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        淺析《貝多芬第三鋼琴奏鳴曲》的演奏技巧

        2018-05-14 08:59:21王佳琦
        北方音樂 2018年12期
        關(guān)鍵詞:演奏技巧貝多芬

        【摘要】貝多芬C大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲又被稱為“協(xié)奏”奏鳴曲,是op.2的3首中規(guī)模最大、技巧最華麗的一首。本文從音色、觸鍵、情感、力度等方面做了分析與理解。

        【關(guān)鍵詞】貝多芬;第三鋼琴奏鳴曲;演奏技巧

        【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A

        一、第一樂章

        (一)呈示部(1——91小節(jié))

        主題開始以托卡他式的節(jié)奏響起,1—12小節(jié)為主部主題,開頭右手雙音三度進行如何演奏得整齊、輕巧且均勻是一個相當(dāng)難的技術(shù)點,可改用雙手彈奏會容易一些,此時左手的四拍長音要依靠踏板來保持。13小節(jié)突然響起了C大調(diào)三和弦的號角聲,號聲非常鮮明突出,左手旋律要堅定有力,尤其連串滾珠般的接連下行要靈巧生動,右手的分解八度注意指尖的站立,重力的轉(zhuǎn)換。連接句為21—26小節(jié),左手十六分音符節(jié)奏急速但要注意隱藏的旋律聲部,右手裝飾音應(yīng)演奏得輕快清晰,最后情緒推至ff,以下行音階在G大調(diào)上結(jié)束。

        27—38小節(jié)為第一副主題,情緒出人意料地轉(zhuǎn)為纏綿細膩的g小調(diào),旋律聲部透亮,時值準確,節(jié)奏均勻,盡量貼鍵彈奏避免出現(xiàn)敲擊的聲音,注意句子間的連貫與呼吸,應(yīng)與主部主題的強勁有力形成鮮明的對比。39—46小節(jié)連接了第一和第二主題,音型出現(xiàn)和弦、音階跑動,左手的雙音重復(fù)彈奏和連續(xù)的回音等多種彈奏技巧。和弦方面要觸鍵果斷集中,力量向下,聲音飽滿明亮,音階流動均勻具有顆粒性,在連續(xù)的回音句子中,節(jié)奏要準確敏銳,避免拖沓。結(jié)束部,從第61小節(jié)起又回到主部的召喚式的號角聲,而且以新的節(jié)奏、主題因素和對比來加強。在一次次的變奏發(fā)展中兩個主題形象無休止似的追逐纏綿,一直廝鬧到完全終止的主三和弦出現(xiàn),一切歸于平靜。

        (二)展開部(92—139小節(jié))

        97—108小節(jié)為整個第一樂章的難點之最,十六分音符組成的分解琶音連續(xù)快速地進行跑動,給人急促不安的戲劇性。這個片段應(yīng)多進行慢練,注意手臂放松,感受力量在手腕和手掌間的流動。大拇指貼鍵轉(zhuǎn)換,移動要平穩(wěn)準確,4個音一組,末尾5指的音與下拍開頭的音準確銜接,一氣呵成,奏出恢宏的氣勢。109—139小節(jié)主要注意sf的重音在2拍和4拍,觸鍵要有力,有彈性,手腕松弛力量到底。

        二、第二樂章

        第一主題平穩(wěn)孤獨,對話般表露出請求的抒情音調(diào),旋律聲部在最高層,需要演奏者的手指具有較高的音量控制能力。E小調(diào)開始的第二主題是整個樂章最富有表情的中心,在三十二分音符的旋律音型的背景上突出不協(xié)和的次要的音。分解和弦的旋律伴奏型緩慢均勻地進行著像是在悄聲傾訴。而后低沉穩(wěn)整的腳步加深了這種悲哀,高音區(qū)的十六分音符好似哀求的音調(diào),兩者一唱一和,往后轉(zhuǎn)入G大調(diào)時展現(xiàn)出了光明,讓人看到了希望,加入左手在高音區(qū)的嘆息預(yù)示了一種平靜,但回到e小調(diào)后,出現(xiàn)了新的痛苦情感,欲說還羞,和聲色彩若明若暗。整個樂章踏板應(yīng)使用得清透干凈,左手旋律聲部走向清晰,有ff的片段表現(xiàn)力應(yīng)更加充沛,對比強烈有沖突,表現(xiàn)深刻的沉重內(nèi)心。

        三、第三樂章

        在演奏前半樂章時,和聲逐漸緊張,不可將弱起小節(jié)彈成三連音,節(jié)奏要準確緊湊,強弱對比強烈,和弦要堅實有彈性。后半部分樂章是三連音的琶音跑動,線條應(yīng)連貫流暢,層次分明,需要演奏者感受和聲色彩的變化,并用踏板來彌補音與音之間的空隙。

        四、第四樂章

        (一)呈示部(1—102小節(jié))

        1—8小節(jié)的六度音和弦斷奏要保持手腕的穩(wěn)定,輕巧且整齊劃一,速度為適度的快板,所以不要彈奏得急促慌張。9—18右手快速跑動音階,注意連線句子的字頭強調(diào),整個感覺應(yīng)如同一個旋轉(zhuǎn)起舞的少女。28—44小節(jié)的左手單音與雙音交替組成的伴奏型是一技術(shù)難點,因為速度的原因其實相當(dāng)于顫音的背景,又要輕盈不至于破壞右手的旋律。45—68雙手呈三連音快速的翻轉(zhuǎn)降落,到達低音又以弱起推至頂端回歸主題旋律。77—86小節(jié)以主部主題的變化重復(fù)開始,注意力度要更強,情緒更飽滿,左手的頓音與右手的雙音連貫形成對比,要注意旋律線條的清晰,連接的準確順暢。

        (二)插部(103—180小節(jié))

        起初是堅定的和弦進行,要注意最上方旋律的清晰排列,后來分解進入左右交替的模進,旋律兩次作擴充變化,情緒越來越激昂高亢,許多力度上的sf—p的強烈對比,調(diào)性的游離轉(zhuǎn)換造成戲劇性的沖突。

        (三)再現(xiàn)部

        181—258再現(xiàn)部與呈示部主題相同,接下來進入尾聲部分,演奏難點在于ff的力度不斷的tr顫音演奏和雙手交換頓音和弦,彈奏應(yīng)敏捷清楚,炫目華麗,最后部分出其不意地出現(xiàn)A大調(diào)的離調(diào),隨機回到主調(diào)上結(jié)束整個樂章。

        作者簡介:王佳琦,女,河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2016級鋼琴表演專業(yè)碩士研究生。

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