迂志勇

【摘要】濾波理論作為抵抗信息傳遞過程中干擾的方法已經(jīng)被人們廣泛應(yīng)用于實(shí)踐中，并成為鋼琴演奏系統(tǒng)科學(xué)方法中一個重要的組成部分。本文對濾波理論在鋼琴演奏中的應(yīng)用進(jìn)行簡要分析。

【關(guān)鍵詞】濾波理論；鋼琴；演奏；應(yīng)用

【中圖分類號】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

濾波法是用來抵抗常常與信息傳遞過程同時發(fā)生的各種程度和角度的干擾和負(fù)面影響，這些濾波方法在鋼琴演奏系統(tǒng)科學(xué)方法中起相當(dāng)重要的作用。

一、多通道傳遞濾波法

濾波理論中的濾波方法多種多樣，最常用的方法就是讓一個信息沿著同一個通道重復(fù)傳遞，每次所得到的結(jié)果互相核對，從中發(fā)現(xiàn)錯誤。這種方法對于排除一些隨機(jī)發(fā)生的和偶然出現(xiàn)的干擾比較有效。但是它存在的缺陷是對于那些較為系統(tǒng)的、有規(guī)則的干擾較難排除，所以也可以使用另一種濾波方法，就是從完全不同的信息通道來傳遞同一個信息，之后再把得出的結(jié)果綜合到一起進(jìn)行對比分析。這種方法會收到更好的效果，因?yàn)橛幸?guī)則的干擾很難會同時影響到幾個完全不同的傳遞通道。

所提到的不同通道，要著重強(qiáng)調(diào)應(yīng)針對每個通道盡量加大它們組成中各個環(huán)節(jié)的區(qū)別，否則有些相同的環(huán)節(jié)中仍然會受到一些特殊干擾的影響。也可以把這種方法應(yīng)用到鋼琴演奏中。例如在引導(dǎo)演奏者分析體會一個樂句中的語句感和聲音層次等過程中，這種比對和判斷的方法非常奏效，如拉赫瑪尼諾夫音畫練習(xí)曲Op.331No.4中，很顯然，在這一樂句中包含聲部的多層次、技術(shù)類型多種類的音樂元素，這種較為復(fù)雜的聲部配合必須經(jīng)過反復(fù)的、重復(fù)的練習(xí)才能使演奏者真正從思維的角度掌握這種音樂的層次變幻。最簡單的方法是依次分出各自的單獨(dú)聲部練習(xí)，從中體會由每個聲部層次的旋律或律動中不同的連斷、時值等句法特點(diǎn)所體現(xiàn)的不同音樂性質(zhì)，從音樂性質(zhì)的差異中尋找聲部突出的主次，還要根據(jù)主次聲部的音樂特性來判定和調(diào)整每個聲部音樂發(fā)展的不同方向等，聽覺和想象的空間在判斷中起著主導(dǎo)作用。

二、阻抗濾波法

阻抗濾波法的特點(diǎn)主要是要找到干擾的因素，并與信息傳遞中的信號特點(diǎn)進(jìn)行對比，從中發(fā)現(xiàn)它們的本質(zhì)差異，利用一些可運(yùn)用的手段來阻止這些影響信息傳遞的干擾因素，而保證所需要的信息通道順利通暢，用系統(tǒng)方法的術(shù)語講就是要使信息攜帶上“情調(diào)”。從人的大腦神經(jīng)組合的功能來看，感官對于機(jī)體環(huán)境中各種相應(yīng)的剌激有著高度的敏感性，因?yàn)檫@些針對外界影響的機(jī)體反應(yīng)是通過神經(jīng)中樞系統(tǒng)來完成的。中樞神經(jīng)系統(tǒng)對運(yùn)動行為的指令通過運(yùn)動神經(jīng)纖維傳遞給相應(yīng)的器官，并以這種方式接受外部的剌激來控制所有的運(yùn)動。在這些運(yùn)動行為中，一些簡單的機(jī)體行為就是作用于感官后所產(chǎn)生的非自主運(yùn)動反應(yīng)，這種反應(yīng)是通過脊髓的運(yùn)動中樞實(shí)現(xiàn)的，大腦并沒有真正實(shí)施參與。但是在更為復(fù)雜的復(fù)合運(yùn)動中，常常會有這種非自主運(yùn)動的伴隨或參與，甚至還有可能產(chǎn)生相互的轉(zhuǎn)化，也就使得在這種復(fù)雜的運(yùn)動中下意識和有意識兩種因素同時以不同的形式和不斷變化的比例交織在一起，這種比例也會隨著行為動態(tài)的情況變化和不同。

三、饋濾波法

這種方法如果運(yùn)用于鋼琴演奏中，無論從技巧上還是演奏心理和演奏狀態(tài)上都是很好的輔助，可以培養(yǎng)演奏者的綜合素質(zhì)。例如，我們經(jīng)常強(qiáng)調(diào)和提倡手腕的放松，在實(shí)際彈奏運(yùn)作過程中解決這個問題有時是很棘手的但又是相當(dāng)重要的。手腕連接在手指和手臂之間成為一個重要樞紐，在復(fù)雜的彈奏和用力的過程中，尤其在手指觸鍵瞬間及移動過程，造就手腕的完全放松實(shí)際的可能性不大，針對牢固的手指把位手腕只是相對松弛。手腕在調(diào)節(jié)內(nèi)在的放松同時常常需要一些輔助的動作來提供幫助，如手腕重心的平行移動，手腕的循環(huán)調(diào)節(jié)，手腕的軸式轉(zhuǎn)動的調(diào)節(jié)原理，手指斷奏中手腕、手臂相對穩(wěn)定的調(diào)節(jié)功能等。這些輔助動作都以動態(tài)的方式游動于復(fù)雜多變的彈奏技巧中，有時是某一種，有時是兩種以上或多種方式的綜合體現(xiàn)，它實(shí)際也始終作為一種有用的反饋信息，可能同時與其他信息一起被傳送入大腦。大腦意識必須迅速對這些信息做出鑒別性的反饋，使注意力集中到各種調(diào)節(jié)手腕放松狀態(tài)的方式中，從而抑制那些干擾手腕調(diào)節(jié)放松的因素，這種反饋性的排除干擾的方法應(yīng)當(dāng)隨時伴隨于演奏狀態(tài)中。盡管在意識中的各種控制機(jī)理和肌肉的收縮與放松等記憶，都具有機(jī)體運(yùn)動的記憶特點(diǎn)，但無法或從來都不可能確保在演奏中錯綜復(fù)雜狀態(tài)下，所產(chǎn)生的各種可變性因素能夠處于不變的狀態(tài)。所以，在任何彈奏狀態(tài)下這種反饋濾波法都可以從中起到相應(yīng)的作用。

四、結(jié)語

總之，這幾種濾波方法只是一些基本的方法，系統(tǒng)方法中的濾波法還有多種形式如同步濾波法、反傳濾波法、選擇濾波法等，這些濾波方法在其中起相當(dāng)重要的作用。

參考文獻(xiàn)

[1]應(yīng)詩真.鋼琴演奏法[M].北京：人民音樂出版社，1990.