高立麗

【摘要】在大多數(shù)的歌曲伴奏作品中，完全用復(fù)調(diào)性織體的伴奏不多，在此，以用復(fù)調(diào)性織體的伴奏為主體的作品作為分析對(duì)象，按照復(fù)調(diào)伴奏手法的三個(gè)類別對(duì)比復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)、支聲復(fù)調(diào)，結(jié)合歌曲的風(fēng)格特征、曲式結(jié)構(gòu)，以及對(duì)前奏、間奏、尾奏的處理方法進(jìn)行逐一分析。

【關(guān)鍵詞】歌曲；復(fù)調(diào)性；織體；鋼琴伴奏

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、對(duì)比復(fù)調(diào)

杜蘭特的《圣潔的少女》，這是一首宗教歌曲，旋律優(yōu)美、含蓄動(dòng)人，氣氛莊嚴(yán)凝重。結(jié)構(gòu)為帶結(jié)尾的單二部曲式，第一段三句，開始樂句音調(diào)寬廣，深情的旋律在第二句得到進(jìn)一步的伸展，第三句經(jīng)過分裂模進(jìn)轉(zhuǎn)入哀傷的情緒中，結(jié)束在d小調(diào)的屬音上。第二段三句，轉(zhuǎn)入a和聲小調(diào)，第一句音調(diào)來自第一段的第二句，第二段的第二句在再現(xiàn)第一段音調(diào)的基礎(chǔ)上繼續(xù)分裂模進(jìn)進(jìn)入高潮，第三句轉(zhuǎn)入d和聲小調(diào)，并以主音結(jié)束段落。結(jié)束句的兩句是第一段主題音調(diào)的綜合。

這首作品伴奏的寫法采用對(duì)比復(fù)調(diào)的手法。在伴奏的兩個(gè)聲部中，上聲部是歌曲旋律經(jīng)過節(jié)奏化處理之后的重復(fù)，并帶有和弦音使音響豐滿。下聲部是與歌聲形成對(duì)比的新旋律，對(duì)主旋律起到了烘托、豐富的效果。前奏是歌曲伴奏開始的前四小節(jié)稍加變化而來，這樣的寫法強(qiáng)調(diào)了主題，變化則避免了機(jī)械重復(fù)帶來的單調(diào)效果。伴奏中下聲部的對(duì)比副旋律，因節(jié)奏、音調(diào)、進(jìn)入的時(shí)間都與歌聲對(duì)比，自然就形成了自成一體又兼有間奏功能的復(fù)調(diào)性伴奏。尾奏再現(xiàn)前奏的主要音調(diào)，音樂形象深刻，結(jié)束完滿。

二、模仿復(fù)調(diào)

梁上泉詞、施光南曲《我的祖國(guó)媽媽》，歌曲真切地反映了炎黃子孫對(duì)祖國(guó)的無限熱愛，抒發(fā)了海外游子不忘祖國(guó)，深切思念自己家鄉(xiāng)的高尚情懷。此曲為二部曲式結(jié)構(gòu)，第一段為復(fù)樂段，上段四句，一、二句為上下句，結(jié)束在主音上，第三句的分裂及上行模進(jìn)，加強(qiáng)了情緒上的渲染并引入高潮，第四句結(jié)束在屬音上。下段重復(fù)一、二句的音樂，但結(jié)束音落在上主音上，第三句是第一句的變化展開，第四句回落結(jié)束在屬音上。第二段是樂段結(jié)構(gòu)，上句（第一句）富有激情的對(duì)比性的旋律，在下句（第二句）的模進(jìn)之后展開，結(jié)束在中音上。三、四句是前兩句的上四度模進(jìn)，結(jié)束時(shí)回落在主音上。結(jié)束句是用三、四句的材料重復(fù)變化寫成。

