張浩

【摘要】中國(guó)有著悠久的文化傳統(tǒng)歷史，從國(guó)外傳來(lái)的鋼琴，在創(chuàng)作方面要注意哪些方面才能更好地融合中西方對(duì)于鋼琴作品的不同理解。正所謂理解不同，創(chuàng)作出來(lái)的東西也不盡相同，如何在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中融合鋼琴，又如何改編國(guó)外的鋼琴作品，筆者淺談了一些方法。從環(huán)境、方式上對(duì)中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作表現(xiàn)下手，利用中國(guó)古典音樂(lè)創(chuàng)作出適合的鋼琴曲。

【關(guān)鍵詞】鋼琴創(chuàng)作；編排作品；彈奏方式；改編曲

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

鋼琴一開(kāi)始是從西方國(guó)家傳入中國(guó)的，在中國(guó)也有很長(zhǎng)的時(shí)間。許許多多的中國(guó)音樂(lè)家對(duì)于鋼琴的熱愛(ài)是可想而知的，創(chuàng)造出了很多遠(yuǎn)近聞名的藝術(shù)作品。這些鋼琴作品又在某些方面上對(duì)鋼琴這一歐洲樂(lè)器的代表在中國(guó)的推廣起了很大的作用。

我國(guó)音樂(lè)有著多樣的音調(diào)，不同少數(shù)民族地區(qū)有著不同的傳統(tǒng)音樂(lè)，這些傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，藝術(shù)家通過(guò)自己的理解創(chuàng)作出了更多的帶有中國(guó)特色的鋼琴風(fēng)格，進(jìn)一步讓中國(guó)鋼琴作品發(fā)揚(yáng)光大。

一、傳統(tǒng)方面和聲音方面

在傳統(tǒng)樂(lè)器上加入新鮮元素并改成鋼琴獨(dú)奏曲。中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的旋律融合鋼琴渾厚多變的樣式，讓改編出的鋼琴曲子完美詮釋出傳統(tǒng)樂(lè)器獨(dú)奏的效果。在改編樂(lè)曲上加入一些二度碰音和各式各樣的裝飾音，可以讓人耳目一新，在傳統(tǒng)曲目的編排中帶有小小的變化，卻又不失傳統(tǒng)音樂(lè)的美感，讓人心馳神往。像小二度、小三度這些很普通的修飾音的加入，就能帶來(lái)很大的變化，讓音樂(lè)跳動(dòng)起來(lái)，在空中飄揚(yáng)起來(lái)，使整個(gè)改寫的樂(lè)譜更加靈動(dòng)。用鋼琴模仿其他樂(lè)器的聲音也是增加鋼琴獨(dú)奏曲多樣性的另一個(gè)方式方法。利用鋼琴去模仿大自然中的聲音也是常見(jiàn)的方法之一，用一些鋼琴?gòu)椬嗌系募记?、顫音、疊音、泛音，去模仿一些動(dòng)物的叫聲或者大自然中的聲音：風(fēng)聲、海浪聲、蟲(chóng)鳴聲，或一些摩擦的聲音，來(lái)遞進(jìn)樂(lè)譜上的情感，豐富樂(lè)章。

從鋼琴音色的特點(diǎn)入手，找出特征，學(xué)習(xí)特征，把這些特征融合一些彈奏手法，更加生動(dòng)地體現(xiàn)曲子想表達(dá)的情感遞進(jìn)

