【摘 要】二胡演奏藝術(shù)作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)形式中的瑰寶，已在我國發(fā)展與傳承了近千年之久。近年來，隨著有利于藝術(shù)發(fā)展的新政策的制定，傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)出了新的光彩，同時(shí)也為二胡的發(fā)展帶來了新的契機(jī)，這也許能促使二胡演奏藝術(shù)再次走出國門，向更遠(yuǎn)的方向邁進(jìn)。本文根據(jù)“一帶一路”戰(zhàn)略，從政策為藝術(shù)發(fā)展帶來的優(yōu)勢出發(fā)，結(jié)合實(shí)例分析二胡演奏藝術(shù)未來發(fā)展方向。

【關(guān)鍵詞】“一帶一路”；二胡；發(fā)展；啟示

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

“一帶一路”是“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”的簡稱，該方針最初由國家領(lǐng)導(dǎo)人提出，并于2015年3月得到具體的落實(shí)。戰(zhàn)略的最初本意是與各個(gè)沿線國家建立經(jīng)濟(jì)合作伙伴關(guān)系，使之與各國在經(jīng)濟(jì)上實(shí)現(xiàn)更廣泛的互利共贏。

一、二胡演奏藝術(shù)在國內(nèi)外發(fā)展的現(xiàn)狀

在二胡發(fā)展的軌道中，我們目睹了多位大師對(duì)二胡演奏藝術(shù)發(fā)展做出的貢獻(xiàn)。但是，二胡的發(fā)展也并非一帆風(fēng)順，西方音樂的傳入為人們提供了更多的學(xué)習(xí)與就業(yè)的機(jī)會(huì)，許多傳統(tǒng)的樂器地位在人們心中逐漸動(dòng)搖，這對(duì)民族樂器來說是一個(gè)不小的打擊。以二胡為例，作為民樂家族中的“風(fēng)向標(biāo)”，尤其是在幾年前，選擇學(xué)習(xí)二胡的人數(shù)在逐年遞減，從而為民樂的發(fā)展敲響了警鐘。

近年來，隨著大眾生活水平的提高，人們的精神文化需求也隨之提升，人們?cè)絹碓揭庾R(shí)到民樂所帶來的藝術(shù)修養(yǎng)的提升遠(yuǎn)高于西方音樂。對(duì)于二胡來說，戲曲的崛起從一定程度上帶動(dòng)了二胡的發(fā)展。與此同時(shí)，相關(guān)的文化政策擴(kuò)展了國內(nèi)音樂交流以及對(duì)外交流，從而為民樂演出提供了更多的機(jī)會(huì)，促進(jìn)了民樂團(tuán)的組建。所以，從整體上看，近年來二胡的發(fā)展環(huán)境良好，二胡的繁榮帶來一系列的連鎖效應(yīng)，使民樂的發(fā)展變得欣欣向榮，這是每個(gè)民樂工作者最希望看到的局面。無獨(dú)有偶，隨著2015年“一帶一路”戰(zhàn)略的實(shí)行，為二胡演奏藝術(shù)帶來了許多對(duì)外交流的機(jī)會(huì)，這些對(duì)外交流的機(jī)會(huì)必將加速二胡演奏藝術(shù)的蛻變，讓二胡獲得更加豐富的藝術(shù)形式以及創(chuàng)新的演奏技法?！耙粠б宦贰睉?zhàn)略對(duì)二胡發(fā)展的促進(jìn)作用，本文進(jìn)行詳細(xì)分析。

二、“一帶一路”對(duì)二胡發(fā)展的啟示

（一）增加了對(duì)外交流的機(jī)會(huì)

“一帶一路”政策所帶來的對(duì)外交流機(jī)會(huì)無疑是空前的。用心觀察可以發(fā)現(xiàn)，近年來，隨著政策的跟進(jìn)，我國國內(nèi)許多高校迎來了更多與國外高校合作的交換生，并且很多高校為了吸收更多的國外學(xué)生已經(jīng)開始建設(shè)獨(dú)立的對(duì)外交流學(xué)院，這也使得國外的學(xué)子們能夠更貼近、更深切地感受中國文化。并且，根據(jù)筆者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，很多的外國學(xué)生表現(xiàn)出對(duì)二胡、葫蘆絲、竹笛等我國的民樂的濃厚興趣，這是對(duì)外交流加深對(duì)二胡帶來的最直觀收益之一。其次，最主要的是演出機(jī)會(huì)的增多，主要體現(xiàn)在民樂與西洋樂的合作上。眾所周知，二胡除了擁有強(qiáng)大的獨(dú)奏與協(xié)奏能力之外，在情緒渲染方面相比于其他樂器更是有過之而無不及，這點(diǎn)在很多民樂、戲曲的伴奏中得到了很好的證實(shí)。在眾多的與西洋樂合作演出中，作為民樂中的樂器之一，二胡在其中扮演著重要的角色，許多音樂家與導(dǎo)演喜愛在特定的樂段中加入二胡伴奏用于情感的襯托，也有音樂家在獨(dú)唱音樂會(huì)的幕間休息中加入二胡的演奏，這也是極為新穎、時(shí)尚的形式。演出的增多直接拉動(dòng)了演奏技術(shù)的發(fā)展，極大地推動(dòng)了二胡以獨(dú)奏的形式站在了世界的舞臺(tái)之上，可謂是在二胡發(fā)展進(jìn)程中邁出的重要一步。

