迂志勇

【摘要】濾波理論作為抵抗信息傳遞過(guò)程中干擾的方法已經(jīng)被人們廣泛應(yīng)用于實(shí)踐中，并成為鋼琴演奏系統(tǒng)科學(xué)方法中一個(gè)重要的組成部分。本文對(duì)濾波理論在鋼琴演奏中的應(yīng)用進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

【關(guān)鍵詞】濾波理論；鋼琴；演奏；應(yīng)用

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

濾波法是用來(lái)抵抗常常與信息傳遞過(guò)程同時(shí)發(fā)生的各種程度和角度的干擾和負(fù)面影響，這些濾波方法在鋼琴演奏系統(tǒng)科學(xué)方法中起相當(dāng)重要的作用。

一、多通道傳遞濾波法

濾波理論中的濾波方法多種多樣，最常用的方法就是讓一個(gè)信息沿著同一個(gè)通道重復(fù)傳遞，每次所得到的結(jié)果互相核對(duì)，從中發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤。這種方法對(duì)于排除一些隨機(jī)發(fā)生的和偶然出現(xiàn)的干擾比較有效。但是它存在的缺陷是對(duì)于那些較為系統(tǒng)的、有規(guī)則的干擾較難排除，所以也可以使用另一種濾波方法，就是從完全不同的信息通道來(lái)傳遞同一個(gè)信息，之后再把得出的結(jié)果綜合到一起進(jìn)行對(duì)比分析。這種方法會(huì)收到更好的效果，因?yàn)橛幸?guī)則的干擾很難會(huì)同時(shí)影響到幾個(gè)完全不同的傳遞通道。

所提到的不同通道，要著重強(qiáng)調(diào)應(yīng)針對(duì)每個(gè)通道盡量加大它們組成中各個(gè)環(huán)節(jié)的區(qū)別，否則有些相同的環(huán)節(jié)中仍然會(huì)受到一些特殊干擾的影響。也可以把這種方法應(yīng)用到鋼琴演奏中。例如在引導(dǎo)演奏者分析體會(huì)一個(gè)樂(lè)句中的語(yǔ)句感和聲音層次等過(guò)程中，這種比對(duì)和判斷的方法非常奏效，如拉赫瑪尼諾夫音畫練習(xí)曲Op.331No.4中，很顯然，在這一樂(lè)句中包含聲部的多層次、技術(shù)類型多種類的音樂(lè)元素，這種較為復(fù)雜的聲部配合必須經(jīng)過(guò)反復(fù)的、重復(fù)的練習(xí)才能使演奏者真正從思維的角度掌握這種音樂(lè)的層次變幻。最簡(jiǎn)單的方法是依次分出各自的單獨(dú)聲部練習(xí)，從中體會(huì)由每個(gè)聲部層次的旋律或律動(dòng)中不同的連斷、時(shí)值等句法特點(diǎn)所體現(xiàn)的不同音樂(lè)性質(zhì)，從音樂(lè)性質(zhì)的差異中尋找聲部突出的主次，還要根據(jù)主次聲部的音樂(lè)特性來(lái)判定和調(diào)整每個(gè)聲部音樂(lè)發(fā)展的不同方向等，聽(tīng)覺(jué)和想象的空間在判斷中起著主導(dǎo)作用。

