張健

【摘要】無(wú)伴奏合唱《牧歌》，運(yùn)用和聲變奏的創(chuàng)作手法而改編的，充分利用人聲部的不同優(yōu)勢(shì)，充分發(fā)揮了人聲部的巨大感染力。

【關(guān)鍵詞】無(wú)伴奏合唱；歌聲；《牧歌》

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

無(wú)伴奏合唱《牧歌》，是由作曲家翟希賢于1954年以內(nèi)蒙古昭烏達(dá)盟的同名長(zhǎng)調(diào)民歌，根據(jù)詩(shī)人海默的詞，歌詞摘錄：“翠綠的草地上哎跑著白羊，羊群像珍珠撒在綠絨上。無(wú)邊的草原是我們故鄉(xiāng)，白云和青天是我們的蓬帳。早霞迎接我自由地歌唱，生活是這樣幸福歡唱！”把音樂合唱部分處理為三段，運(yùn)用“固定曲調(diào)”變奏的創(chuàng)作手法改編而成，全曲由引子、主題、主題的兩個(gè)變奏、尾聲構(gòu)成。

無(wú)伴奏合唱《牧歌》是一首混聲四聲部合唱曲，曲式結(jié)構(gòu)正如它的歌詞一樣單純，主體是將原民歌曲調(diào)略加變化地重復(fù)三次，包括主題及兩個(gè)變奏共三段，前面有引子，后面有尾聲。引子部分，音樂慢慢響起，先用女低音在低八度閉口哼出主要樂意，在民歌的開頭四小節(jié)處。樂曲力度較弱，好像從遠(yuǎn)景拉到近景，意境遼闊、空曠、深遠(yuǎn)，音色暗淡，給人以蒼茫之感。開頭由高、低聲部相隔五度用“哼鳴”輪流唱出固定旋律的開頭片段，展示了無(wú)比遼闊的草原景象，自然地引出了主題，引子為主題的進(jìn)入做了很好的準(zhǔn)備。主題是兩句，每句四小節(jié)，兩小節(jié)一個(gè)分句。主題雖有八小節(jié)，但其結(jié)構(gòu)是完整的起、承、轉(zhuǎn)、合，“四句頭”。第一段，主題的呈現(xiàn)基本上用主調(diào)的音樂寫法和固有節(jié)奏的運(yùn)用。無(wú)邊無(wú)際，無(wú)拘無(wú)束，想必這就是草原生活的節(jié)奏吧？翟希賢說：“如果前奏是遠(yuǎn)景，是背景，那么歌詞的出現(xiàn)就推進(jìn)了近景?！薄按渚G的草地上哎跑著白羊”一句，是主題的第一次呈現(xiàn)?！把蛉合裾渲槿鲈诰G絨上”第二句，用男低音在低音區(qū)穩(wěn)重地托住所有的聲部，意境寬廣、安詳、舒展，給畫面增加了深度。在平穩(wěn)的和聲背景上，由高聲部唱出寬廣悠揚(yáng)的主題旋律。第一變奏改用卡農(nóng)的模仿復(fù)調(diào)音樂寫法，先由低聲部唱出稍有變化的固定旋律，繼而由高聲部自由地模仿，聲音高亢明亮。由于有較充分發(fā)展的第一變奏后，明顯地再現(xiàn)了主題的旋律、和聲、織體，所以，在整個(gè)曲式上和音樂結(jié)構(gòu)形式上是呼應(yīng)統(tǒng)一的。第二變奏在再現(xiàn)主題的第一樂句之后，開始處與主體部分相同，后半部有所豐富，使整個(gè)變奏曲具有三部曲式的特點(diǎn)，幫助了曲式的完整。由于歌詞要求，音樂也出現(xiàn)新的氣氛。由低聲部自由地模仿高聲部唱出的固定旋律，生動(dòng)地表現(xiàn)了草原生活的幸福與安寧。歌曲的尾聲出現(xiàn)在三段歌詞都唱完之后，不是一下子就結(jié)束的，而是慢慢弱下來，給人一種無(wú)盡的遐想。由獨(dú)唱的男高音用“啊”引向高八度，在高音區(qū)的降B音上用假聲延后落到主音上。女低音的音色飽滿柔美，男低音的音色渾厚結(jié)實(shí)，給人一種舒緩的感覺。低聲部哼唱旋律，男高音聲部在高音區(qū)用假聲唱出對(duì)位化的旋律。全曲可以到此結(jié)束，但又出現(xiàn)了女高音聲部四人哼唱，女高音聲部在這個(gè)背景上用弱音哼唱出固定旋律的片段，并在和弦的七度音上收尾，余音繚繞，給人意猶未盡之感，猶如草原深處悠揚(yáng)的回聲，讓人回味無(wú)窮。其他聲部以極弱的力度用平穩(wěn)的和聲拌和，呈現(xiàn)出新生活的和諧、幸福與安謐。

無(wú)伴奏合唱《牧歌》，帶有濃郁的民歌風(fēng)格的聲部進(jìn)行，畫面交叉刻畫，逐步加深了色彩。在運(yùn)用和聲對(duì)位的技巧時(shí)，音調(diào)保持著原民歌的風(fēng)格特點(diǎn)。在應(yīng)用各聲部音色的特性時(shí)，讓聲部的描寫帶有特定的意象，讓每個(gè)聲部都有表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，通過本聲部的長(zhǎng)處去表現(xiàn)歌曲所需要表達(dá)的情感。作曲家翟希賢對(duì)這首音樂作品的描繪是讓人信服的，引子的意境是遼闊、空曠、深沉，音色是暗淡的，給人以蒼茫之感。樂句中的固有節(jié)奏又給人一種無(wú)限遐想的感覺。它是內(nèi)蒙古得牧民在歷史新時(shí)期，在歌唱自己的幸福生活，它賦予了這首古老民歌新的生命力。作曲家翟希賢在以功能和聲作為骨架的同時(shí)，又根據(jù)調(diào)式特點(diǎn)選用一些副和弦，在終止式的進(jìn)行上回避了西洋傳統(tǒng)習(xí)慣的排列與進(jìn)行，從而達(dá)到了在某種程度上渲染民族風(fēng)格的目的。音樂作品清秀、委婉、柔美、深情，是詩(shī)與曲的交融，是多聲部所構(gòu)成的音像。它不僅豐富了音樂作品的表現(xiàn)力，也激起了演唱者們的興趣，更得到了廣大聽眾的喜愛，讓聽眾感受著一場(chǎng)美的聽覺盛宴。

無(wú)伴奏合唱《牧歌》，運(yùn)用和聲變奏的創(chuàng)作手法而改編的，充分利用人聲部的不同優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮了人聲部的巨大感染力。在音樂作品中，同音色的聲部交替出現(xiàn)又互相呼應(yīng)，加上濃郁和諧的和聲效果，使音樂的內(nèi)涵更加充實(shí)與深化，意境也變得更加詩(shī)情畫意。和聲色彩明麗而不失柔和，音樂形象豐滿而不失純凈。這首音樂作品以深情悠揚(yáng)的歌聲，靜謐空曠的意境，淋漓盡致地展現(xiàn)了一幅美麗富饒、景色宜人的草原風(fēng)光，也讓聽眾感受到了內(nèi)蒙古人民對(duì)自己家鄉(xiāng)深情真摯的情感，是我國(guó)合唱?jiǎng)?chuàng)作中難得的佳作。