尚莉麗

【摘要】莫扎特（WoUSangAmadeus Mozart，1756—1791），奧地利作曲家。其共作有7部小提琴協(xié)奏曲，其中最有代表性的前五部是莫扎特19歲時(shí)在家鄉(xiāng)薩爾茨堡寫成的，現(xiàn)在演奏最為頻繁的是第三和第五協(xié)奏曲。這兩部協(xié)奏曲均采用規(guī)整的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，材料豐富，各結(jié)構(gòu)部分都有獨(dú)特的主題特征，形象豐滿，旋律優(yōu)美動(dòng)人。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；小提琴協(xié)奏曲；演奏風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J622.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、《C大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》（K216）

第一樂章：快板，C大調(diào)，4/4節(jié)拍，奏鳴曲式。這一樂章采用雙呈示部，樂隊(duì)把主部、副部、結(jié)束部進(jìn)行簡(jiǎn)要的呈示，在總譜第38小節(jié)處，獨(dú)奏小提琴以一個(gè)主和弦強(qiáng)奏開始了主部主題的呈示。主部主題雖短小，只有兩個(gè)樂句，但每樂句以強(qiáng)力度的和弦開始，第二樂句又進(jìn)行了連綿的擴(kuò)充，再加上樂隊(duì)在每小節(jié)重拍上給予強(qiáng)調(diào)和烘托，使得這一短小主題既有典雅的情趣，又有輝煌的氣派。連接部同樣具有較強(qiáng)的旋律感，它由兩個(gè)段落構(gòu)成：段落一以舒展的上行音調(diào)開始，逐漸發(fā)展成為由十六分音符構(gòu)成的流動(dòng)的、伴以強(qiáng)弱力度轉(zhuǎn)換的樂句，結(jié)束于D大調(diào)屬和弦，這時(shí)已完成了主部到副部的調(diào)性轉(zhuǎn)換；段落二以頓音動(dòng)機(jī)開始，輕巧玲瓏，具有諧謔感，兩句對(duì)話般的短小樂句之后，小提琴以長(zhǎng)句的分解和弦演奏，直接結(jié)束在D大調(diào)主音上，使副部穩(wěn)定地進(jìn)入。副部先由樂隊(duì)呈示第一個(gè)小樂句，小提琴在低音區(qū)進(jìn)行反復(fù)，渾厚有力，隨即以D大調(diào)上行音階進(jìn)入高音區(qū)，恢復(fù)明亮華麗的色彩，完滿終止于D大調(diào)主和弦。結(jié)束部多用跳音演奏，使音樂更加玲瓏剔透。展開部從d小調(diào)上進(jìn)入，雖是輕快的音型，但調(diào)性的對(duì)比，加之前兩句下行音調(diào)，使這里顯得有些暗淡，表現(xiàn)出“莫扎特的憂郁”。其后的樂句似在這種憂郁中徘徊。

第二樂章：慢板，D大調(diào)，奏鳴曲式。這個(gè)樂章以長(zhǎng)笛代替雙簧管，先由第一小提琴聲部奏出主題，第二小提琴與中提琴聲部以三連音音型、低音聲部以撥奏進(jìn)行襯托；獨(dú)奏小提琴進(jìn)入反復(fù)這個(gè)主題后又進(jìn)行變奏；副部主題由長(zhǎng)笛與第一小提琴聲部在屬調(diào)上呈示之后，獨(dú)奏小提琴加入，隨即，樂隊(duì)又加重復(fù)。展開部獨(dú)奏小提琴主要對(duì)主部材料進(jìn)行發(fā)展，音樂極為優(yōu)美動(dòng)人。再現(xiàn)部中副部主題在主調(diào)上再現(xiàn)，由長(zhǎng)音上引出華彩樂段。尾聲運(yùn)用了呈示部結(jié)束時(shí)的音型，最后由獨(dú)奏小提琴結(jié)束樂章。

