熊丹

【摘要】《D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是西貝柳斯所寫(xiě)的唯一一首小提琴協(xié)奏曲，和他的七部交響樂(lè)以及交響詩(shī)比起來(lái)，它毫不遜色，可以堪稱是西貝柳斯最優(yōu)秀的作品之一。本文主要從配器的角度對(duì)小提琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章作分析，揭示其交響音響的配器構(gòu)思。

【關(guān)鍵詞】西貝柳斯；《D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；曲式結(jié)構(gòu)；配器

【中圖分類號(hào)】J622.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

芬蘭作曲家西貝柳斯作為民族樂(lè)派的代表人物，有“芬蘭民族之魂”的稱號(hào)。他一生創(chuàng)作了大量的作品，且體裁豐富，形式多樣，尤其在交響樂(lè)和交響詩(shī)兩方面見(jiàn)長(zhǎng)。

西貝柳斯在完成了《第二交響樂(lè)》后，在歐洲各國(guó)進(jìn)行了一段時(shí)間的游學(xué)，力求摸索出今后的創(chuàng)作方向，他的創(chuàng)作開(kāi)始擺脫民族主義風(fēng)格，但音樂(lè)中的愛(ài)國(guó)情懷依然存在，只是變得更加細(xì)膩、含蓄?！禗小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》正是這一時(shí)期的杰作，于1903年完成了初稿，1904年首演，1905年才最終修改定稿。這部作品并沒(méi)有涉及芬蘭的神話傳說(shuō)，而是像一首蘊(yùn)含深意的詩(shī)歌，出自西貝柳斯的心靈深處，它展現(xiàn)給我們的是西貝柳斯本人對(duì)小提琴演奏的熟練掌握和對(duì)祖國(guó)的無(wú)限熱愛(ài)

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

第一樂(lè)章的規(guī)模較大，約占整個(gè)協(xié)奏曲的一半，采用的是奏鳴曲式，但在寫(xiě)法上又滲入了一些浪漫主義的寫(xiě)作技巧：樂(lè)曲一開(kāi)始的主題并不是由樂(lè)隊(duì)奏出，而是交給了獨(dú)奏小提琴，在呈示完主題后，又由獨(dú)奏小提琴和樂(lè)隊(duì)輪番奏出主題動(dòng)機(jī)并加以發(fā)展，這里的主題發(fā)展段落可以看作是繼古典時(shí)期雙呈示部被門(mén)德?tīng)査扇∠笥直晃髫惲顾鶆?chuàng)新的變體；華彩段落并未出現(xiàn)在全曲結(jié)束的地方，而是出現(xiàn)在了樂(lè)曲的中部，即展開(kāi)部中。這些手法正是西貝柳斯在前人（門(mén)德?tīng)査傻龋?xiě)作協(xié)奏曲采用的技巧上的再創(chuàng)造發(fā)展。

二、配器分析

《D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章的樂(lè)隊(duì)編制為：長(zhǎng)笛、雙簧管、B調(diào)單簧管、大管各兩支，圓號(hào)四支、F調(diào)小號(hào)兩支，長(zhǎng)號(hào)三支，音高為D、F的兩個(gè)定音鼓，以及獨(dú)奏小提琴、兩個(gè)小提琴組、中提琴、大提琴和低音提琴，這是一個(gè)小型樂(lè)隊(duì)編制。它雖然只是一個(gè)小提琴協(xié)奏曲，但西貝柳斯運(yùn)用獨(dú)特的配器使它與其他協(xié)奏曲比起來(lái)具有更強(qiáng)烈的交響色彩。