二、阻抗濾波法

阻抗濾波法的特點(diǎn)主要是要找到干擾的因素，并與信息傳遞中的信號(hào)特點(diǎn)進(jìn)行對(duì)比，從中發(fā)現(xiàn)它們的本質(zhì)差異，利用一些可運(yùn)用的手段來(lái)阻止這些影響信息傳遞的干擾因素，而保證所需要的信息通道順利通暢，用系統(tǒng)方法的術(shù)語(yǔ)講就是要使信息攜帶上“情調(diào)”。從人的大腦神經(jīng)組合的功能來(lái)看，感官對(duì)于機(jī)體環(huán)境中各種相應(yīng)的剌激有著高度的敏感性，因?yàn)檫@些針對(duì)外界影響的機(jī)體反應(yīng)是通過(guò)神經(jīng)中樞系統(tǒng)來(lái)完成的。中樞神經(jīng)系統(tǒng)對(duì)運(yùn)動(dòng)行為的指令通過(guò)運(yùn)動(dòng)神經(jīng)纖維傳遞給相應(yīng)的器官，并以這種方式接受外部的剌激來(lái)控制所有的運(yùn)動(dòng)。在這些運(yùn)動(dòng)行為中，一些簡(jiǎn)單的機(jī)體行為就是作用于感官后所產(chǎn)生的非自主運(yùn)動(dòng)反應(yīng)，這種反應(yīng)是通過(guò)脊髓的運(yùn)動(dòng)中樞實(shí)現(xiàn)的，大腦并沒(méi)有真正實(shí)施參與。但是在更為復(fù)雜的復(fù)合運(yùn)動(dòng)中，常常會(huì)有這種非自主運(yùn)動(dòng)的伴隨或參與，甚至還有可能產(chǎn)生相互的轉(zhuǎn)化，也就使得在這種復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)中下意識(shí)和有意識(shí)兩種因素同時(shí)以不同的形式和不斷變化的比例交織在一起，這種比例也會(huì)隨著行為動(dòng)態(tài)的情況變化和不同。

三、饋濾波法

這種方法如果運(yùn)用于鋼琴演奏中，無(wú)論從技巧上還是演奏心理和演奏狀態(tài)上都是很好的輔助，可以培養(yǎng)演奏者的綜合素質(zhì)。例如，我們經(jīng)常強(qiáng)調(diào)和提倡手腕的放松，在實(shí)際彈奏運(yùn)作過(guò)程中解決這個(gè)問(wèn)題有時(shí)是很棘手的但又是相當(dāng)重要的。手腕連接在手指和手臂之間成為一個(gè)重要樞紐，在復(fù)雜的彈奏和用力的過(guò)程中，尤其在手指觸鍵瞬間及移動(dòng)過(guò)程，造就手腕的完全放松實(shí)際的可能性不大，針對(duì)牢固的手指把位手腕只是相對(duì)松弛。手腕在調(diào)節(jié)內(nèi)在的放松同時(shí)常常需要一些輔助的動(dòng)作來(lái)提供幫助，如手腕重心的平行移動(dòng)，手腕的循環(huán)調(diào)節(jié)，手腕的軸式轉(zhuǎn)動(dòng)的調(diào)節(jié)原理，手指斷奏中手腕、手臂相對(duì)穩(wěn)定的調(diào)節(jié)功能等。這些輔助動(dòng)作都以動(dòng)態(tài)的方式游動(dòng)于復(fù)雜多變的彈奏技巧中，有時(shí)是某一種，有時(shí)是兩種以上或多種方式的綜合體現(xiàn)，它實(shí)際也始終作為一種有用的反饋信息，可能同時(shí)與其他信息一起被傳送入大腦。大腦意識(shí)必須迅速對(duì)這些信息做出鑒別性的反饋，使注意力集中到各種調(diào)節(jié)手腕放松狀態(tài)的方式中，從而抑制那些干擾手腕調(diào)節(jié)放松的因素，這種反饋性的排除干擾的方法應(yīng)當(dāng)隨時(shí)伴隨于演奏狀態(tài)中。盡管在意識(shí)中的各種控制機(jī)理和肌肉的收縮與放松等記憶，都具有機(jī)體運(yùn)動(dòng)的記憶特點(diǎn)，但無(wú)法或從來(lái)都不可能確保在演奏中錯(cuò)綜復(fù)雜狀態(tài)下，所產(chǎn)生的各種可變性因素能夠處于不變的狀態(tài)。所以，在任何彈奏狀態(tài)下這種反饋濾波法都可以從中起到相應(yīng)的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，這幾種濾波方法只是一些基本的方法，系統(tǒng)方法中的濾波法還有多種形式如同步濾波法、反傳濾波法、選擇濾波法等，這些濾波方法在其中起相當(dāng)重要的作用。

參考文獻(xiàn)

[1]應(yīng)詩(shī)真.鋼琴演奏法[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1990.