【摘 要】二胡演奏藝術作為我國傳統(tǒng)藝術形式中的瑰寶，已在我國發(fā)展與傳承了近千年之久。近年來，隨著有利于藝術發(fā)展的新政策的制定，傳統(tǒng)藝術煥發(fā)出了新的光彩，同時也為二胡的發(fā)展帶來了新的契機，這也許能促使二胡演奏藝術再次走出國門，向更遠的方向邁進。本文根據(jù)“一帶一路”戰(zhàn)略，從政策為藝術發(fā)展帶來的優(yōu)勢出發(fā)，結合實例分析二胡演奏藝術未來發(fā)展方向。

【關鍵詞】“一帶一路”；二胡；發(fā)展；啟示

【中圖分類號】J605 【文獻標識碼】A

“一帶一路”是“絲綢之路經(jīng)濟帶”和“21世紀海上絲綢之路”的簡稱，該方針最初由國家領導人提出，并于2015年3月得到具體的落實。戰(zhàn)略的最初本意是與各個沿線國家建立經(jīng)濟合作伙伴關系，使之與各國在經(jīng)濟上實現(xiàn)更廣泛的互利共贏。

一、二胡演奏藝術在國內外發(fā)展的現(xiàn)狀

在二胡發(fā)展的軌道中，我們目睹了多位大師對二胡演奏藝術發(fā)展做出的貢獻。但是，二胡的發(fā)展也并非一帆風順，西方音樂的傳入為人們提供了更多的學習與就業(yè)的機會，許多傳統(tǒng)的樂器地位在人們心中逐漸動搖，這對民族樂器來說是一個不小的打擊。以二胡為例，作為民樂家族中的“風向標”，尤其是在幾年前，選擇學習二胡的人數(shù)在逐年遞減，從而為民樂的發(fā)展敲響了警鐘。

近年來，隨著大眾生活水平的提高，人們的精神文化需求也隨之提升，人們越來越意識到民樂所帶來的藝術修養(yǎng)的提升遠高于西方音樂。對于二胡來說，戲曲的崛起從一定程度上帶動了二胡的發(fā)展。與此同時，相關的文化政策擴展了國內音樂交流以及對外交流，從而為民樂演出提供了更多的機會，促進了民樂團的組建。所以，從整體上看，近年來二胡的發(fā)展環(huán)境良好，二胡的繁榮帶來一系列的連鎖效應，使民樂的發(fā)展變得欣欣向榮，這是每個民樂工作者最希望看到的局面。無獨有偶，隨著2015年“一帶一路”戰(zhàn)略的實行，為二胡演奏藝術帶來了許多對外交流的機會，這些對外交流的機會必將加速二胡演奏藝術的蛻變，讓二胡獲得更加豐富的藝術形式以及創(chuàng)新的演奏技法?！耙粠б宦贰睉?zhàn)略對二胡發(fā)展的促進作用，本文進行詳細分析。

二、“一帶一路”對二胡發(fā)展的啟示

（一）增加了對外交流的機會

“一帶一路”政策所帶來的對外交流機會無疑是空前的。用心觀察可以發(fā)現(xiàn)，近年來，隨著政策的跟進，我國國內許多高校迎來了更多與國外高校合作的交換生，并且很多高校為了吸收更多的國外學生已經(jīng)開始建設獨立的對外交流學院，這也使得國外的學子們能夠更貼近、更深切地感受中國文化。并且，根據(jù)筆者調查發(fā)現(xiàn)，很多的外國學生表現(xiàn)出對二胡、葫蘆絲、竹笛等我國的民樂的濃厚興趣，這是對外交流加深對二胡帶來的最直觀收益之一。其次，最主要的是演出機會的增多，主要體現(xiàn)在民樂與西洋樂的合作上。眾所周知，二胡除了擁有強大的獨奏與協(xié)奏能力之外，在情緒渲染方面相比于其他樂器更是有過之而無不及，這點在很多民樂、戲曲的伴奏中得到了很好的證實。在眾多的與西洋樂合作演出中，作為民樂中的樂器之一，二胡在其中扮演著重要的角色，許多音樂家與導演喜愛在特定的樂段中加入二胡伴奏用于情感的襯托，也有音樂家在獨唱音樂會的幕間休息中加入二胡的演奏，這也是極為新穎、時尚的形式。演出的增多直接拉動了演奏技術的發(fā)展，極大地推動了二胡以獨奏的形式站在了世界的舞臺之上，可謂是在二胡發(fā)展進程中邁出的重要一步。

