肖萍 房弋涵

【摘要】音樂(lè)劇《悲慘世界》是根據(jù)法國(guó)著名作家雨果的同名小說(shuō)改編創(chuàng)作而成，最出彩的是劇中每個(gè)小人物的性格都十分生動(dòng)、鮮明，他們的一言一行都體現(xiàn)出了在法國(guó)那個(gè)特殊時(shí)代背景下深刻的悲劇性。劇中“艾潘妮”這個(gè)人物屬于比較重要的一個(gè)配角，詠嘆調(diào)《On My Own》作為她的內(nèi)心獨(dú)白，在全劇中占有重要的地位。在她的演唱部分中，含蓄的內(nèi)心戲比較多。相比于戲劇性強(qiáng)烈的人物，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)更難把握，多一分就過(guò)了，少一分猶不及。本文即闡述如何演好該角色，演唱者在演繹該作品時(shí)要注意的細(xì)節(jié)。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)??；悲慘世界；艾潘妮；《On My Own》

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、音樂(lè)劇《悲慘世界》創(chuàng)作簡(jiǎn)介

法國(guó)大文豪維克多·雨果1862年出版的小說(shuō)《悲慘世界》對(duì)世界文學(xué)界意義深遠(yuǎn)。一個(gè)世紀(jì)以后，法國(guó)著名作曲家克勞德·米歇爾·勛伯格，詞作家阿蘭·鮑伯利、讓·馬克·納特爾將這部作品以音樂(lè)劇的形式再次呈現(xiàn)在了世人的眼前。勛伯格等人以他們的視角對(duì)這部文學(xué)巨作進(jìn)行了二次創(chuàng)作，摘取了小說(shuō)沙威對(duì)冉阿讓幾十年堅(jiān)持不懈的追捕的故事為主線，穿插了芳汀悲慘的一生，馬呂斯、珂賽特和艾潘妮的愛(ài)情故事和1832年巴黎共和黨人起義的過(guò)程，描繪了法國(guó)當(dāng)時(shí)混亂的社會(huì)眾生相。1980年，音樂(lè)劇《悲慘世界》在巴黎的帕萊斯劇院首演，獲得了觀眾巨大的喜愛(ài)，將原定的8周演出延長(zhǎng)到16周，并于1982年被改編成英文版，由喀麥隆·麥金塔斯監(jiān)制、赫柏特·克雷茲莫填詞，在英國(guó)百老匯長(zhǎng)期演出?！侗瘧K世界》是迄今最成功的音樂(lè)劇之一，與《貓》《歌劇魅影》等共同被認(rèn)為是世界最具影響力的音樂(lè)劇，同時(shí)也為音樂(lè)劇這一形式奠定了堅(jiān)固的基礎(chǔ)，音樂(lè)劇這一藝術(shù)形式也越來(lái)越受到大眾的歡迎。

二、艾潘妮的角色分析與塑造

《悲慘世界》音樂(lè)劇中艾潘妮一角是小時(shí)候照顧女主角珂賽特那對(duì)貪得無(wú)厭的酒館老板德那第一家的女兒，在老板沒(méi)有破產(chǎn)之前過(guò)著衣食無(wú)憂的生活。然而，當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩不安，酒館老板破產(chǎn)，家境落敗，一家人過(guò)著窮困潦倒的生活，艾潘妮便從此淪為小偷、妓女、小混混的綜合體，在小鎮(zhèn)里經(jīng)常做著幫人傳遞書(shū)信、打雜的活計(jì)，只要能掙口面包，她都會(huì)做，身上盡顯底層人民的艱辛、不堪和卑微。而珂賽特被冉阿讓收養(yǎng)以后，受到了很好的教育，成為舉手投足間都優(yōu)雅得體的貴族小姐，這種命運(yùn)的轉(zhuǎn)換在當(dāng)下的時(shí)局中為兩人的未來(lái)奠定了基礎(chǔ)。在一次送信的任務(wù)中，艾潘妮愛(ài)上了革命黨——伯爵的兒子馬呂斯，但馬呂斯卻對(duì)珂賽特一見(jiàn)鐘情，并且讓艾潘妮幫他與珂賽特傳遞書(shū)信，艾潘妮也深知自己和馬呂斯身份差距過(guò)大，因此把對(duì)馬呂斯的愛(ài)埋藏在心中。在馬呂斯和珂賽特甜蜜的互訴愛(ài)意之時(shí)，在角落衣衫襤褸的女孩兒艾潘妮羨慕又落寞，一個(gè)人在雨中深情地唱出自己的獨(dú)白《On My Own》。起義爆發(fā)了，艾潘妮幫馬呂斯傳遞書(shū)信返回的途中中了敵人的子彈，以一首《A Little Fall Of Rain》傾訴出自己的愛(ài)意，并帶著幸福的笑容死在了愛(ài)人的懷中，成為了青年學(xué)生起義的第一個(gè)犧牲者。