第三樂章：“回旋曲”，快板，C大調(diào)，回旋奏鳴曲式。主部主題先由樂隊(duì)奏出，帶有幾分傷感的副部主題由獨(dú)奏小提琴在樂隊(duì)第二小提琴聲部的伴奏下奏出，隨后主部主題由獨(dú)奏小提琴再現(xiàn)。中央插部轉(zhuǎn)為行板、g小調(diào)，給輕松的氣氛增加了些許暗淡的色彩；以獨(dú)奏小提琴為主，樂隊(duì)多以長(zhǎng)音相伴。再現(xiàn)部又回到呈示部輕松的民歌曲調(diào)，仍以獨(dú)奏小提琴為中心。因?yàn)檫@一樂章旋律接近斯特拉斯堡古老的曲調(diào)，所以有人稱此協(xié)奏曲為“斯特拉斯堡協(xié)奏曲”。

二、《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》（K219）

第一樂章：快板，A大調(diào)，4/4節(jié)拍，奏鳴曲式。這一樂章與《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》第一樂章一樣，也采用雙呈示部，但不同的是樂隊(duì)的主部主題與獨(dú)奏小提琴的旋律音調(diào)不同，所以，在獨(dú)奏小提琴演奏主部主題時(shí)，好像與樂隊(duì)形成“復(fù)調(diào)”。樂隊(duì)呈示部之后，獨(dú)奏小提琴奏出慢板引子，這是樂章中唯一的慢板段落，抒情流暢，需要極富表現(xiàn)力的演奏，樂隊(duì)以流動(dòng)的上下行音階相襯托，引子結(jié)束在A大調(diào)主音上。稍事停頓，獨(dú)奏小提琴與樂隊(duì)齊鳴，小提琴是主和弦分解形成的上行旋律，樂隊(duì)則是在樂章開始處再現(xiàn)了樂隊(duì)呈示部的主部動(dòng)機(jī)，前者是舒展的線條，而后者為短促玲瓏的點(diǎn)畫，兩者有機(jī)結(jié)合，相得益彰。獨(dú)奏小提琴主部主題旋律：兩樂句后，樂隊(duì)以和弦音型附和獨(dú)奏旋律，以明快的情緒在A大調(diào)主和弦上結(jié)束了主部。副部在屬調(diào)E大調(diào)主音上進(jìn)入，頓音、強(qiáng)頓音、連頓音等弓法的運(yùn)用，加之強(qiáng)弱對(duì)比分明，與主部相比要顯得平穩(wěn)而輕松，并具有詼諧感，在總譜第98小節(jié)結(jié)束于E大調(diào)屬功能上，隨即進(jìn)入結(jié)束部。結(jié)束部仍然句法分明，每句開始是快速流動(dòng)的十六分音符，隨即推出舒緩的旋律線，最后結(jié)束于E大調(diào)的主音，樂隊(duì)全奏，作最后的補(bǔ)充，從而結(jié)束了呈示部。展開部從小調(diào)上開始，旋律音調(diào)多為下行，所以，與呈示部的情緒相比，顯得似乎有些暗淡，但旋律線條還是清晰可見，句法也較完整，不長(zhǎng)的篇幅之后便回到E大調(diào)，又經(jīng)過一個(gè)由強(qiáng)漸弱的音型化的準(zhǔn)備句進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部中，各主題均在主調(diào)上再現(xiàn)之后，是樂章的華彩樂段，它結(jié)束于A大調(diào)主和弦，樂隊(duì)還像呈示部中一樣，演奏最后的補(bǔ)充終止段落，使樂章完滿結(jié)束。

第二樂章：慢板，E大調(diào)，三部曲式。先以第一小提琴聲部奏出第一主題，第二主題出現(xiàn)細(xì)膩的音型，樂隊(duì)全奏結(jié)束樂章。

第三樂章：“回旋曲”，小步舞曲，A大調(diào)，三部曲式。首部小步舞曲的主題在弦樂伴奏下由獨(dú)奏小提琴奏出，樂隊(duì)緊接進(jìn)行重復(fù)，之后，獨(dú)奏小提琴進(jìn)入新的燦爛而快速的音型；再現(xiàn)第一主題后，進(jìn)入快板的中部。中部轉(zhuǎn)為小調(diào)，獨(dú)奏小提琴快速的音群重復(fù)四次，樂隊(duì)奏出吉卜賽式活潑的音型化的旋律，兩者交替反復(fù)。再現(xiàn)部在長(zhǎng)大的快速音群之后回到小步舞曲主題，這時(shí)采用的三連音音型格外引人注目。尾聲使用小步舞曲結(jié)束時(shí)的旋律音型，溫暖地結(jié)束全曲。