【摘要】《斷橋遺夢》是近些年來我國不可多得的原創(chuàng)的藝術(shù)水準較高的民族聲樂作品，也是在近些年中各大比賽中常被選手們用來演繹的作品。由于這首民樂高標準的藝術(shù)性和技巧性，如果沒有嫻熟的聲樂技巧或是對作品的情感把握不到位，演唱是無法成功的。所以對這首聲樂作品的各方面演唱技巧是很值得探究的?；诖耍疚膶淖髌返膭?chuàng)作背景、作品演唱處理等幾個方面對聲樂作品《斷橋遺夢》的演唱進行簡單的分析和闡述。

【關(guān)鍵詞】聲樂；《斷橋遺夢》；演唱技巧

【中圖分類號】J605 【文獻標識碼】A

一、作品的創(chuàng)作背景

隨著改革開放以來我國在各方面的迅速發(fā)展，人們的思想在變得越發(fā)地開闊，對于音樂這一塊的創(chuàng)作技巧也越發(fā)地成熟起來，各種優(yōu)秀的聲樂作品層出不窮，一些大型的聲樂比賽、電視、廣播等將各種優(yōu)秀的聲樂作品帶到廣大群眾的面前，使更多人能夠聽到和了解并欣賞它們。其中《斷橋遺夢》就是其中一首。

《斷橋遺夢》這首聲樂作品是作者趙季平以自己的親身經(jīng)歷和與妻子的愛情故事作為背景創(chuàng)作的。是在孫玲病逝不久之后創(chuàng)作的，將自己的兩段愛情故事和自身的一些親身經(jīng)歷進行結(jié)合創(chuàng)作了這首優(yōu)秀的民樂作品，以此來寄托對已經(jīng)離世的妻子的不舍和思戀。這也是趙季平先生少有的以江南風(fēng)格為主的音樂作品，從創(chuàng)作之處開始就多次出現(xiàn)在各種比賽中。這首歌的特點一如詞作者以往充滿激情、宏偉大氣的風(fēng)格，就比如《斷橋遺夢》的歌詞，雖然簡單精煉，卻句句都是真真切切、感人肺腑，讓人無論在唱或者是聽的過程中無法不感觸到其中的用情至深。

像這樣融入了作者本身的真實經(jīng)歷和真情實感的作品除了對演唱技巧的要求外，更重要的就是對于作品情感的把握了，如果情感把握不到位的話，那么演唱技巧再高超、嗓子再動聽也會讓作品顯得蒼白空洞。

二、作品演唱時的相關(guān)處理和技巧

（一）歌曲的情感處理

整個作品是以白娘子和許仙的愛情故事作為背景，以第一人稱“我”則顯得更加親切，使演唱者更容易融入到角色中感受到其中深刻的情感，仿佛真的是自己一樣。而整首作品的歌詞都是用的層層遞進的方法來進行情感的抒發(fā)，無論是在表達想念、責(zé)怪、埋怨都是將情感一層一層的推開，如“愛你，想你，找你，喊你，怨你，恨你，怪你，罵你”對情感的把控是逐次進行的，慢慢地推向高潮，再歸于平靜。所以在演繹這首作品時，要時刻注意著聲音的收放和對氣息的調(diào)控，演唱時對聲音的把握度要求極高。

（二）歌曲在演唱時的一些處理

對很多人來說，這首歌的難點之一在于“愛你，想你，找你，喊你；怨你，恨你，怪你，罵你”這幾個詞的表達，看似很簡單的幾個詞語，理解起來也并不難，很容易就看得懂，但是這短短的幾個詞語卻是飽含了作品中白娘子所有的心歷路程和她所有的愛恨情仇，所以可想而知，這幾個看似簡單的詞在演唱時想要準確、合適地表達出任務(wù)的情感是不容易的。