二、改編方面和節(jié)奏方面

改譜子時(shí)要注意編配的順序結(jié)構(gòu)，可以選取一些京劇粵曲小曲放在中間作為過(guò)渡，承上啟下，把整體的結(jié)構(gòu)變成多部曲，作品的豐富度提高了。還有轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折后還有大家熟悉的旋律，兩個(gè)曲子的結(jié)合既巧妙又合理，新編的鋼琴曲給大家描繪的畫面又豐富多彩。通過(guò)主調(diào)寫法和復(fù)調(diào)寫法這兩方面插入些小伴奏，更加生動(dòng)和有觀賞性?！霸谶@些優(yōu)秀的民族音樂(lè)作品中， 有一類重要的作品是由民族器樂(lè)曲改編而成的， 可稱之為傳統(tǒng)器樂(lè)鋼琴改編曲?！盵1]例如，《二泉映月》中每個(gè)音符都讓你產(chǎn)生無(wú)限的遐想。通過(guò)對(duì)譜曲的了解和演繹，融合多方面的實(shí)踐和理論知識(shí)，把這些匯總起來(lái)編排出的新鋼琴作品。樂(lè)曲的背景、曲式大意和韻味特點(diǎn)是比較重要的幾部分?！抖吃隆分泻芎玫伢w現(xiàn)了鋼琴在中國(guó)傳統(tǒng)曲目上的更高表現(xiàn)，這個(gè)改編曲的主題是自有對(duì)比的二聲部復(fù)調(diào)，將譜曲的旋律進(jìn)行全方面的處理、加工、編排，成為全新的鋼琴曲。二胡和鋼琴原本是兩個(gè)不同的演奏樂(lè)器，但在作者的手中融合成運(yùn)用許多鋼琴的創(chuàng)作技法進(jìn)行編排，將鋼琴和二胡有效地融合起來(lái)，產(chǎn)生出新的藝術(shù)效果，讓人們從編曲中深受啟發(fā)。

從編曲的節(jié)奏上來(lái)說(shuō)，一些民間的音樂(lè)組成結(jié)構(gòu)一般就是由快慢快、長(zhǎng)短長(zhǎng)、慢慢快、長(zhǎng)長(zhǎng)短等節(jié)奏構(gòu)成，這些不同的節(jié)奏又使音樂(lè)表現(xiàn)出不同的特性、不同的情境，從而表達(dá)出不一樣的鋼琴特色。在民間音樂(lè)作品中，很多改編曲都是由這樣的變化組合成的，既突出了民族音樂(lè)的特征，又融合了鋼琴的優(yōu)點(diǎn)，節(jié)奏歡快、奔放，在繁多的音樂(lè)海洋中獨(dú)樹(shù)一幟，節(jié)奏型又很強(qiáng)。這就是改編鋼琴曲的特征之一。

三、民族特征方面

中國(guó)的鋼琴作曲家創(chuàng)作改編的鋼琴曲子中包含許多民族的東西，很是抽象但又讓人比較容易接受。每個(gè)國(guó)家編排的鋼琴曲會(huì)有很大的民族特色，例如近代西方國(guó)家改編的鋼琴曲中，首先是從藝術(shù)資源的內(nèi)在出發(fā)，把西方傳統(tǒng)音樂(lè)和現(xiàn)代的音樂(lè)理念相結(jié)合，改編出流傳度更加廣泛的曲子。音色是所有樂(lè)器的靈魂，鋼琴也不例外。音色是由發(fā)音體的形態(tài)，性質(zhì)來(lái)產(chǎn)生的，鋼琴的藝術(shù)就是聲音的藝術(shù)，通過(guò)優(yōu)美的音色來(lái)打動(dòng)觀眾們的心，讓觀眾產(chǎn)生一系列的情緒。鋼琴的音域很廣，從強(qiáng)到弱、從中到低，表現(xiàn)力是最強(qiáng)的。要了解這些才會(huì)更好地去編排曲子、改編曲子，讓曲子在自己的手中產(chǎn)生豐富多樣的變化，把人帶入一個(gè)心醉神迷的藝術(shù)世界。

四、鋼琴曲的二度創(chuàng)造方面

在我國(guó)鋼琴作品的二度創(chuàng)造中，藝術(shù)家們展現(xiàn)的東西，大部分都具有中華民族的特征，這特征包括一些民間樂(lè)器的融合，還有一些打擊樂(lè)器的使用，包括一些演奏技巧的體現(xiàn)，具有時(shí)代的特征，在一段時(shí)期具有一段時(shí)期的特色，吸收外界好的精華為己所用。并源源不斷地對(duì)其他優(yōu)秀作品進(jìn)行融合、修改，創(chuàng)造出屬于我國(guó)特有的一些風(fēng)格。想要進(jìn)一步把國(guó)外好的一些鋼琴演奏手法用在我們的鋼琴作品上，一開(kāi)始就是要具備很強(qiáng)的學(xué)習(xí)能力。

