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        書法藝術(shù)在陶瓷裝飾中的運(yùn)用

        2018-05-14 13:50崔潔康
        好日子(下旬) 2018年2期
        關(guān)鍵詞:運(yùn)用分析書法藝術(shù)

        摘 要:書法藝術(shù)是中華民族自古以來(lái)的傳統(tǒng)藝術(shù)形式,是一種筆墨結(jié)合而產(chǎn)生的藝術(shù)靈感。人們通過(guò)對(duì)書法的研究與書寫,不僅陶冶情操,更重要的是提高自身修養(yǎng)。良好的書法藝術(shù)更是推動(dòng)陶瓷藝術(shù)的進(jìn)步。陶瓷屬于一種文化符號(hào),它是裝飾美的一種表現(xiàn)形式。將現(xiàn)有的陶瓷器物結(jié)合人們的思想來(lái)體現(xiàn)文化精神,同時(shí)運(yùn)用裝飾規(guī)律以及美的概念來(lái)安排整體畫面效果,反應(yīng)創(chuàng)造者自身的情感。并反應(yīng)出在社會(huì)、文化之間的關(guān)系,體現(xiàn)出藝術(shù)之間的相通性,書法與陶瓷兩大藝術(shù)形式的融合體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展,越來(lái)越受到人們的重視和喜愛,對(duì)中華民族藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生巨大的影響。

        關(guān)鍵詞:書法藝術(shù);陶瓷裝飾;運(yùn)用分析

        前言

        華夏文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng),從古至今不乏大量熱愛陶瓷書法藝術(shù)的美術(shù)家,他們?cè)谔沾缮侠L制出完美的書法藝術(shù)更是人們所追求的方向。當(dāng)前,書法藝術(shù)在歷史發(fā)展中占有了很重要的地位,不僅繼承了傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格,更是結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)家的思想來(lái)呈現(xiàn)各具特色的書法藝術(shù)風(fēng)格。陶瓷藝術(shù)更是人們所喜愛的一類藝術(shù),古代時(shí)期都是由專門的工匠進(jìn)行細(xì)致打造,而如今,人們都可以自己制造自己喜愛的陶瓷制品。通過(guò)自己的興趣結(jié)合書法或繪畫藝術(shù)來(lái)打造完美的陶瓷。然而書法藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)分屬于不同門類,但是他們都具有中華民族的藝術(shù)氣息。現(xiàn)如今,人們?cè)絹?lái)越推崇把書法藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)相結(jié)合。

        一、書法在陶瓷藝術(shù)中的運(yùn)用

        (一)古代書法藝術(shù)在陶器上的運(yùn)用

        早在公元前5000年的新石器時(shí)代,書法便作為一種常見的記事符號(hào)見于陶器上,這時(shí)的書法還并不是我們現(xiàn)代意義上的藝術(shù)形式,然而文字藝術(shù)與陶器藝術(shù)的首次結(jié)合卻體現(xiàn)文化與當(dāng)前社會(huì)生活的統(tǒng)一,為后來(lái)二者的進(jìn)一步發(fā)展埋下伏筆。

        春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,國(guó)家眾多,私學(xué)興起,解放思想,百家爭(zhēng)鳴。在這種思想交融激蕩,沖擊交流學(xué)術(shù)內(nèi)容的時(shí)代背景下,體現(xiàn)在陶瓷器皿外觀形狀為各有差價(jià),特色鮮明。

        秦始皇統(tǒng)一文字,并進(jìn)一步規(guī)范與陶瓷的結(jié)合,要求制陶工人在制作的桶身上以小篆攜刻上自己的名字,如“宮丙”、“宮疆”等。

        兩漢及魏晉南北朝是中國(guó)一段動(dòng)蕩的年代,然而卻繼承了春秋戰(zhàn)國(guó)的思想大融合,也可稱之為新一輪的百家爭(zhēng)鳴。該時(shí)期出現(xiàn)了眾多知名的書法家,以“二王”父子為主的大書法家。出現(xiàn)了真正的“瓷器”,如白瓷、黑瓷。