維克多·雨果筆下的艾潘妮是鮮明而又矛盾的，鮮明在她的所有感情都是這么的干凈純粹，她對(duì)馬呂斯近乎崇拜和癡狂的單戀，對(duì)珂賽特的羨慕和嫉妒，對(duì)生活的憎恨與悲哀，都是轟轟烈烈，情真意切。而她本身的善良、勇敢、單純和她成長(zhǎng)環(huán)境的復(fù)雜性又形成了矛盾，就像維克多雨果本人對(duì)她的描述——綻放在窮苦中的玫瑰。她不曾得到過(guò)尊重，也沒(méi)有人在意她的感受，她所表現(xiàn)出來(lái)的圓滑、老練是她在這亂世中的保護(hù)色。遇到馬呂斯以后，愛(ài)使她找回了自己內(nèi)心的小女孩兒，這也是維克多·雨果在小說(shuō)中強(qiáng)調(diào)的“愛(ài)與救贖”的力量，盡管艾潘妮的戀愛(ài)是孤獨(dú)的，是無(wú)望的，但是正是這份感情將她從這個(gè)悲慘世界中拯救了出來(lái)，使她人生中有一些盼頭而不是茫然地度日。成長(zhǎng)的環(huán)境使她學(xué)會(huì)用堅(jiān)韌、無(wú)畏的外殼隱藏自己脆弱而孤獨(dú)的真實(shí)內(nèi)心。而《On My Own》正是她的內(nèi)心表達(dá)，這一舞臺(tái)形象不僅為《悲慘世界》這部音樂(lè)劇增添了一筆柔情和悲情，更反映了十九世紀(jì)貧富差距鴻溝下等級(jí)分明的歐洲社會(huì)中窮苦人民的生活，實(shí)際上也是為后來(lái)的起義劇情作出了適當(dāng)?shù)匿亯|。艾潘妮這一勇于與命運(yùn)抗?fàn)幍呐孕蜗笠彩艿搅擞^眾長(zhǎng)久不衰的喜愛(ài)。

三、艾潘妮的唱段《On My Own》的演唱探究

（一）音樂(lè)分析

和聲、結(jié)構(gòu)、材料是分析曲式最重要的三個(gè)要素，作曲家也是按照人物情緒的變化安排各個(gè)要素。準(zhǔn)確地把握好節(jié)奏、力度等表情術(shù)語(yǔ)能夠幫助演唱者把握該角色內(nèi)心的變化，配合以肢體動(dòng)作，更完整地詮釋劇中人物。

艾潘妮的唱段《On My Own》是艾潘妮幫馬呂斯給珂賽特送完信后，落寞地在空無(wú)一人的街道上的自我獨(dú)白，適合聲音較寬的次女高音。該曲的曲式結(jié)構(gòu)為帶引子和尾聲的再現(xiàn)單三部曲式，引子起始于g小調(diào)，表現(xiàn)手法類(lèi)似于宣敘調(diào)，是口語(yǔ)化的個(gè)人獨(dú)白，艾潘妮描述著街道上空無(wú)一人只有自己的景象，借景抒情，表現(xiàn)此刻馬呂斯與珂賽特?zé)釕俣?dú)留自己傷心的心境。在歌詞“And i can live inside my head.”后轉(zhuǎn)入D大調(diào)的呈示段，旋律富于歌唱性，力度較弱，開(kāi)始了艾潘妮對(duì)甜蜜戀情的幻想。中段轉(zhuǎn)入了F大調(diào)，力度轉(zhuǎn)強(qiáng)，艾潘妮提醒自己不要被這幻境迷惑，真實(shí)仍舊是冰冷而又殘酷的。再現(xiàn)段仍然延續(xù)了F大調(diào)的調(diào)性，力度比中段還要更強(qiáng)，速度加快，人物的情緒越來(lái)越激動(dòng)，一遍遍強(qiáng)調(diào)自己在心愛(ài)的人眼中是多么卑微的存在，將全曲推入高潮，力度達(dá)到最強(qiáng)，后戛然而止進(jìn)入尾聲。尾聲以微弱的力度緩緩道出，仿佛剛剛的吶喊已經(jīng)用光了她所有的力氣，感嘆自己對(duì)馬呂斯的愛(ài)只是她一個(gè)人的事情。