我國(guó)的鋼琴藝術(shù)家也在努力地把西方的優(yōu)秀鋼琴作品其中優(yōu)秀的精華融合到國(guó)內(nèi)的一些作品里，借鑒他們的創(chuàng)作手法，把創(chuàng)作手法賦予新的生命力，從而創(chuàng)造出更適合我國(guó)國(guó)情的作品，使流傳度更為廣泛。要掌握演奏的技巧，要了解不同時(shí)期不同藝術(shù)家的不同風(fēng)格，從風(fēng)格下手，把這個(gè)風(fēng)格通過(guò)自己的演奏手法展現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)鋼琴事業(yè)的不斷發(fā)展，已經(jīng)涌現(xiàn)出很多有中國(guó)民族特色的作品，深受大家的關(guān)注和欣賞，這些具有中國(guó)民族特色的作品的發(fā)展方向是具有多方面性的，不僅僅是往戲曲傳統(tǒng)發(fā)展。還可以把眼光放得更遠(yuǎn)一點(diǎn)，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化，不僅僅只有傳統(tǒng)戲曲一部分，還有一些少數(shù)民族的音樂(lè)，這些也可以是鋼琴曲編排的依據(jù)。

作為一個(gè)從西方發(fā)展過(guò)來(lái)的樂(lè)器，鋼琴在我國(guó)的接受程度還不大高，究其原因還是因?yàn)橹袊?guó)鋼琴歷史不夠久遠(yuǎn)，屬于一個(gè)全新的音樂(lè)品種，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，不得不面對(duì)兩種音樂(lè)歷史的碰撞，不同的民族習(xí)慣和不同的演奏習(xí)慣，要是用純西方的編曲方式來(lái)編排中國(guó)鋼琴曲肯定會(huì)出現(xiàn)很多問(wèn)題，還會(huì)使作曲家產(chǎn)生兩種審美的碰撞，喪失對(duì)于編曲應(yīng)有的敏感性。

在我國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)作上，前代的老輩藝術(shù)家創(chuàng)造出一批又一批帶有特色的中國(guó)鋼琴藝術(shù)品，以供我們學(xué)習(xí)，在現(xiàn)在的中國(guó)鋼琴曲創(chuàng)造中，在旋律上、節(jié)奏上、和聲上都有了很大的進(jìn)步，已經(jīng)有了很多中國(guó)元素在里面。雖然中國(guó)的鋼琴發(fā)展沒(méi)有國(guó)外發(fā)展的速度快，但是從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，我國(guó)的鋼琴作品的創(chuàng)作前景要好于西方的鋼琴作品創(chuàng)作。

“對(duì)任何國(guó)家與民族來(lái)說(shuō)，只有在認(rèn)真對(duì)待外來(lái)音樂(lè)文化的同時(shí)，高度重視自身民族音樂(lè)、建立相應(yīng)的音樂(lè)文化，才能促進(jìn)自身健康長(zhǎng)久發(fā)展。”[2]雖然我國(guó)的鋼琴環(huán)境沒(méi)有國(guó)外的那么有歷史性，但是通過(guò)這些年老一輩鋼琴藝術(shù)家的不懈努力，在創(chuàng)作上汲取了大量的中國(guó)古典音樂(lè)的大成之處，又融合了許多民族音樂(lè)的小調(diào)的精華，從曲子的編排上由簡(jiǎn)到難、由深而入，具有大量明顯的民間特色。我相信，在中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作道路上，會(huì)更加暢通，會(huì)有更多更好的作品創(chuàng)作出來(lái)，讓西方看到具有中國(guó)特色的鋼琴作品。

參考文獻(xiàn)

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