熊復(fù)詞、鄭律成曲、屠治九配伴奏的《延水謠》，這首作品伴奏的寫法采用模仿復(fù)調(diào)的手法。在伴奏的兩個(gè)聲部中，第一段開始，下聲部在歌曲旋律進(jìn)入一小節(jié)后，低八度倒影模仿歌曲的旋律，之后則是在句尾稍加變化地模仿旋律，第二句的模仿轉(zhuǎn)入上聲部，只在旋律長(zhǎng)音上進(jìn)行，另一聲部是和弦的分解音型。第二段上聲部重復(fù)旋律音調(diào)，下聲部是與之對(duì)比的副旋律，再現(xiàn)時(shí)伴奏也是再現(xiàn)的伴奏。前奏用伴奏中的和弦分解音型引出歌聲，音型的選擇準(zhǔn)確地表現(xiàn)出延河流水的音樂背景，烘托了歌曲的情緒。間奏用重復(fù)前奏的音樂構(gòu)成。歌曲的最后運(yùn)用了漸慢的結(jié)束，在歌曲的結(jié)束長(zhǎng)音上，由民族調(diào)式音階推至最高音，漸弱的結(jié)束效果完滿。

三、支聲復(fù)調(diào)

任萍、田川詞，羅宗賢曲《巖石滴水》，歌曲抒情委婉，段落對(duì)比具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，熱情地歌頌了生活的快樂和愛情的喜悅。歌曲結(jié)構(gòu)為單三部曲式，第一段四句，一、二句為對(duì)應(yīng)的上下句，抒情的旋律在一開始就富于激情，音調(diào)達(dá)到樂段的最高音，下句回落。第三句的轉(zhuǎn)折由低到高，第四句回到高點(diǎn)，用以開始一樣的激情表達(dá)結(jié)束。第二段九句，新的對(duì)比性的旋律熱情洋溢，動(dòng)機(jī)重復(fù)構(gòu)成第一句，第二句是對(duì)比句，三、四句的"轉(zhuǎn)、合"使之有一個(gè)局部的小結(jié)構(gòu)，五、六句是第四句的變化重復(fù)及派生，七、八句是前兩句的下方五度變化模進(jìn)，第九句是前句的上五度變化模進(jìn)，結(jié)束在主音上。再現(xiàn)段完全再現(xiàn)，只在結(jié)束略有變化，主音高八度結(jié)束。

作品的伴奏寫法采用模仿復(fù)調(diào)、支聲復(fù)調(diào)的手法。第一段在伴奏的三個(gè)聲部中，上聲部是與歌曲旋律錯(cuò)后一小節(jié)的同度模仿，另兩個(gè)聲部是柱式和弦音型。第三句開始上聲部是改用支聲復(fù)調(diào)手法形成的副旋律。第二段的伴奏分為兩個(gè)聲部，上聲部是歌曲旋律的節(jié)奏化處理（與歌聲形成支聲復(fù)調(diào)的關(guān)系），下聲部是和弦音型。前奏由歌曲旋律派生出的新旋律構(gòu)成，伴奏釆用和聲性的伴奏，和聲是開放性的，與歌曲的進(jìn)入形成屬、主關(guān)系，使得歌聲的引入自然、連貫，特別是前奏中琶音織體的貫穿，為歌曲伴奏的出現(xiàn)作了準(zhǔn)備。一、二段之間的間奏使用與第二段的伴奏類似的音型構(gòu)成，讓下段的引入自然、有邏輯。第二段與再現(xiàn)段之間的間奏重復(fù)使用了前奏后半部分的音樂。結(jié)尾在歌曲的結(jié)束長(zhǎng)音上，由主和弦琶音及分解推至最高、最強(qiáng)音，回落結(jié)束。結(jié)束主和弦以分解和弦不斷攀升及高位的和弦震音繼而回落的終止。氣勢(shì)宏大，終止完滿。

復(fù)調(diào)性織體的結(jié)構(gòu)層次就是不同的各個(gè)旋律聲部，通常由兩到三個(gè)聲部組成（三個(gè)以上較少），各聲部之間形成對(duì)比、模仿或支聲的關(guān)系。在對(duì)比、模仿或支聲的形式中，有時(shí)會(huì)是伴奏中的一個(gè)聲部與歌聲形成對(duì)比、模仿或支聲關(guān)系，有時(shí)又會(huì)是伴奏各聲部間的對(duì)比、模仿或支聲關(guān)系。