劉文姣

【摘要】拉赫馬尼諾夫與卡巴列夫斯基都是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的俄羅斯作曲家，前者是浪漫主義代表，后者則是現(xiàn)代主義代表。本文通過對兩位作曲家的兩套24首鋼琴前奏曲集的研究，得出兩位作曲家在前奏曲創(chuàng)作方面的共性與個性。全文著重闡述兩位作曲家具有深厚的民族音樂特點，形象鮮明的音樂共性及比較兩位作曲家調(diào)性布局、創(chuàng)作思想、篇幅長短、展開手法四方面的音樂個性。

【關(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫；卡巴列夫斯基；《24首鋼琴前奏曲》

【中圖分類號】J624 【文獻標(biāo)識碼】A

一、文獻綜述

（一）卡巴列夫斯基

卡巴列夫斯基是20世紀(jì)的蘇聯(lián)作曲家、教育家，曾在莫斯科音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲和鋼琴。他很早就開始音樂評論的活動，其創(chuàng)作一直處于社會主義和現(xiàn)實主義階層。代表作有合唱《偉大的祖國》和《列寧主義者》，比較著名的《安魂曲》、歌劇《塔拉斯一家》以及《姐妹們》等。其中，成就最卓越的還是其在鋼琴上的創(chuàng)作，主要作品有鋼琴組曲《鋼琴變奏曲》《24首鋼琴前奏曲》以及《少先隊生活》等。他的作品同時集聚俄羅斯音樂的傳統(tǒng)民族特色和個性化的創(chuàng)造，這也正是他獨有的風(fēng)格。在很多方面，卡巴列夫斯基打破傳統(tǒng)音樂的束縛進行創(chuàng)新，其作品充分體現(xiàn)了現(xiàn)代音樂氣息。

（二）拉赫馬尼諾夫

拉赫馬尼諾夫是19世紀(jì)蘇聯(lián)著名的鋼琴演奏家、作曲家以及指揮家，就學(xué)于圣彼得堡音樂學(xué)院，開始作曲時年僅十三，畢業(yè)時以一場獨幕劇《阿達(dá)科》一舉獲得眾多好評。其前期的代表作有《第二鋼琴協(xié)奏曲》《升c小調(diào)鋼琴前奏曲》等；中期的代表作有《第三鋼琴協(xié)奏曲》、NO.32十三首鋼琴前奏曲以及一些宗教作品等。晚期的拉赫馬尼諾夫在形式上有所突破，把俄羅斯氣質(zhì)與西方音樂傳統(tǒng)深入地融合起來，此期間的代表作有《帕格尼尼主題狂想曲》《第四鋼琴協(xié)奏曲》《交響舞曲》等。他的作品具有濃都的民族氣息且感情十分強烈，是世界晚期浪漫派的一位代表人物。

（三）《24首鋼琴前奏曲》

前奏曲是早期用于音樂作品之前的起到準(zhǔn)備和引入作用的一段序奏，或是大型作品第一段。隨著音樂創(chuàng)作的發(fā)展，它逐漸成為獨立的體裁。眾多作曲家都擅長用前奏曲表現(xiàn)自己的音樂風(fēng)格特點，因此，其藝術(shù)性及研究價值都很高。

卡巴列夫斯基與拉赫瑪尼諾夫都是俄國著名的作曲家，著有24首鋼琴前奏曲集，但兩者各具特色。從表面看，拉赫瑪尼諾夫的知名度比較高，兩者的名氣雖不在一個階層，但都具有鮮明風(fēng)格，成為早期鋼琴音樂的締造者。

二、音樂共性

由于兩位作曲家出生地一致，所以，作品中俄羅斯民族音調(diào)的風(fēng)格氣質(zhì)特征濃厚。

（一）俄羅斯音樂氣息

俄羅斯的民族精神奔放、自由、豪邁而粗狂。俄羅斯的民族音調(diào)與它的民族特性有很深的關(guān)系，例如，《莫斯科郊外的晚上》或者《悲愴交響曲》等，這些作品都有著悲愴的音樂特色，在小調(diào)的映襯下低沉舒徐又夾雜著絲絲隱忍的憤怒。兩者前奏曲中，很多地方俄羅斯民族音調(diào)特點極強，例如，卡巴列夫斯基前奏曲NO.20，二度進行，旋律隱藏著嘆息與無奈。又例如，拉赫瑪尼諾夫前奏曲 OP.32，NO.5，幾乎每句旋律落音都?xì)w屬到 A 上，讓人有種沖動卻被抑制之感。