        到了唐代由于帝王的推崇,各種書寫體系逐漸完善,出現(xiàn)了一大批著名的書法家,他們迅速將書法藝術(shù)向陶瓷藝術(shù)等各個(gè)鄰域中滲透。唐朝長(zhǎng)沙窯中的瓷器中,銘文題記開始出現(xiàn);銅官窯燒制的瓷器全是草書;而民間由于飲茶、飲酒之風(fēng)盛行,更增添了韻味唐都的樂(lè)趣。

        宋朝是我國(guó)書法蓬勃發(fā)展時(shí)代,尚意之風(fēng)為其鮮明的時(shí)代特征。尤以書法家蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄出名,被后人稱為“宋四家”。宋朝更是我國(guó)瓷器發(fā)展的鼎盛時(shí)期,出現(xiàn)了舉世聞名五大官窯,私家窯坊更是不計(jì)其數(shù)。

        元、明、清各代書法陶瓷藝術(shù)也有一種獨(dú)特的魅力為人們所推崇。元代龍泉窯、磁州窯生產(chǎn)的瓷器至今為人們津津樂(lè)道;明人昊十九擅長(zhǎng)將詩(shī)文提在景德鎮(zhèn)瓷器上;清以后,尤其是康熙、雍正、乾隆三代的書法陶瓷藝術(shù)達(dá)到高潮。

        (二)現(xiàn)代書法藝術(shù)在陶器上的運(yùn)用

        隨著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展,書法藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)的融合更加密切,并形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。書法陶瓷藝術(shù)不僅僅是創(chuàng)作者的內(nèi)心情感抒發(fā),更有積極的社會(huì)意義。書法陶瓷藝術(shù)形式也變得豐富多樣,并產(chǎn)生新形式。人們可以根據(jù)自己的喜好在陶瓷上書寫不同的藝術(shù)書體,并結(jié)合繪畫藝術(shù)增添色彩。

        二、書法在陶瓷裝飾中的表現(xiàn)手法

        (一)整體式裝飾手法

        根據(jù)書法藝術(shù)和陶瓷藝術(shù)的融合發(fā)展,出現(xiàn)了兩種不同整體的書法藝術(shù)形式。其中第一類就是采用整體書法形式來(lái)進(jìn)行陶瓷裝飾,這類的陶瓷裝飾可從整體的章法、字形來(lái)進(jìn)行構(gòu)思。

        (二)分割式裝飾手法

        通過(guò)書法藝術(shù)和陶瓷藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展,又出現(xiàn)了另外一種陶瓷書法藝術(shù)手法。這種表現(xiàn)手法的形式主要是部分以書法來(lái)進(jìn)行裝飾,另外一部分則是以繪畫來(lái)裝飾。然而這樣的表現(xiàn)手法更豐富多彩,更能體現(xiàn)中華民族書法繪畫藝術(shù)的融合以及博大精深。這種裝飾裝飾手法常以圓器為主,可以從各個(gè)角度對(duì)陶瓷藝術(shù)進(jìn)行觀賞,從而體現(xiàn)它的藝術(shù)美。

        三、書法在陶瓷裝飾中的應(yīng)用策略

        (一)古代純粹書法裝飾

        書法藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng),一代又一代的人們傳承了古代的漢字文化。所以,書法本身就具有均衡性及對(duì)稱性。因此在用書法藝術(shù)構(gòu)造陶瓷藝術(shù)時(shí),首先在視覺(jué)上要突出穩(wěn)定性以及沖擊力,整體章法要順應(yīng)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展形勢(shì),其次書寫的位置要與陶瓷的器形協(xié)調(diào)一致。再次,要注重與文飾的色彩及風(fēng)格的相互對(duì)比關(guān)系。最后,純書法裝飾更要注重漢字的序列感及方向感。從書法在陶瓷器物上的整體書布局來(lái)看,純書法裝飾可以概括為以下幾種樣式:

        第一,面和塊狀,通常在陶瓷書法作品中某一個(gè)部分形成面狀和塊狀。

        第二,管帶條狀,書法在器皿的周圍形成一條狹長(zhǎng)的管帶狀裝飾帶,或者在某一塊面上構(gòu)成一條線條狀,展開的形式多以橫向的方式表現(xiàn),章法布局豎著圍繞著器皿的中心點(diǎn)旋轉(zhuǎn),也有橫向順時(shí)針?lè)较蛐D(zhuǎn)的。

        第三,滿幅式,即書法有一定的順序性,整體條理清晰,線條流暢。其提款、印章一應(yīng)俱全。整體條理明了。

        (二)現(xiàn)代抽象化、符號(hào)化的陶瓷書法

        隨著陶瓷藝術(shù)的發(fā)展,書法藝術(shù)進(jìn)入了嶄新的時(shí)代。以前人們書寫都會(huì)借助于紙張。而如今,在陶瓷裝飾盡情的書寫更是別有一番韻味。隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步,把古文字的特點(diǎn)加以改造成裝飾畫的效果,用裝飾畫的美來(lái)體現(xiàn)古文字的藝術(shù)風(fēng)格。兩者之間相互結(jié)合相互滲透。通過(guò)對(duì)書法特點(diǎn)的研究,突出藝術(shù)特點(diǎn)。然而墨色也是體現(xiàn)陶瓷書法藝術(shù)的一個(gè)重要因素。墨色要有淺有深,讓人們有美好的視覺(jué)沖擊力。

        四、現(xiàn)當(dāng)代陶瓷書法創(chuàng)作的發(fā)展

        陶瓷書法藝術(shù)與傳統(tǒng)書法藝術(shù)一樣,有著悠久的歷史,它們都經(jīng)歷了從誕生、發(fā)展、成熟、鼎盛四個(gè)不同的歷史時(shí)期。近幾年來(lái),陶瓷書法藝術(shù)成為人們所喜愛的一種特有的、具有中華民族特色的藝術(shù)風(fēng)格。通過(guò)陶瓷書法藝術(shù)的發(fā)展出現(xiàn)了許許多多熱愛陶瓷書法創(chuàng)作的藝術(shù)家,他們很巧妙地把書法藝術(shù)和陶瓷藝術(shù)結(jié)合在一起,更為中國(guó)的陶瓷書法事業(yè)作出了重大貢獻(xiàn)。

        結(jié)語(yǔ)

        書法藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)作為古老而又獨(dú)特中華民族傳統(tǒng)的藝術(shù)形式,經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展歷程,二者各具特色又相互補(bǔ)充。它是研究中國(guó)書法學(xué)史、制陶史、各朝代人民社會(huì)生活文化史的有力史料。隨著歲月的變遷,書法藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)各自不斷發(fā)展又不斷融合,它從古代走向現(xiàn)代,從宮廷走向民間,從中國(guó)走向世界,成為各家各戶雅俗共賞的藝術(shù)新形式。

        隨著科技進(jìn)步與社會(huì)的發(fā)展,人們的認(rèn)知能力和審美能力也逐步提高,有助于我們將各種書體線條藝術(shù)與造型裝飾藝術(shù)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合、研究,并深刻體會(huì)創(chuàng)作者的內(nèi)心感情,感受中華文化獨(dú)特的魅力。

        參考文獻(xiàn)

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        [2]黃錦章.“陶瓷書法”簡(jiǎn)論[J].景德鎮(zhèn)陶瓷,1998,(04).

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        [9]劉熙載.《藝概·書概》南京:江蘇美術(shù)出版社,2008.54.

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        [11]陶瓷及其復(fù)合材料 周張健編著 北京理工大學(xué)出版社2007

        [12]陶瓷生產(chǎn)工藝知識(shí)問(wèn)答 張長(zhǎng)海編著 化學(xué)工業(yè)出版社2008

        作者簡(jiǎn)介:

        崔潔康(1995.11-),男,山東聊城人,聊城市聊城大學(xué) 書法專業(yè) 研究生)

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