（二）演唱技巧與情感處理

該曲角色的情緒可以根據(jù)曲式分成很清晰的五個(gè)部分，詳見(jiàn)下表。

1.宣敘調(diào)

宣敘調(diào)部分開(kāi)頭的動(dòng)作設(shè)計(jì)為演唱者彷徨的走在街道上，步履蹣跚，可做適當(dāng)?shù)膹埻?，發(fā)現(xiàn)只自己一人時(shí)，停下來(lái)開(kāi)始獨(dú)白。由于是宣敘調(diào)，語(yǔ)速要接近自然說(shuō)話的速度，略為自由，可以稍快，開(kāi)口時(shí)氣息要飽滿，沖擊聲門(mén)發(fā)出聲音，雖力度較弱，但聲音要實(shí)，柔和又不虛浮。演唱者要把握好人物的語(yǔ)氣，在唱“And now Im all alone again.Nowhere to turn，no one to go to.Without a friend without a face to say hello to（現(xiàn)如今我又獨(dú)自一人，無(wú)處可去無(wú)人可尋，也沒(méi)有一個(gè)可以打招呼的朋友）”時(shí)的心情應(yīng)該是茫然、無(wú)助的，樂(lè)句的旋律呈波浪式級(jí)進(jìn)，氣息要像線條一樣連貫、流暢，僅在第一個(gè)“without”前有一個(gè)氣口，因此要求演唱者呼吸時(shí)把氣息沉得比較深，一氣呵成。緊接著是自我陳述部分，演唱者的情緒要有一個(gè)轉(zhuǎn)變，變成娓娓道來(lái)的語(yǔ)氣，穩(wěn)定、放下喉頭，仿佛在跟觀眾講一個(gè)故事。在“I think of him and Im happy（我想到他變覺(jué)得快樂(lè)）”時(shí)可面帶一點(diǎn)甜蜜的笑，此段要為接下來(lái)的詠嘆調(diào)呈示段做一個(gè)預(yù)示和鋪墊，結(jié)束時(shí)眼神向下移動(dòng)，代表宣敘調(diào)部分結(jié)束，開(kāi)始詠嘆調(diào)的歌唱。

2.呈示段

呈示段由a+b兩個(gè)樂(lè)句組成，每個(gè)樂(lè)句可分為2+2兩個(gè)樂(lè)節(jié)。伴奏織體是分解和弦，增強(qiáng)了樂(lè)句的流動(dòng)感，以抒情為主。四個(gè)樂(lè)節(jié)之間是起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系，演唱者在演唱時(shí)要把這種關(guān)系體現(xiàn)出來(lái)。這部分是艾潘妮自己的幻想，想像自己與馬呂斯甜蜜的戀愛(ài)了，演唱者可略微抬頭，眼神望向遠(yuǎn)方，做出憧憬、向往的表情，面帶微笑，仿佛看到了自己與馬呂斯恩愛(ài)的畫(huà)面。而語(yǔ)氣應(yīng)該是輕柔的、夢(mèng)幻的、甜蜜，速度較慢，情緒較平緩。每個(gè)字的咬字應(yīng)該是清晰、夸張的，要求“字正腔圓”。

a樂(lè)句（第3-6節(jié)）前樂(lè)節(jié)開(kāi)頭的“On my own（我雖獨(dú)自一人）”是開(kāi)口母音，強(qiáng)調(diào)張開(kāi)的感覺(jué)，聲音是圓潤(rùn)、松弛的；而后半句的“pretending hes beside me（但我假裝你在我的身邊）”多為閉口母音[i][?][ei]等，轉(zhuǎn)變?yōu)槊髁良械穆曇簦弦魳?lè)的發(fā)展趨勢(shì)。后樂(lè)節(jié)在前樂(lè)節(jié)的基礎(chǔ)上起到一個(gè)承接的作用，保持住前樂(lè)節(jié)的感覺(jué)。b樂(lè)句（第7-10節(jié)，譜2）進(jìn)入到“轉(zhuǎn)”的部分，前兩句的結(jié)尾旋律線都是往下落的，而這句的旋律往上走，說(shuō)明人物的情緒開(kāi)始有些激動(dòng)，語(yǔ)氣要往上揚(yáng)。唱到“feel his arms around me（仿佛他的雙手環(huán)繞我）”的動(dòng)作設(shè)計(jì)是演唱者微微用雙手擁住自己，閉起眼睛，與下一句的“close my eyes（眼前一片漆黑）”恰到好處地呼應(yīng)了。注意譜面上第七小節(jié)“when i lose my way I close my eyes.（當(dāng)我迷失了方向，眼中盡是黑暗時(shí)）”的三個(gè)十六分音符，節(jié)奏變得密集，適當(dāng)加快語(yǔ)速，將情緒往高處推一點(diǎn)，到“and he has found me（他尋找到了我）”前稍作停頓，后回歸原速，再將情緒整理收回，準(zhǔn)備重復(fù)段落的演唱。