（二）俄羅斯民間音樂節(jié)奏

兩者的前奏曲中，俄羅斯民間音樂的特色節(jié)奏還被運用在很多地方。兩位作曲家都善于從俄羅斯的民間音樂中汲取創(chuàng)作靈感，主要表現(xiàn)在俄羅斯熱鬧歡騰的民間舞蹈節(jié)奏音型。例如卡巴列夫斯基前奏曲NO.24。較復(fù)雜的印象形式，聽上去與上例拉赫瑪尼諾夫前奏曲的節(jié)奏音型相似，都是熱成奔放的舞蹈性節(jié)奏。

（三）音樂生動具有表現(xiàn)力

兩者的前奏曲都是獨立又能分離的無標(biāo)題鋼琴曲，且每首前奏曲中都可以呈現(xiàn)不同形象，表現(xiàn)性特征明顯。例如，卡巴列夫斯基前奏曲 NO.11以及拉赫瑪尼諾夫 OP.32，NO.2?；顫姷乃俣?，配上高音域的跳音旋律，作品中靈活、跳躍的形象特征完全融入音樂之中。這兩組音樂都可以讓人感覺到有一種不確定但又復(fù)雜的情緒交織在一起。

三、音樂個性

（一）布局

雖說卡巴列夫斯基和拉赫瑪尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》都是成套的作品，但兩部作品的內(nèi)在還是存在很大的差異，例如在調(diào)性布局上。

卡巴列夫斯基的《24首鋼琴前奏曲》按五度循環(huán)排列，大調(diào)與關(guān)系小調(diào)穿插其中。拉赫瑪尼諾夫的前奏曲則不一樣，因為拉赫瑪尼諾夫的前奏曲先后寫作歷時長達(dá)18年，樂曲的內(nèi)在規(guī)律有一定的邏輯因素，組織著整部前奏曲，把每首前奏曲聯(lián)系起來，使其完整統(tǒng)一。

（二）創(chuàng)作思想

卡巴列夫斯基的24首前奏曲創(chuàng)作時間歷時一年，而拉赫瑪尼諾夫的前奏曲先后花了近18年才全部完成。二位作曲家的時代背景有所差異，所以，在創(chuàng)作思想上二者也有很明顯的區(qū)分。

（三）篇幅不同

卡巴列夫斯基的前奏曲，每一首篇幅不長，結(jié)構(gòu)上符合傳統(tǒng)規(guī)范且短小精練，音樂形象生動地體現(xiàn)在音樂中。

而拉赫馬尼諾夫的前奏曲多為宏大的篇幅，極具氣勢。他的作品往往篇幅巨大，這樣才能淋漓盡致地表達(dá)出他想要的內(nèi)容，從中可見其音樂功底的深厚?？偟膩碚f，單三部曲式都為兩位作家所青睞，但從篇幅長短上看，拉赫馬尼諾夫的更講究氣勢和宏大。

（四）寫法不同

兩位作曲家前奏曲的不同主要體現(xiàn)在各自的寫作的模式上，具體體現(xiàn)在一下幾個方面。

主題方面：通常，將短小的主題或動機發(fā)展成為一個段落，是結(jié)構(gòu)組合作品最重要的手段。

織體方面：拉赫瑪尼諾夫的前奏曲中分解和弦居多，且技術(shù)難度很大；卡巴列夫斯基的作品雖然在技術(shù)上的演奏難度無法與拉赫瑪尼諾夫相提并論，但恰恰成就了卡巴列夫斯基前奏曲簡潔的織體特點，其作品中大部分內(nèi)容所呈示的音樂形象織體結(jié)構(gòu)無一復(fù)雜。

四、結(jié)論

卡巴列夫斯基與拉赫馬尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》，并不是這兩位作曲家的代表性作品。但是通過《24首鋼琴前奏曲》，卻可以了解到二位作曲家的音樂風(fēng)格及創(chuàng)作手法的特色。本篇論文通過分析，從多個方面對卡巴列夫斯基與拉赫馬尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》進行比較，得出二位作曲家在前奏曲創(chuàng)作中的共性與個性，希望本文的內(nèi)容能夠?qū)嶋H的音樂創(chuàng)作有所啟發(fā)。