關(guān)鍵性的作用。所以,本文研究的是爵士鋼琴在中古流行音樂(lè)中的應(yīng)用。
一、中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展中,爵士鋼琴應(yīng)用的現(xiàn)狀分析
(一)中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展中冷爵士技法的應(yīng)用
冷爵士技法主要是指通過(guò)精心設(shè)計(jì)并且編配樂(lè)曲,具有節(jié)制性的一種即興演奏,所追求的是安寧的、平和的及浪漫的氣氛,看中和諧與優(yōu)美、緩慢以及溫柔情調(diào)。例如,董沁所演唱的作品《沒(méi)有了你》,這就是通過(guò)冷爵士技法演唱的一首中國(guó)流行歌曲。該歌曲的特點(diǎn)是,速度緩慢,柔和的音量,以及寧?kù)o的氣氛,還有平穩(wěn)的節(jié)奏,主要是平均節(jié)奏的律動(dòng)。除此之外,很多伴奏聲部各司其職,并且之間相得益彰,和人聲共同展現(xiàn)出一種平和的、具有浪漫性的冷爵士氛圍。
(二)中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展中布魯斯技法的運(yùn)用
爵士鋼琴音樂(lè)中布魯斯技法是經(jīng)常運(yùn)用的一種演奏方法,其具有的特點(diǎn)之一就是調(diào)式音階,是在大自然的大調(diào)基礎(chǔ)上連降三級(jí)音或者是七級(jí)音所實(shí)現(xiàn)的。我國(guó)流行音樂(lè)在具體發(fā)展的過(guò)程中,經(jīng)常運(yùn)用的一種技法就是布魯斯技法,比如,電影《搭錯(cuò)車(chē)》中的插曲《把握》;杭天所演唱的《還給我吧》等作品。在上述歌曲當(dāng)中有很多布魯斯的調(diào)式音階出現(xiàn),降三級(jí)音也得到了廣泛地運(yùn)用,還有一些加入了電吉他伴奏,在我國(guó)流行歌曲中,將布魯斯的爵士鋼琴技巧融入,使歌曲的個(gè)性更加鮮明,獨(dú)樹(shù)一幟。
(三)中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展中搖擺爵士的技法應(yīng)用
搖擺爵士技法具有很強(qiáng)的旋律性,多聲部同步的演奏形式,運(yùn)用的是Swing節(jié)奏,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)節(jié)拍重和音移位效果,其中,和聲是十分復(fù)雜的,是在傳統(tǒng)流行音樂(lè)上的升華。這一流派爵士鋼琴在曲風(fēng)和演奏技法方面都與中國(guó)聽(tīng)眾欣賞的需求相滿足。所以,我國(guó)流行歌曲當(dāng)中運(yùn)用搖擺爵士樂(lè)技法是非常多的,有很多優(yōu)秀的歌曲都得以創(chuàng)作。例如,姚莉所創(chuàng)作的《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》;潘迪華所創(chuàng)作的《愛(ài)神的箭》和《看著我》的作品等。該歌曲在節(jié)奏與和聲,甚至是曲式上都和爵士鋼琴相融合,進(jìn)行創(chuàng)新,將搖擺爵士的鋼琴特征展現(xiàn)得淋漓盡致,我國(guó)音樂(lè)曲調(diào)和搖擺爵士的樂(lè)元素在該歌曲當(dāng)中獲得了有效結(jié)合。
(四)中國(guó)流行音樂(lè)中新奧爾良的爵士技法應(yīng)用
這一鋼琴風(fēng)格在中國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用也是非常廣泛的,比較歡快和活躍,所運(yùn)用的樂(lè)器配置主要包括小號(hào)和單簧管與長(zhǎng)號(hào)以及班卓琴,還有鋼琴和貝司與鼓等,日常演奏中,演奏者運(yùn)用比較多的是集體即興方式的演奏。我國(guó)流行音樂(lè)當(dāng)中這一技法方面的例子也是非常成功的,例如,臺(tái)灣著名作曲家、演唱者翁清溪的作曲,還有陳秀慧演唱的作品《心事》;在這之后,還有林偉哲作曲和莫文蔚演唱的作品《愛(ài)我的請(qǐng)舉手》等。整體上進(jìn)行分析,該歌曲的出現(xiàn)是根據(jù)新奧爾良的爵士鋼琴技法中的集體即興演奏風(fēng)格進(jìn)行編寫(xiě)的,通過(guò)歡快的和熱烈的以及興奮的情緒將作品的情緒表現(xiàn)得非常好。這些作品在和聲問(wèn)題上沒(méi)有實(shí)施過(guò)爵士化改造,而是對(duì)流行歌曲本身的特點(diǎn)做了保留。該技法在中國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用,能夠?qū)ξ覈?guó)流行音樂(lè)的內(nèi)容進(jìn)行豐富,并且還能使流行音樂(lè)的形式呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)。
二、爵士鋼琴在演奏中的特點(diǎn)分析
(一)爵士風(fēng)格比較慢
