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        試論琵琶演奏技巧傳承與創(chuàng)新途徑

        2018-05-14 08:59:21寧燕
        北方音樂 2018年13期
        關鍵詞:演奏技巧起源傳承

        寧燕

        【摘要】琵琶是我國民族樂器中一種重要的演奏樂器,表演方法在演奏過程中分為左手技法和右手技法。目前,琵琶演奏在我國的民族樂器發(fā)展歷程中存在兩個問題:其一,演奏技巧較難掌握;其二,琵琶演奏技巧如何進行創(chuàng)新。創(chuàng)新主要表現(xiàn)在演奏編曲以及平時演奏教學過程中。因此,研究琵琶演奏技巧的傳承性以及未來創(chuàng)新性對于提升琵琶演奏的水平和在樂器演奏的地位具有重要意義。

        【關鍵詞】 起源;演奏技巧;傳承;創(chuàng)新

        【中圖分類號】J613.2 【文獻標識碼】A

        一、琵琶的演奏技巧

        至今,琵琶在我國民族樂器發(fā)展歷程中已經(jīng)有兩千多年的歷史,被譽為“國樂之后”。在我國古典樂曲中,琵琶有著其獨特的演奏方式,如擁有多變的音色、寬廣的音域和多樣的手法等等。傳統(tǒng)的琵琶演奏技巧主要有五十多種,形式多樣。其中琵琶演奏基本技巧是彈跳技巧、按弦技巧、揉弦技巧。之后所有的創(chuàng)新及改進都是在此基礎上進行的。下面簡單介紹一下琵琶的集中研究技巧:右手彈奏法。右手的指法基本都是由彈、挑、輪指衍生而來的,只要打好了這三個右手技法的基礎,其他右手激發(fā)的練習則可事半功倍。

        彈,將右手食指彈出,彈奏琴弦;在慢速練習時需要注意的是,食指盡量打開、伸直與手背呈一條直線。彈完以后快速收回,城預備動作。

        挑,大指兩關節(jié)相互帶動調(diào)回琴弦。挑在慢速練習時,都應該動作、音量放大,便于觀察、糾正自身問題;力度的把握需要根據(jù)個人自身條件而調(diào)整,以免傷手。觸碰琴弦的速度要快,這樣不容易產(chǎn)生雜音;在快速練習時,要注意手型動作變小放放松,讓右手保持一個松弛的狀態(tài),以手指帶動手腕。

        輪指,右手指、中、無名、小拇指依次向外彈,大指回挑。大指回挑完成時,食、中、無名、小指同時快速收回,呈預備動作。輪指的重點在于強調(diào)每個指腹的顆粒性與獨立性,整體的力度、快慢要保持一致。[2]在練習時可放慢進行練習,但需注意彈奏的力度不宜過大,防止無名、小指受傷,力度的增加需要根據(jù)自身練習強度來調(diào)節(jié)。

        二、琵琶演奏技巧的傳承

        當前,琵琶的發(fā)展面臨著一個嚴峻的問題——琵琶演奏的傳承。隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展以及西方流行音樂的傳入,使得人們越來越不注重對于傳統(tǒng)民族樂器的學習傳承。當前,琵琶學習及表演是音樂領域的小眾音樂,參與人數(shù)極其有限,民間甚至出現(xiàn)了一些的琵琶演奏高手后繼無人的局面,這給琵琶的傳承帶來了巨大的壓力。如何激發(fā)后人學習傳承琵琶演奏成為當務之急。劉天華先生付出一生精力都在學習、研究、創(chuàng)作琵琶演奏,主張中西合璧的琵琶演奏技法更為我國盡顯現(xiàn)代的琵琶傳承注入新的活力,對琵琶的傳承作出了卓越的貢獻,主要作品有《歌舞引》《虛籟》等名曲。

        三、琵琶演奏技巧的創(chuàng)新途徑

        傳統(tǒng)的琵琶演奏方式有著其特有的優(yōu)勢,但在實際的發(fā)展過程中想要獨樹一幟,就必須進行改良創(chuàng)新。所以,現(xiàn)在所需要解決的是如何在繼承中開辟出一條既承載傳統(tǒng)琵琶技法又具創(chuàng)新思路的技巧,使得琵琶的演奏更具時代特色,真正做到與時俱進、開拓創(chuàng)新。

        開拓創(chuàng)新琵琶新的演奏技巧。例如,在琵琶的演奏中融入現(xiàn)代流行音樂元素、西方樂器等,創(chuàng)新琵琶演奏的曲風,讓更多的年輕人了解并喜愛我們的傳統(tǒng)文化藝術。我國著名的琵琶演奏大師涂喜祥,在繼承琵琶演奏傳統(tǒng)的同時,還與各國管弦樂隊及其他流派的演奏家共同演出,開辟了一個獨特的音樂世界。堪稱一代宗師的劉德海,他的演奏曲風多變,樂譜指法不僅完美繼承了琵琶演奏的傳統(tǒng)技法,在此基礎上又敢于探索新的音效,因此將琵琶這一樂器的潛能發(fā)揮到了極致。劉德海的作品題材主題涵蓋博大,表現(xiàn)力、感染力極其豐富。例如代表作《天鵝——獻給正直者》,從天鵝的伸展、游動、飛翔、飲水、嬉戲的姿態(tài)寫起,從音樂中流露出自然的高潔之感,進而展開對正直者的贊美。全曲段落清晰,場景豐富,銜接得當,渾然天成。

        在教學方式和教學思想滲透創(chuàng)新理念。對于琵琶演奏,扎實的基本功是保證樂曲完整性與流暢性的基礎,左右邊的配合、對琴弦的把握、力度的控制,都是決定音準的關鍵。再就是音樂的深層度內(nèi)容:音樂的內(nèi)涵。中國樂器尤其是民樂,講究音的流動。對于音樂的處理,輕重快慢,張弛有度,是需要帶著情感去演奏的。這就是音樂能夠打動人的原因,這就是深層次的演奏。正確的教學方式的基礎上還要將創(chuàng)新的理念融入到教學中,滲透到每位學生的觀念中。讓學生具備一定的創(chuàng)新意識,增強自身的創(chuàng)新能力,發(fā)揮自身的優(yōu)勢。

        總言之,傳統(tǒng)音樂已經(jīng)走進了尋常百姓家,越來越貼近我們的生活,作為古典樂器代表的琵琶同樣也應該在迅速發(fā)展的潮流中找到自身的發(fā)展方向,在傳統(tǒng)技藝的基礎上繼續(xù)砥礪創(chuàng)新,不斷探索出琵琶演奏的新方向。

        參考文獻

        [1]謝娜.傳統(tǒng)琵琶的演奏技巧探究[J].戲劇之家,2017(06).

        [2]趙志安.論傳統(tǒng)音樂文化的傳承與傳播(下)[J].武漢音樂學院學報,2004(01).

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