反復(fù)段落聲音出來(lái)的要比第一段更為清新，讓觀眾煥然一新，沒(méi)有累贅感，煩冗感，最后一句“Forever and forever（生生世世）”不同于第一段要“收”住，而是應(yīng)該放開(kāi)達(dá)到整個(gè)呈示段的最高潮，這是艾潘妮在唱出她心中想要跟馬呂斯永遠(yuǎn)在一起的渴望。值得注意的是，二房子的第三拍是一個(gè)一拍的休止，這個(gè)有兩層含義：第一是并沒(méi)有人回應(yīng)艾潘妮的所有幻想和渴望；二是艾潘妮也停止了虛無(wú)的幻想，轉(zhuǎn)而面對(duì)這殘酷的現(xiàn)實(shí)。這種“留白”的手法為人物情緒的轉(zhuǎn)變做了準(zhǔn)備，并且營(yíng)造出了一種悲情的氣氛。演唱者在休止期間眼神可從遠(yuǎn)方移回近處，重新找到焦點(diǎn)，頭微微低垂，表演艾潘妮從幻想回歸現(xiàn)實(shí)的時(shí)候的神態(tài)。

3.中段

中段由c+c1兩個(gè)樂(lè)句組成。調(diào)性轉(zhuǎn)到了F大調(diào)，調(diào)移高了小三度，伴奏織體也由優(yōu)美流暢的分解和弦式織體轉(zhuǎn)變?yōu)槌林氐闹胶拖遥凳局四輳拿篮没镁郴氐匠林噩F(xiàn)實(shí)。這一段的演唱比呈示段要運(yùn)用更多的真聲，加重力度，整個(gè)語(yǔ)氣也是往下墜的。演唱者在演唱c樂(lè)句（第11-14節(jié)）“and i know，its only in my mind.That Im talking to myself but not to him.（然而我清楚，這些美好只存在于我的自己的腦海中，這僅僅是我一個(gè)人的自言自語(yǔ)）”時(shí)，要與上段形成一種明顯的對(duì)比，表現(xiàn)出艾潘妮當(dāng)時(shí)在認(rèn)清現(xiàn)實(shí)時(shí)那種無(wú)力、清醒的感覺(jué)，此時(shí)的演唱不能太過(guò)平淡又不要過(guò)于激動(dòng)，因?yàn)楹缶涫恰皳P(yáng)”，此時(shí)應(yīng)該先“抑”，在樂(lè)句的內(nèi)部做出細(xì)微的強(qiáng)弱處理，表情可以是自嘲式的苦笑，為后面局部高潮的推動(dòng)做準(zhǔn)備。后句是對(duì)前句的移高二度模進(jìn)，認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后的艾潘妮又是如此的不甘心，發(fā)出了“And although I know that he is blind.Still I say theres a way for us.（即使我明白他的盲目，但我們?nèi)耘f還有一絲希望）”這句想要與命運(yùn)抗?fàn)幍膮群?，但最后一句“還有一絲希望”又帶著不確定和猶豫，仿佛這該是個(gè)疑問(wèn)句。15-16小節(jié)是整段的高潮，演唱者情緒要更為激烈，氣息流動(dòng)得更強(qiáng)烈，有力地支撐著聲音，以氣帶聲，以聲帶情。在唱第17小節(jié)的“blind”時(shí)，打開(kāi)頭腔，混入假聲，由于是開(kāi)口母音，演唱時(shí)可通過(guò)想像“o”來(lái)使音色更加飽滿。17-18小節(jié)從強(qiáng)減弱，特別是19小節(jié)第二拍的休止符作者安排得十分巧妙，這一休止體現(xiàn)了上文說(shuō)到的艾潘妮自己對(duì)自己這句話的不確定感，猶豫了一下，再輕聲問(wèn)：“我們還有一絲希望吧？”。演唱者可以運(yùn)用氣聲巧妙地將這種無(wú)力和猶豫表現(xiàn)出來(lái)。

