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        淺析劉雪庵藝術(shù)歌曲

        2018-05-14 08:59:17劉佳音康婧
        北方音樂 2018年3期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲

        劉佳音 康婧

        【摘要】三十年代是我國(guó)藝術(shù)歌曲逐步走向成熟的一個(gè)時(shí)期,在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作曲家,其中《紅豆詞》《飄零的落花》《長(zhǎng)城謠》等藝術(shù)歌曲在當(dāng)時(shí)被廣為流傳。這些優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲出自黃自先生的學(xué)生;我國(guó)中國(guó)近現(xiàn)代作曲家、音樂理論家、音樂教育家劉雪庵之手。劉雪庵為我國(guó)的藝術(shù)事業(yè)奉獻(xiàn)了寶貴的一生,并做出了巨大的貢獻(xiàn)。本文通過《紅豆詞》《楓橋夜泊》《飄零的落花》《長(zhǎng)城謠》這四首作品的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)等進(jìn)行淺析。

        【關(guān)鍵詞】劉雪庵;藝術(shù)歌曲;民族

        【中圖分類號(hào)】J607 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        劉雪庵,原名廷玳,我國(guó)近現(xiàn)代作曲家、音樂教育家,四川人。他早期的作品主要是抒情,其中《飄零的落花》《楓橋夜泊》《紅豆詞》等樂曲高雅簡(jiǎn)潔,韻味濃厚,深受當(dāng)時(shí)文人所喜愛。還有一類樂曲則借鑒了古樂府的通俗易懂,如《早行樂》《采蓮謠》等樂曲婉轉(zhuǎn)優(yōu)美,生活氣息較為濃郁,多為當(dāng)時(shí)的百姓所喜愛。到了抗戰(zhàn)時(shí)期,他的作品開始了轉(zhuǎn)型,不再是溫婉抒情,而是被鐵血般的吶喊取而代之。《長(zhǎng)城謠》便是這一時(shí)期的代表作。此外他還創(chuàng)作了一些鋼琴曲,代表作有《中國(guó)組曲》,此曲在國(guó)際領(lǐng)域上也有著較大的影響。

        《飄零的落花》本是劉雪庵寫的一首詩詞,后被他譜寫成了一首藝術(shù)歌曲,而后被用于電影《新婚大血案》的插曲。此曲為帶再現(xiàn)的單二部曲式,由A,B兩段構(gòu)成,采用了起、承、轉(zhuǎn)、合的手法。樂曲弱起,1-3小節(jié)為引子;A段由a、a構(gòu)成,5-8小節(jié)為a,9-12小節(jié)為a屬于方整性樂句并采用合頭的寫作手法。B段由b、a構(gòu)成,13-16小節(jié)為b,17-20小節(jié)為a即樂句再現(xiàn)。此曲采用中國(guó)的五聲調(diào)式,突顯出了濃郁的民族風(fēng)格。此曲為分節(jié)歌,整曲旋律平穩(wěn)自然,并未有大幅度的跳進(jìn)。在演唱時(shí)注意氣息、速度的把控。此曲以花喻人,反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)動(dòng)蕩,知識(shí)分子們對(duì)未來迷茫、彷徨的心情。

        《楓橋夜泊》是劉雪庵采用唐代詩人張繼的詩作為詞進(jìn)行編曲的。此曲是一段體,采用起、承、轉(zhuǎn)、合的創(chuàng)作手法。全曲為C宮調(diào),單一調(diào)性。在旋律與歌詞的安排上采用一音對(duì)一音,在演唱中無過多的轉(zhuǎn)換,可直白表現(xiàn)出此曲的意境。《楓橋夜泊》是張繼在安史之亂后,寫出的七言絕句,并反映出他憂國(guó)憂民的心聲。劉雪庵也是想借這首詩來抒發(fā)自己對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩的擔(dān)憂之情。