（一）呈示部的配器

在呈示部中，主部和副部的陳述幾乎都是依靠獨(dú)奏小提琴來(lái)完成的。樂(lè)曲一開(kāi)始就在裝有弱音器并分成四個(gè)聲部的第一、二小提琴輕輕的撥奏下，獨(dú)奏小提琴奏出了略帶哀愁感的第一主題。第一主題悠長(zhǎng)、寬廣，另人聯(lián)想到北方的薄霧中飄蕩著的歌謠，而處于伴奏聲部的第一、二小提琴以及在29小節(jié)加入的中提琴撥奏又為旋律的歌唱提供了良好的和聲背景：從幽暗的D小調(diào)轉(zhuǎn)到明朗的F大調(diào)，最后又回到D小調(diào)。從第33小節(jié)開(kāi)始，隨著主題的發(fā)展，其他樂(lè)器聲部開(kāi)始逐漸加入。在定音鼓和低音提琴的持續(xù)D音上，由單簧管和大管輪流模仿著主題動(dòng)機(jī)，獨(dú)奏小提琴則在奏出主題動(dòng)機(jī)后或是一個(gè)向上的分解和弦片段或是一個(gè)半音音階上行。在這里，獨(dú)奏小提琴仍然是強(qiáng)奏的旋律聲部，其他各聲部的力度則是pp、mp或p。隨著情緒的高漲，銅管樂(lè)器組的圓號(hào)開(kāi)始進(jìn)入，但它并沒(méi)有充當(dāng)旋律聲部，只是作為和弦音以柱式和弦的形式出現(xiàn)，它的音色十分飽滿、圓潤(rùn)，為激情的發(fā)展增色不少；而小提琴、中提琴聲部的三連音音型，低音提琴的三、四度連續(xù)下行又為音樂(lè)制造了一絲緊張的氣氛。隨著獨(dú)奏小提琴聲部的最高音“E”音的出現(xiàn)以及小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)強(qiáng)奏出的“號(hào)角”，音樂(lè)達(dá)到了一個(gè)小高點(diǎn)。此后，音樂(lè)激動(dòng)、緊張的情緒并未在此停頓，在定音鼓持續(xù)F音的伴隨下，獨(dú)奏小提琴在G弦上的一個(gè)快速片段以及隨后的分解和弦片段將主部的發(fā)展推到了另一個(gè)高點(diǎn)。

最后，在單簧管奏出的主題動(dòng)機(jī)和獨(dú)奏小提琴分解八度的熱烈宣泄下，主部的發(fā)展達(dá)到了最高點(diǎn)。這一部分對(duì)主部的發(fā)展，才真正呈現(xiàn)出了西貝柳斯的熱情和浪漫的英雄主義。緊接著的連接部可以說(shuō)是對(duì)緊張、激動(dòng)情緒的緩和，它主要是通過(guò)木管樂(lè)器組和弦樂(lè)組加厚式旋律形態(tài)的陳述來(lái)體現(xiàn)的。在定音鼓的滾奏持續(xù)音和中提琴弓子震音的時(shí)而漸強(qiáng)、時(shí)而漸弱的音響烘托下，大管和大提琴首先以同度重疊的旋律形態(tài)出現(xiàn)。四小節(jié)后，旋律逐漸加厚，大管與小提琴、大提琴、中提琴和低音提琴形成同度分層重疊的旋律形態(tài)，音響效果更加融合、飽滿。緊接著，飽滿的音響開(kāi)始削弱，旋律只在單簧管的中、高音區(qū)出現(xiàn)，音色較為遲鈍，但很快雙簧管和單簧管的同度重疊旋律和長(zhǎng)笛與雙簧管、小提琴構(gòu)成的八度重疊旋律形態(tài)又使音色柔和下來(lái)。當(dāng)單簧管最后一次獨(dú)奏后，弦樂(lè)組在銅管樂(lè)器和定音鼓極弱的音響襯托下柔和地奏出旋律，副部在大管的引領(lǐng)下直接闖入進(jìn)來(lái)。

