蘇靜地

【摘要】賈科莫·普契尼是意大利音樂(lè)史上一位著名的歌劇音樂(lè)家，他的一生是輝煌燦爛的一生，也是為音樂(lè)事業(yè)奮斗的一生，其中充滿濃烈東方風(fēng)韻的《蝴蝶夫人》，正是本文要重點(diǎn)介紹的曲目。以《蝴蝶夫人》中女主角“巧巧?！睘榛c(diǎn)，通過(guò)對(duì)此人物的性格特點(diǎn)與行為動(dòng)作的分析與探究，尋找她最后以悲劇收?qǐng)龅母鞣N原因及必然之處，總結(jié)歸納作者展現(xiàn)此形象特點(diǎn)采用的技巧和語(yǔ)言，可以很好地幫助我們?cè)诮窈蟮挠^賞中與人物的感情實(shí)現(xiàn)共鳴，產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)，收獲更好的藝術(shù)體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】賈科莫·普契尼；蝴蝶夫人；巧巧桑；藝術(shù)形象；塑造

【中圖分類號(hào)】J653 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、《蝴蝶夫人》概述

《蝴蝶夫人》講述的是一個(gè)發(fā)生在日本的故事，美國(guó)的軍官平克頓愛(ài)上了年僅十五歲的藝伎巧巧桑，他們互訴衷腸，結(jié)為夫妻，美好的生活讓巧巧桑沉醉?？墒瞧娇祟D很快就回到了故土，從此便三年沒(méi)有再聯(lián)絡(luò)，可憐的女主人公誕下一子，獨(dú)自生活，受盡苦難，這所有的苦難換回來(lái)的卻是苦果，在巧巧桑親眼看到丈夫挽著別的女人的手走下輪船為孩子而來(lái)時(shí)，她醒悟了，最終巧巧桑在痛苦中親手結(jié)束了自己的生命。

二、歌劇《蝴蝶夫人》中“巧巧?！钡乃囆g(shù)形象塑造

（一）巧巧桑戲劇形象分析

《蝴蝶夫人》的故事中展現(xiàn)出了巧巧桑天真活潑而又忠貞不二的形象特點(diǎn)。首先，她受到了外來(lái)西方文化的熏陶，不斷接受著新的文化體系的沖擊，甚至與一個(gè)異國(guó)男人結(jié)婚；其次，巧巧桑作為一個(gè)典型的東方女性，在傳統(tǒng)思想和文化的教化下，她對(duì)感情的抵抗都是形式上的，榮辱觀念促使她不會(huì)背棄自己的丈夫。結(jié)婚之后，丈夫回歸國(guó)土，巧巧桑忍受了三年的孤獨(dú)與煎熬，盡管如此，她還是相信丈夫是深愛(ài)著她的，他也終將會(huì)回來(lái)。認(rèn)識(shí)她的人都知道平克爾頓是一去不復(fù)返了，可天真的巧巧桑還是堅(jiān)守著自己的承諾，她對(duì)愛(ài)是忠貞不二的。

（二）巧巧桑音樂(lè)形象分析

《蝴蝶夫人》的第一劇幕即是巧巧桑的婚禮，普契尼抓住了年輕女性的性格特點(diǎn)，創(chuàng)作出了2支詠嘆調(diào)的曲子，還加入了一支期待美好生活藍(lán)圖的輕快樂(lè)曲，將一個(gè)天真爛漫、美麗活潑、充滿浪漫主義情懷的少女表現(xiàn)的淋漓盡致。巧巧桑在婚禮階段所唱的這首詠嘆調(diào)十分契合妙齡少女的感情世界。在作曲方面，巧巧桑開場(chǎng)的合唱就是運(yùn)用了全音階來(lái)表現(xiàn)主人公的心情。運(yùn)用大三度音符，把一個(gè)妙齡少女歡脫愉快的心情完美地展現(xiàn)出來(lái)。將管弦樂(lè)和曲子重疊、在和聲與輔助效果上進(jìn)行了比較多的處理，與主人公的獨(dú)唱相呼應(yīng)。接下來(lái)的劇幕就是巧巧桑情感波動(dòng)與內(nèi)心斗爭(zhēng)的完美展示。這一部分將巧巧桑情感的起伏變化完整地呈現(xiàn)在了舞臺(tái)上。“Un bel di，vedremo”——《晴朗的一天》表現(xiàn)的主要情感是女子無(wú)比渴望見(jiàn)到遠(yuǎn)去的愛(ài)人，采用復(fù)三部的架構(gòu)，波浪式地陳述，最終將情感推向頂峰。第二幕的后半段是整部歌劇的重要部分，作曲家將人物巨大的情感落差及思想變化用音樂(lè)語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)。低音鼓逐漸響起，越來(lái)越強(qiáng)烈，悲劇的結(jié)局將要來(lái)臨。歌劇開始的曲子再度響起，她隨著音樂(lè)回到小時(shí)候，最終決心赴死。就在這時(shí)兒子的出現(xiàn)使她的內(nèi)心再次陷入兩難境地，于是出現(xiàn)了經(jīng)典的唱段“Piccolo Iddio！Amore，amore”—《再見(jiàn)吧，希望》。

三、“巧巧?！案鑴⌒蜗笏囆g(shù)價(jià)值思考

（一）“巧巧?！备鑴⌒蜗髮?duì)舞臺(tái)表演的藝術(shù)價(jià)值

“巧巧桑”歌劇中聲音的塑造充分地體現(xiàn)了其舞臺(tái)表演的藝術(shù)價(jià)值。世界著名的歌唱家兼表演家美惠靖子扮演了“巧巧桑”，她擁有線條清澈順暢、穿透力強(qiáng)、激情四射、充滿活力的聲音，“巧巧?！崩寺直瘎〉娜松凰昧钊藙?dòng)容的歌聲成功演繹。在作曲方面，普契尼突出地運(yùn)用了全音階的音樂(lè)語(yǔ)言，并且將能體現(xiàn)人物心情的主要曲調(diào)重復(fù)運(yùn)用，使樂(lè)曲層次分明。運(yùn)用的大三度音符，把一個(gè)妙齡少女歡脫愉快的心情完美地展現(xiàn)出來(lái)。采取了將管弦樂(lè)和曲子重疊的方法，在和聲與輔助效果上進(jìn)行了比較多地處理，這與主人公的獨(dú)唱相呼應(yīng)，使人物天真爛漫與忠貞不渝的特點(diǎn)進(jìn)一步深入到人們的內(nèi)心。

（二）“巧巧桑“歌劇形象對(duì)創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值

“巧巧?！钡母鑴⌒蜗髱Ыo了我們審美的價(jià)值。從美學(xué)角度來(lái)說(shuō)，主人公本身的美感色彩就是自身的“悲劇性”。她的一生都在追求幸福與愛(ài)情，在短短的三年間她的生活就發(fā)生的翻天覆地的變化，最終把她推上了死亡的道路。人物悲慘又充滿戲劇性的遭遇正是作品的美感所在，主人公悲慘凄涼的一生與跌宕起伏的人生變化才是《蝴蝶夫人》美感的完美體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]李永鐸.普契尼的歌劇“蝴蝶夫人”[J].音響技術(shù)， 2007（04）.

[2]崔煥珍.淺析普契尼的歌劇“蝴蝶夫人”[J].黃河之聲，2009（11）.