        《紅豆詞》是劉雪庵根據(jù)我國(guó)著名文學(xué)家曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》第二十八回中,賈寶玉所唱小曲的歌詞進(jìn)行編曲的,并由周小燕演唱。此曲為帶再現(xiàn)的單二部曲式,在調(diào)式上采用了民族的五聲調(diào)式由C宮、A商等。全曲以la、mi、sol、la、sol、re、mi、sol……(第一、二小節(jié))旋律為動(dòng)機(jī)式的手法進(jìn)行展開創(chuàng)作。第二句是第一句的下行模進(jìn),前四小節(jié)便巧妙完成了起、承、轉(zhuǎn)、合。前四句的旋律較為平緩,到了第五句也就是第二段,情緒上要略帶些激動(dòng),與前一段形成對(duì)比,無論是速度、力度上都要加以變化。此段加入了些許的休止符,對(duì)旋律走向有著促進(jìn)的作用并顯得有生機(jī)。此樂段也是采用模進(jìn)的手法進(jìn)行譜寫的。此曲本是行板,在演唱時(shí)便要注意,速度的把控,如果唱成了慢板或緩板便會(huì)顯得拖沓且無生氣。這首藝術(shù)歌曲從詞曲結(jié)合方面、音樂語言的民族性等方面都闡述得淋漓盡致。這首藝術(shù)歌曲是抒情類型的,那么抒情必然離不開的主題就是愛情。“滴不盡相思血淚拋紅豆,開不完春柳春花滿畫樓……”唐代王維《紅豆》詩中已表明過由“紅豆”代指相思。劉雪庵創(chuàng)作的這首藝術(shù)歌曲詞曲纏綿悱惻,撩人心弦并被人們廣為流傳。

        《長(zhǎng)城謠》是七七事變之后,潘孑農(nóng)詞、劉雪庵編曲在上海創(chuàng)作的。原本是為電影劇《關(guān)山萬里》所作的插曲。影片中講的是一位東北的藝人,在”九·一八”事變后,攜妻女開始流亡的故事。故事里,幼女走失并被一音樂人家收養(yǎng)。之后在支援東北抗日的募捐演唱會(huì)上,此幼女演唱了《長(zhǎng)城謠》,這首歌使幼女與其親生父親團(tuán)聚,卻仍然回不了家鄉(xiāng)?!堕L(zhǎng)城謠》是帶再現(xiàn)的單二部曲式,由A、B兩段組成,1-2小節(jié)為引子部分。A由a、a構(gòu)成,3-6小節(jié)是a,7-10小節(jié)是a,為方整性樂句,采用了合頭與倒影逆行的寫作手法。B由b、a構(gòu)成,11-14小節(jié)是b,采用了變化模進(jìn)的手法完成。15-18小節(jié)是a再現(xiàn)并完成全曲。此曲是藝術(shù)歌曲中典型的分節(jié)歌形式,同一曲調(diào)多段歌詞反復(fù)。這首藝術(shù)歌曲的旋律凄涼悲壯,樸實(shí)自然,感情極深。在音樂上采用民族風(fēng)格,整個(gè)曲調(diào)都是建立在五聲音階的基礎(chǔ)上。旋律、節(jié)奏方面都采用平穩(wěn)進(jìn)行,這也是為什么此曲能在抗戰(zhàn)時(shí)期廣為流傳,除了激勵(lì)的歌詞還有樸實(shí)的旋律,可以讓人們郎朗上口。此曲傾述了人們被迫流離的苦難,同時(shí)也激發(fā)著人們同仇敵愾的愛國(guó)情懷,是抗日救亡經(jīng)典歌曲之一。

        總之,劉雪庵的藝術(shù)歌曲多是采用分節(jié)歌形式,在旋律上也是大多采用模進(jìn)的手法進(jìn)行編寫,雖然這些都是西洋作曲的手法,但是在曲調(diào)上他仍有保留住民族風(fēng)格,用運(yùn)中國(guó)的五聲調(diào)式等進(jìn)行譜曲,突顯出了民族的音樂語言。他把自己所學(xué)的西洋理論與中國(guó)的音樂語言進(jìn)行了完美的結(jié)合,創(chuàng)作出了多首優(yōu)秀的作品,為我國(guó)的音樂道路做出了極大的貢獻(xiàn)。

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