（二）展開(kāi)部的配器

展開(kāi)部一開(kāi)始就承著呈示部結(jié)尾的力度在雙簧管的引領(lǐng)下由樂(lè)隊(duì)強(qiáng)奏出一個(gè)連續(xù)三、五度的下行動(dòng)機(jī)，第二次出現(xiàn)則由單簧管引領(lǐng)，雖然力度未變，但由于樂(lè)器的改變使整個(gè)音響的強(qiáng)度有所削弱。緊接著，大管對(duì)此動(dòng)機(jī)作了一個(gè)短小的發(fā)展，然后移交給了大提琴。在這里，樂(lè)器聲部逐漸減少，只有大管、定音鼓、大提琴和低音提琴，而且力度變成了極弱，但由于大提琴特有的厚重音色使得整個(gè)音響效果仍然比較飽滿。此后是一個(gè)獨(dú)奏小提琴對(duì)主部的展開(kāi)華彩段落，一開(kāi)始，獨(dú)奏小提琴就進(jìn)行了一個(gè)二十四度的向上的跳進(jìn)，接著在大提琴和低音提琴的主持續(xù)音上進(jìn)行了一番宣泄，隨著樂(lè)隊(duì)強(qiáng)奏出的增六和弦，進(jìn)入了真正的華彩段。這一段落的音樂(lè)可以說(shuō)是一氣呵成，華麗流暢，充滿了即興性的浪漫主義氣息；時(shí)而漸強(qiáng)、時(shí)而漸弱的力度變化，以及單聲部和二聲部的交替運(yùn)用，充分體現(xiàn)了小提琴的魅力。

（三）再現(xiàn)部的配器

再現(xiàn)部在結(jié)構(gòu)上和呈示部基本相似，但在配器手法上有所變化。再現(xiàn)部一開(kāi)始的六小節(jié)可以看成是主部的引子，由大管引領(lǐng)，獨(dú)奏小提琴做了一個(gè)由低至高的進(jìn)行來(lái)渲染氣氛。直到277小節(jié)，獨(dú)奏小提琴才奏出了主部主題，和呈示部相比，降低了音區(qū)且全在G弦上演奏，雖然仍只有弦樂(lè)組配合，但由于弓子震音的加入給主題增添了一絲凝重、壓抑的感覺(jué)，每一個(gè)音符都似一個(gè)沉重的腳步。接下來(lái)的主部發(fā)展段落在配器上沒(méi)有什么變化，只是少了一段獨(dú)奏小提琴在G弦上的宣泄。連接部較呈示部中的連接部來(lái)說(shuō)，結(jié)構(gòu)上擴(kuò)大了一倍，而且材料也不一樣，由于樂(lè)器增多，氣勢(shì)更加壯大。它采用的是主部主題的材料，多采用八度重疊的加厚式旋律，如大管、圓號(hào)、大提琴的結(jié)合，單簧管、圓號(hào)的結(jié)合，單簧管、大管的結(jié)合，雙簧管、單簧管、大管的結(jié)合，小提琴、中提琴的結(jié)合，其他聲部則多采用三連音音型，把音樂(lè)推到高點(diǎn)。最后，在由雙簧管、大管連續(xù)兩遍奏出的一個(gè)向上的音節(jié)進(jìn)行后進(jìn)入了副部。開(kāi)始的八小節(jié)仍然是副部主題的動(dòng)機(jī)引子，不同的是，只由單簧管奏了一次，雖然仍采用三連音音型，但音的時(shí)值增加了一倍。接下來(lái)的副部主題仍然由獨(dú)奏小提琴奏出，在配器上沒(méi)有什么變化，但音的時(shí)值跟前面的動(dòng)機(jī)引子一樣也增加了一倍，且不只采用六、八度，還運(yùn)用了單音，這就使副部主題顯得更加莊重。緊接的連接段，先由獨(dú)奏小提琴用一個(gè)分解八度引出一個(gè)顫音，再由弦樂(lè)組進(jìn)行填充旋律，音值都增加了一倍；然后再由獨(dú)奏小提琴的一個(gè)二度上行引出一個(gè)顫音，交由樂(lè)隊(duì)進(jìn)行音值縮減的旋律填充。在結(jié)束部中，配器發(fā)生了一些變化，如獨(dú)奏小提琴的加入，旋律聲部的改變。英雄性的第一結(jié)束部，雖然仍采用樂(lè)隊(duì)強(qiáng)奏，但由于增加了單簧管這個(gè)旋律聲部，以及獨(dú)奏小提琴連續(xù)的八度半音上下行，使得它比在呈示部中更加輝煌。第二結(jié)束部減少了旋律聲部，由長(zhǎng)笛、單簧管各奏一遍，獨(dú)奏小提琴采用分解和弦音型和分解柱式和弦烘托旋律，為音樂(lè)進(jìn)入尾聲奠定了基礎(chǔ)。