比較慢的爵士風(fēng)格也可以被稱為是演奏特點(diǎn),然而在冷爵士中,速度十分慢的爵士當(dāng)中總是會(huì)產(chǎn)生二獨(dú)成一派。所具有的特點(diǎn)是,先在完整和弦的前提下融入一些切分,主要對(duì)慢爵士本身的松弛感進(jìn)行表現(xiàn)。爵士鋼琴的演奏核心是指即興與風(fēng)格建立,就接受過(guò)比較好的傳統(tǒng)鋼琴的訓(xùn)練者而言,未經(jīng)過(guò)專業(yè)學(xué)習(xí)的人是不能彈好爵士鋼琴風(fēng)的鋼琴曲作品的,爵士鋼琴即興演奏必須具有很多的實(shí)踐積累以及理論基礎(chǔ)。
(二)博普
其特點(diǎn)是指斷斷續(xù)續(xù)的節(jié)奏感,支離破碎,演奏者的右手總是連續(xù)性地演奏一連串單音的音符,主要是按照比博普爵士的發(fā)展得出的。
(三)“大跨度”演奏法
該方法主要指在演奏的過(guò)程中,左手運(yùn)用大跳躍式的演奏進(jìn)行連續(xù)的演奏,進(jìn)而形成一個(gè)比較個(gè)性化的“大跨度低音”,該方法在爵士樂(lè)與拉格泰姆當(dāng)中運(yùn)用比較多。
(四)布吉、烏吉
主要是指非??焖俚囊环N布魯斯的鋼琴風(fēng)格,在爵士鋼琴中所產(chǎn)生的影響是非常大的,總是運(yùn)用“滾奏”展現(xiàn)自身的特征。同時(shí),還可以通過(guò)左手進(jìn)行持續(xù)性彈奏,進(jìn)而對(duì)低音進(jìn)行固定,襯托右手演奏出的復(fù)雜旋律。
三、爵士鋼琴在中國(guó)傳播的現(xiàn)狀
自從爵士鋼琴在中國(guó)開(kāi)始發(fā)展,就已經(jīng)得到了很好的傳播,并且對(duì)我國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。這是在古典鋼琴的演奏前提下和爵士樂(lè)的有效結(jié)合所發(fā)展的,繼而使得爵士鋼琴形成鮮明的節(jié)奏特點(diǎn)和爵士音階以及和弦,同時(shí),還有曲式和主題與即興特性等多方面特征;反之,也正是因?yàn)檫@些特征,使其更好地在我國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)上發(fā)展,并且融入到中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中,具有一定的推動(dòng)作用。
在歷史發(fā)展的背景下,爵士鋼琴20世紀(jì)30年代就已經(jīng)傳到了中國(guó),其中,上海這座城市因?yàn)樘厥庑缘牡乩砦恢靡约拔幕尘鞍l(fā)展成為我國(guó)爵士鋼琴的核心城市。在最早的時(shí)候,我國(guó)爵士鋼琴和流行音樂(lè)兩者共同發(fā)展,主要形式是流行歌曲演奏與創(chuàng)新。同時(shí),還有大量的音樂(lè)大家出現(xiàn),比如,黎錦暉和黎錦光與陳歌辛等杰出代表,將爵士鋼琴演奏中的特點(diǎn)與方式以及創(chuàng)作手法和傳統(tǒng)音樂(lè)之間有效地融合在了一起,并且創(chuàng)作了很多具有中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的作品。在該時(shí)期中,主要代表性作品包括:陳瑞禎所創(chuàng)作的《等著你回來(lái)》;錦光創(chuàng)作的《香格里拉》;嚴(yán)折西創(chuàng)作的《如果沒(méi)有你》等。在之后的一段時(shí)間中,因?yàn)椴煌恼我蛩?,爵士鋼琴在我?guó)的發(fā)展跌入谷底,到了現(xiàn)階段爵士鋼琴才再次回到大眾的視野中,并且獲得了人民群眾的高度重視,爵士鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用范圍越來(lái)越廣,發(fā)展速度逐漸加快。
四、結(jié)語(yǔ)
綜上所述,由于爵士音樂(lè)的即興演奏性非常強(qiáng),加之在節(jié)奏上并未形成固定性的套路,比較熟悉的一段旋律在突然之間就會(huì)出現(xiàn)獨(dú)特性的變調(diào),該多樣化性的旋律受眾非常多,也就是因?yàn)榫羰繕?lè)和古典鋼琴之間的完美結(jié)合,才讓爵士鋼琴不但屬于古典音樂(lè),而且屬于流行音樂(lè),多樣化的爵士鋼琴早已在我國(guó)形成了一種具有自身特色的風(fēng)格,是非常值得現(xiàn)階段大眾繼承和發(fā)揚(yáng)的。此外,爵士鋼琴的變化非常大,匯集了百家之長(zhǎng)的奏法有助于中國(guó)流行音樂(lè)創(chuàng)作思路的擴(kuò)展,為人們創(chuàng)造新的思維方式以及流行音樂(lè)。然而,創(chuàng)作實(shí)踐以及研究中還存在一定的問(wèn)題,必須進(jìn)一步研究。
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作者簡(jiǎn)介:孫大峰(1962—),男,漢族,吉林省德惠縣人,吉林藝術(shù)學(xué)院,碩士,研究方向:流行音樂(lè)表演;賀鼎然(1990—),男,滿族,吉林省長(zhǎng)春市人,吉林藝術(shù)學(xué)院,碩士,研究方向:流行音樂(lè)表演。