4.再現(xiàn)段

再現(xiàn)段保留在F大調(diào)，與D大調(diào)的呈示段形成了對(duì)比，雖旋律的走向是一致的，但是所表達(dá)的情緒的內(nèi)容卻大相徑庭。艾潘妮的感情是層層遞進(jìn)，慢慢到達(dá)頂點(diǎn)的，反復(fù)的段落也是艾潘妮感情最為強(qiáng)烈的段落。該段重復(fù)的樂(lè)句比較多，為了不讓觀眾產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)疲勞，力度和情感都需要不斷加強(qiáng)，要求聲音的連貫度一定要好，因此呼吸是至關(guān)重要的。在每個(gè)休止符的地方要吸好氣，以保證自己有足夠的氣量，可采用胸腹聯(lián)合式呼吸，氣息不可因音高的上升也上浮在喉口，音高越高、越是情緒激動(dòng)需要用氣的地方，越是應(yīng)該氣息下沉，找到腹部有力穩(wěn)定的支點(diǎn)，用好腰部的力量推動(dòng)樂(lè)句前進(jìn)。

在上段最后一句“我們還有一絲希望”的疑問(wèn)之后，她決絕地給了自己否定的答案，因此不同于上段結(jié)尾表達(dá)猶疑的弱處理。從第19小節(jié)的“I love him（我愛(ài)他）”開(kāi)始就要是一種肯定的語(yǔ)氣，此時(shí)的艾潘妮拋棄了所有的想像和希望，清醒地告訴自己“without me his world would go on turning（沒(méi)有我他的世界照常旋轉(zhuǎn)）”，也是從這個(gè)時(shí)候艾潘妮的心境完成了變化。33小節(jié)的“known”是整首曲子的難點(diǎn)，由輔音[n]、元音[?u]和歸韻[n]組合而成，由于輔音[n]是一個(gè)鼻音，演唱者可以借助鼻腔再到頭腔共鳴，但不能把輔音咬得太死，要快速過(guò)渡到元音上。元音可發(fā)[o]，演唱時(shí)要注意閉合好聲帶，氣息下沉，發(fā)出集中的、頭腔共鳴產(chǎn)生的聲音，并帶有漂亮而又自然的泛音。自由延長(zhǎng)后，演唱者在收聲時(shí)做減弱處理，可帶輕微的氣喘，表現(xiàn)艾潘妮一番發(fā)泄后的精疲力竭，增強(qiáng)戲劇效果。

5.尾聲

尾聲部分是力度最弱卻最能打動(dòng)人的地方，演唱者需要運(yùn)用一些小技巧表現(xiàn)艾潘妮最后傷心欲絕到接受現(xiàn)實(shí)的心情，用氣音和哭腔把歌詞“說(shuō)出來(lái)”。此處一共有三個(gè)“I love him（我愛(ài)他）”，第一個(gè)是力度最弱、哭腔最重的一個(gè)，與第二個(gè)連接時(shí)要做到“聲斷氣不斷”；第二個(gè)的情緒要開(kāi)始往回收；第三個(gè)“I love him”時(shí)回歸平靜。最后一句“but only on my own（但這只是我自己的事）”做減弱處理，增強(qiáng)終止的感覺(jué)，艾潘妮在一番訴說(shuō)、發(fā)泄以后又回歸到了那個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的小姑娘，四周也恢復(fù)了最初的寧?kù)o。

四、結(jié)語(yǔ)

《悲慘世界》是音樂(lè)劇史上一座不朽的豐碑，作者沒(méi)有直接描述統(tǒng)治者的暴行和社會(huì)的黑暗，用一個(gè)個(gè)鮮明又飽滿的人物的人生刻畫(huà)出了那個(gè)血淋淋時(shí)代，他們精彩絕倫發(fā)人深省的唱段令筆者翻來(lái)覆去地欣賞各種版本。對(duì)艾潘妮的心疼和喜愛(ài)，以及有幸演繹過(guò)《On My Own》這個(gè)唱段的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)歷，更加深了筆者對(duì)這個(gè)人物的理解和認(rèn)知，更加渴望探究她的心靈以及作者塑造這個(gè)人物背后的深意。

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作者簡(jiǎn)介：肖萍（1978—），女，廣東興寧人，碩士研究，華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師，研究方向：聲樂(lè)演唱與教學(xué)。