（二）促進(jìn)了作品的發(fā)展

在稍早年前的二胡演奏選曲中，傳統(tǒng)作品占據(jù)了主要的地位，如我們熟知的《梁?！贰都t梅暢想曲》《賽馬》以及《雪山塑魂》等，在教學(xué)中也主要是以《三門峽暢想曲》《長城隨想》等樂曲為主的教學(xué)選曲體系。這也得到了很多非專業(yè)、外界的質(zhì)疑，認(rèn)為二胡在作品方面非常缺乏創(chuàng)新性。其實(shí)，在作品上二胡從來就不缺乏作品，只是在教學(xué)與演出中，傳統(tǒng)作品涉及的技術(shù)、技巧比較全面。而新作品如要形成主流則與其他音樂作品一樣，需要較長的時(shí)間驗(yàn)證與開發(fā)?！耙粠б宦贰睉?zhàn)略促進(jìn)了民樂的再次崛起，音樂交流的增多形成了連鎖反應(yīng)，這也使得更多的二胡作品被挖掘出來，加速了作品創(chuàng)新的進(jìn)度。許多新作品也隨之孕育而生，值得一提的便是二胡作品風(fēng)格的拓展，這其中與流行音樂結(jié)合是最大的突破，如《美麗的神話》《畫心》等知名流行音樂改編的二胡曲以及近年來較為流行的《神經(jīng)病之歌》成為了二胡獨(dú)奏、合奏演出選曲的首要選擇。

從人們開始選擇新作品演出以及樂曲創(chuàng)作風(fēng)格的拓展也能夠看出二胡在近幾年來所做出的努力，即從墨守傳統(tǒng)到發(fā)展創(chuàng)新的思路轉(zhuǎn)換，這也直接體現(xiàn)了只有緊跟時(shí)代步伐才能獲得發(fā)展的正確方向。并且，隨著政策的不斷跟進(jìn)，傳統(tǒng)文化交流的加深，筆者也相信會(huì)有更多的作品隨之問世，在不久的將來，二胡作品會(huì)形成百花齊放的局面。

（三）提升了演奏創(chuàng)新的速度

在二胡演奏技巧的改進(jìn)中，我們經(jīng)歷了多次改進(jìn)與創(chuàng)新，如從傳統(tǒng)把位到新把位的創(chuàng)新。但近年來，隨著國內(nèi)人們精神文化需求的增高以及國外欣賞二胡的人群不斷增多，傳統(tǒng)的演奏技巧很難應(yīng)對(duì)如此龐大的人群。與此同時(shí)，學(xué)習(xí)二胡的人群增多也需要我們對(duì)教學(xué)方法進(jìn)行改進(jìn)，從而適應(yīng)更多的二胡學(xué)習(xí)者。這直接要求二胡演奏在技巧上必須進(jìn)行革新。在技巧的創(chuàng)新中，如“快速大跳換把”便是根據(jù)高難度的作品創(chuàng)新出的演奏技巧之一，它的難度也是非常具有挑戰(zhàn)性的，其具體要求是運(yùn)用跳躍、有彈性的換把方式，快速地在高、低音區(qū)之間運(yùn)動(dòng)?？焖?、大幅度的換把對(duì)于音準(zhǔn)有著極高的要求，這除了需要演奏者利用良好的樂感進(jìn)行把握，更需要勤學(xué)苦練進(jìn)行掌握。

從眾多的技巧創(chuàng)新中，我們也能夠看出二胡技巧的創(chuàng)新方向，即難度自淺至深，從經(jīng)驗(yàn)到科學(xué)的發(fā)展方向，很多的演奏技巧也可以運(yùn)用力學(xué)、心理學(xué)、解剖學(xué)進(jìn)行解釋。這正是人們對(duì)二胡理解不斷深入的必然成果。

三、二胡演奏藝術(shù)未來的發(fā)展方向的分析與建議

從二胡演奏藝術(shù)之前的方向來看，二胡主要走的是樂隊(duì)合奏、協(xié)奏以及伴奏的發(fā)展方向，其獨(dú)奏的機(jī)會(huì)還是相對(duì)較少。但在新形勢下，二胡的獨(dú)奏機(jī)會(huì)會(huì)越來越多，在此筆者建議廣大的二胡演奏者多選擇一些西方的作品進(jìn)行演奏，選擇西方作品不等于拋棄傳統(tǒng)，而是為了更好地研究西方的音樂文化，使之與傳統(tǒng)的文化相互結(jié)合，從而使二胡演奏藝術(shù)達(dá)到更高層的境界。其次，在合奏中，除了民樂團(tuán)演出外，與戲曲搭伴也是很好的出路之一，因?yàn)榻陙響蚯c民族樂器同時(shí)崛起，前者以唱為主，后者則以奏為主，兩者如果進(jìn)行更加深入的合作，則能夠形成強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，交相輝映的局面，正所謂一人強(qiáng)，不是強(qiáng)，只有所有都進(jìn)行提升，我國的傳統(tǒng)音樂文化才是真正意義上的崛起。

四、結(jié)語

綜上所述，筆者從交流、作品以及技法等角度對(duì)“一帶一路”對(duì)二胡演奏藝術(shù)產(chǎn)生的廣泛影響進(jìn)行了分析。可以說，當(dāng)前的形勢對(duì)二胡的發(fā)展極為有利，二胡活躍在國內(nèi)外的各大舞臺(tái)之上，新的作品也在不斷涌現(xiàn)。形成這樣局面的關(guān)鍵不僅是國家政策的大力支持，同時(shí)也要抓住兩個(gè)關(guān)鍵詞：“交流”與“創(chuàng)新”。交流能讓我們發(fā)現(xiàn)自身的長處與不足，而只有創(chuàng)新才能永遠(yuǎn)保持自身的競爭力。在將來的日子里，筆者將繼續(xù)對(duì)二胡的發(fā)展進(jìn)行探索與創(chuàng)新，從而為民樂以及二胡的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份綿薄之力。

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作者簡介：吳瑕（1986—），女，山西人，碩士，山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，講師，主要研究方向：音樂學(xué)。