1.第一段的處理

在演唱歌曲時，很明顯前一段的恨意沒有第二段那么深刻、濃烈，所以在進行第一段的演唱時，更多的是一種內(nèi)心的呼喊。而且作為整部作品的印子部分，對后續(xù)的濃厚、悲壯的氣氛有一個襯托的作用，在演唱時要在欠揍響起時就開始情緒的醞釀，卡準節(jié)奏，要注意在自由延長和弦上換好氣息。對于“愛你，想你，找你，喊你”這幾個詞不能一下子傾瀉而出，而要注意調(diào)整好氣息和情緒，給人一種情感層層深入的體驗。演唱“愛你”的時候應(yīng)該將聲音靠前一點，聲音表現(xiàn)得清亮一點，表達此時人物處于熱戀階段的甜蜜；而到了“想你”的時候則需要把聲音收回來一些，降低音量，因為“想”這個字相較于“愛”來說顯得更加的含蓄，而略低的聲音則可以與前面的“愛你”形成對比，在聽覺上形成一種反差，體現(xiàn)出一種糾結(jié)的情感，將想念的情感更加凸顯出來；“找你”就已經(jīng)是另一種行動的表達了，這是一種更加無助、惶恐的情感，“找”這個字本身就顯得那么令人孤獨、迷茫，所以也可以說是在為后面的“喊你”做鋪墊；“喊你”就應(yīng)該用一種近乎“喊”的方式來進行表達了，這時候的任務(wù)內(nèi)心已經(jīng)開始著急、害怕了，那種急切的恐懼感的表達則需用吶喊來表達，此時將白娘子內(nèi)心的情感“喊出來”就已經(jīng)達到了第一段的一個小高潮。

2.第二段的處理

第一段結(jié)束之后，到第二段的時候，人物的情感就和第一段不太相同了，第一段可以說是慢慢的愛意和想念，而第二段作品中主人公的情感就逐漸轉(zhuǎn)向了怨恨，感情也從濃烈的愛變成激烈的恨，所以在“怨你，恨你，怪你，罵你”這幾個詞的演唱上和第一段表達愛意的幾個詞就會有所區(qū)別。在演唱這幾個詞時，聲音不需要做過多的調(diào)整，而在呼吸、換氣和咬字這幾個方面要主要適當?shù)刈兓驼{(diào)整，比如在“怨你”的時候可以將“你”這個字做比較急促和強硬的停頓，因為這里是情感的轉(zhuǎn)換處，所以也是情感最激烈的地方，這一段雖然人物的感情非常激烈，但卻是連貫在一起的，所以并不需要進行明顯的換氣。在唱到“恨你”時，那個“恨”字發(fā)音時可以加重喉音和胸腔的聲音，以此來傳達白娘子內(nèi)心深處的不甘；而在唱到“怪你”和“罵你”這兩句樂句稍長的詞時，也不需要換氣，因為連貫起來更可以營造出一種聲嘶力竭的效果，更能將人物的那種痛心疾首的情感表達出來。而緊接著的“只因相思太苦，我的夢，斷橋遺夢，真心相愛勝過百年”這句可以看出這是一個堅貞女子的無奈，雖然前面狠狠地責(zé)怪了心愛之人一番，隨后卻又生出不忍之心，只是因為相思太苦，卻無法將責(zé)任歸咎于他。這短短的兩句需要演唱者通過自己的聲音、眼神和神態(tài)等向觀眾表達出作品中人物愛情的酸甜苦辣，所以要理解透徹作品中人物的感情才能在演唱中將感情盡情地表達。

3.最后一段的處理

最后這一段是整首歌曲的最高潮部分，“地老天荒，我的愛心不變”這一句連續(xù)重復(fù)三次將整首歌曲推到情感的最高處，在第一句的第一個音時就已經(jīng)達到了一個音高點，所以在演唱時要將聲音快速地進行轉(zhuǎn)移，再加上各個音的時值都非常短，又是情感的爆發(fā)點，氣息就會很自然拉開，在演唱時也比較容易找到頭腔的高位置。

三、結(jié)語

總之，《斷橋遺夢》是一首藝術(shù)成就較高的音樂作品，也是一首很具有我國特色的經(jīng)典民樂作品，以人們非常熟悉的許仙和白娘子的故事作為背景，講了斷橋之上許仙和白娘子相會時的情意綿綿，到后來又無法再相見時的怨恨和無奈，再融入作者自身的感情經(jīng)歷，使得這部作品在情感的表達方面會顯得比較有難度。歌唱本就是一種人們用來表達內(nèi)心情感的方式和手段，而不是只依靠聲音的表現(xiàn)和各種僵硬的技巧來進行的，當然歌唱技巧和美麗的聲音也是不可或缺的，但如果沒有感情的演唱也是難以打動人心的。所以一名專業(yè)的音樂人士，不僅要掌握好一些專業(yè)的技巧，還要將技巧和情感相融合，再就是要結(jié)合自己的生活經(jīng)驗，盡可能地將自己融合到音樂里去，才能使歌曲得到更好地的詮釋。

參考文獻

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作者簡介：秦小晴（1994—），女，漢族，山東濰坊人，山東藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院2016級音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：聲樂演唱。