尾聲一開(kāi)始便如潮水洶涌，熱烈豪邁，顯示出不可抵擋的力量。樂(lè)隊(duì)兩次奏出了號(hào)角般的音響，獨(dú)奏小提琴則三次奏出主部主題動(dòng)機(jī)，再配以一連串的快速琶音，并在定音鼓催促的節(jié)奏上逐漸高漲起來(lái)，變成了旋風(fēng)般的快速音型。最后，樂(lè)隊(duì)以強(qiáng)有力的主和弦結(jié)束了第一樂(lè)章。

三、配器特征

西貝柳斯在配器風(fēng)格上吸收了瓦格納和柏遼茲的手法，并將它們轉(zhuǎn)化成一個(gè)完全獨(dú)特的表現(xiàn)技巧。

（一）弦樂(lè)組

獨(dú)奏小提琴充當(dāng)著重要的角色，西貝柳斯運(yùn)用它動(dòng)情而不流于華麗的音色來(lái)刻畫(huà)主要主題，并作快速的跑動(dòng)或是與其他聲部交織在一起。弦樂(lè)組的其他聲部分得很細(xì)，幾乎充當(dāng)背景刻畫(huà)的功能，大段落的撥奏和弓子震音，塑造出輕盈的氛圍。低音提琴深沉的持續(xù)音也是他的配器特色之一，凝重的低音給音樂(lè)增添了一絲冷峻和悲涼。

（二）木管樂(lè)器

木管樂(lè)器常常被比喻為“音色的調(diào)色板”，西貝柳斯在他的交響樂(lè)中也經(jīng)常使用木管樂(lè)器來(lái)塑造主題，但在這部作品中，由于獨(dú)奏小提琴占了主導(dǎo)地位，因此木管樂(lè)器只是塑造一些次要主題（如第二結(jié)束部）或在連接部中作相距三度的對(duì)唱。

（三）銅管樂(lè)器

由于銅管樂(lè)器的音色較為亮麗，不宜表現(xiàn)樸素的創(chuàng)作風(fēng)格，因此，西貝柳斯很少用它來(lái)描述主題。在這部作品中，銅管樂(lè)器運(yùn)用得較少，但圓號(hào)起著十分重要的作用。圓號(hào)通常以柱式和弦的持續(xù)音出現(xiàn)，悠遠(yuǎn)而飽滿，仿佛是北方森林傳來(lái)的號(hào)角。

（四）定音鼓

作為最重要的常用打擊樂(lè)器的定音鼓，在這部作品中發(fā)揮了很大的作用。時(shí)而弱奏，時(shí)而強(qiáng)奏，大多采用滾奏，偶爾運(yùn)用單槌法，配合著樂(lè)隊(duì)的力度、節(jié)奏和色彩，使旋律更具表現(xiàn)性。

西貝柳斯的樂(lè)隊(duì)配器直接以管弦樂(lè)隊(duì)的音響來(lái)構(gòu)思，主題的表現(xiàn)完全與音色不可分割，弦樂(lè)組、管樂(lè)組以及打擊樂(lè)器的音色相互交織，他用音的色彩把大自然的色彩表現(xiàn)得淋漓盡致。這一部民族風(fēng)格濃郁、個(gè)性特征鮮明的作品，已成為世界小提琴文獻(xiàn)的杰作，它也將成為一首經(jīng)久不衰的曲目。

參考文獻(xiàn)

[1]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社， 2001.

[2]高鴻祥.配器法基礎(chǔ)教程[M].北京：人民音樂(lè)出版社， 2002.

[3]胡向陽(yáng)，鄧紅梅.西貝柳斯[M].北京：東方出版社，1997.

[4]西貝柳斯D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲（袖珍總譜）[M].北京：光華出版社，1985.