（二）促進了作品的發(fā)展

在稍早年前的二胡演奏選曲中，傳統(tǒng)作品占據(jù)了主要的地位，如我們熟知的《梁?！贰都t梅暢想曲》《賽馬》以及《雪山塑魂》等，在教學中也主要是以《三門峽暢想曲》《長城隨想》等樂曲為主的教學選曲體系。這也得到了很多非專業(yè)、外界的質疑，認為二胡在作品方面非常缺乏創(chuàng)新性。其實，在作品上二胡從來就不缺乏作品，只是在教學與演出中，傳統(tǒng)作品涉及的技術、技巧比較全面。而新作品如要形成主流則與其他音樂作品一樣，需要較長的時間驗證與開發(fā)。“一帶一路”戰(zhàn)略促進了民樂的再次崛起，音樂交流的增多形成了連鎖反應，這也使得更多的二胡作品被挖掘出來，加速了作品創(chuàng)新的進度。許多新作品也隨之孕育而生，值得一提的便是二胡作品風格的拓展，這其中與流行音樂結合是最大的突破，如《美麗的神話》《畫心》等知名流行音樂改編的二胡曲以及近年來較為流行的《神經(jīng)病之歌》成為了二胡獨奏、合奏演出選曲的首要選擇。

從人們開始選擇新作品演出以及樂曲創(chuàng)作風格的拓展也能夠看出二胡在近幾年來所做出的努力，即從墨守傳統(tǒng)到發(fā)展創(chuàng)新的思路轉換，這也直接體現(xiàn)了只有緊跟時代步伐才能獲得發(fā)展的正確方向。并且，隨著政策的不斷跟進，傳統(tǒng)文化交流的加深，筆者也相信會有更多的作品隨之問世，在不久的將來，二胡作品會形成百花齊放的局面。

（三）提升了演奏創(chuàng)新的速度

在二胡演奏技巧的改進中，我們經(jīng)歷了多次改進與創(chuàng)新，如從傳統(tǒng)把位到新把位的創(chuàng)新。但近年來，隨著國內人們精神文化需求的增高以及國外欣賞二胡的人群不斷增多，傳統(tǒng)的演奏技巧很難應對如此龐大的人群。與此同時，學習二胡的人群增多也需要我們對教學方法進行改進，從而適應更多的二胡學習者。這直接要求二胡演奏在技巧上必須進行革新。在技巧的創(chuàng)新中，如“快速大跳換把”便是根據(jù)高難度的作品創(chuàng)新出的演奏技巧之一，它的難度也是非常具有挑戰(zhàn)性的，其具體要求是運用跳躍、有彈性的換把方式，快速地在高、低音區(qū)之間運動?？焖?、大幅度的換把對于音準有著極高的要求，這除了需要演奏者利用良好的樂感進行把握，更需要勤學苦練進行掌握。

從眾多的技巧創(chuàng)新中，我們也能夠看出二胡技巧的創(chuàng)新方向，即難度自淺至深，從經(jīng)驗到科學的發(fā)展方向，很多的演奏技巧也可以運用力學、心理學、解剖學進行解釋。這正是人們對二胡理解不斷深入的必然成果。

三、二胡演奏藝術未來的發(fā)展方向的分析與建議

從二胡演奏藝術之前的方向來看，二胡主要走的是樂隊合奏、協(xié)奏以及伴奏的發(fā)展方向，其獨奏的機會還是相對較少。但在新形勢下，二胡的獨奏機會會越來越多，在此筆者建議廣大的二胡演奏者多選擇一些西方的作品進行演奏，選擇西方作品不等于拋棄傳統(tǒng)，而是為了更好地研究西方的音樂文化，使之與傳統(tǒng)的文化相互結合，從而使二胡演奏藝術達到更高層的境界。其次，在合奏中，除了民樂團演出外，與戲曲搭伴也是很好的出路之一，因為近年來戲曲與民族樂器同時崛起，前者以唱為主，后者則以奏為主，兩者如果進行更加深入的合作，則能夠形成強強聯(lián)手，交相輝映的局面，正所謂一人強，不是強，只有所有都進行提升，我國的傳統(tǒng)音樂文化才是真正意義上的崛起。

四、結語

綜上所述，筆者從交流、作品以及技法等角度對“一帶一路”對二胡演奏藝術產(chǎn)生的廣泛影響進行了分析。可以說，當前的形勢對二胡的發(fā)展極為有利，二胡活躍在國內外的各大舞臺之上，新的作品也在不斷涌現(xiàn)。形成這樣局面的關鍵不僅是國家政策的大力支持，同時也要抓住兩個關鍵詞：“交流”與“創(chuàng)新”。交流能讓我們發(fā)現(xiàn)自身的長處與不足，而只有創(chuàng)新才能永遠保持自身的競爭力。在將來的日子里，筆者將繼續(xù)對二胡的發(fā)展進行探索與創(chuàng)新，從而為民樂以及二胡的發(fā)展貢獻自己的一份綿薄之力。

參考文獻

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作者簡介：吳瑕（1986—），女，山西人，碩士，山西藝術職業(yè)學院，講師，主要研究方向：音樂學。