【摘要】中國鋼琴改編曲常以中國傳統(tǒng)民間器樂曲和聲樂曲的旋律為基礎(chǔ)進行改編創(chuàng)作，是中國風格鋼琴作品的重要組成部分?！栋嬴B朝鳳》原曲的主要演奏樂器為嗩吶，借助鋼琴改編曲使琴鍵的音色呈現(xiàn)出嗩吶的演奏效果，于演奏者的手指力度而言難度極大，手指要十分靈活，且彈奏出的音色十分美妙而透亮、靈巧。文章對具有典型中國鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》演奏進行分析，以期豐富中國鋼琴改編曲演奏中音樂表現(xiàn)手法的研究，為當代中國鋼琴音樂的創(chuàng)作與演奏提供理論依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】王建中；《百鳥朝鳳》；鋼琴演奏中國鋼琴改編曲

【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A

中國鋼琴改編曲常以中國傳統(tǒng)民間器樂曲和聲樂曲的旋律為基礎(chǔ)進行改編創(chuàng)作，是中國風格鋼琴作品的重要組成部分。中國作曲家在創(chuàng)作過程中借鑒西方功能和聲，借助鋼琴的音響及其演奏中的技巧，進而創(chuàng)作了數(shù)量不菲的帶有民族音調(diào)的鋼琴曲目。較有代表性的有《二泉映月》《梅花三弄》《霓裳羽衣曲》《陽關(guān)三疊》等。

鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》是著名鋼琴教育家、作曲家王建中先生取材于傳統(tǒng)樂曲改編而成。在學習鋼琴的過程中，我對中國鋼琴作品有著濃厚的興趣，這首鋼琴獨奏曲《百鳥朝鳳》音樂形象十分豐滿，代表了我國民族鋼琴的典范。原作是該改編曲藝術(shù)效果的創(chuàng)作源泉。該樂曲的樂思來源于原始的大自然，每一處所命標題的含義純真且明確，整首曲子如同百鳥朝鳳般熱烈般呈現(xiàn)出了大自然的勃勃生機。作品根據(jù)意境和趣味分成八段，分別為山雀啼曉；春回大地；鶯歌燕舞；林間嬉戲；百鳥朝鳳；歡樂歌舞；鳳凰展翅和秉持凌空。

我國的鋼琴作品中以裝飾音為常見，對其靈活應用已經(jīng)成為十分普及的創(chuàng)作手段，為民族風格和音韻的形成奠定了重要基礎(chǔ)。鋼琴自身以西洋樂器的身份，不能像其他民族樂器一樣可以淋漓盡致地展現(xiàn)各種音色，因此鋼琴想要通過體現(xiàn)中國作品中的韻味是有難度的。所以，在接觸中國鋼琴作品過程中，教師一般會強調(diào)演奏的過程中要很好地去體會音樂作品、感知音樂曲目。對曲目了解后，以鋼琴獨特的彈奏音色將曲目所要表達的意境和內(nèi)涵傳達出來。音色和技巧顯得尤為重要，在對某些民族樂器演奏技巧借鑒和學習基礎(chǔ)上，探索鋼琴的觸鍵和彈奏技巧，形成音色關(guān)聯(lián)，更好地突出作曲家在曲目中的音樂風格，也讓觀眾深入體會了民族音樂的精髓，這也是中國鋼琴曲目要傳遞的精神所在?；叵胱约旱谝淮谓佑|《百鳥朝鳳》這首曲子，僅僅是把音符彈了出來，其中的神韻卻被忽略。隨著自己對作品理解能力的不斷增強，現(xiàn)如今再一次接觸這首鋼琴曲別有一番滋味。

《百鳥朝鳳》原曲的主要演奏樂器為嗩吶，嗩吶音色明亮、音量較大，能夠在演奏過程中充分展現(xiàn)熱鬧奔放的感情色彩，特別善于模仿動物叫聲。鋼琴改編曲目中以琴鍵音色來傳遞出嗩吶的效果，需要演奏者手指有極強的控制力，手指翻飛，演奏出極為清亮、生動的音色，而非拙劣的。要想做好這一點需要花一定的時間去品味、琢磨。統(tǒng)覽全曲，能夠看出王建中先生數(shù)次使用小二度的裝飾音對曲目改編，這些裝飾音的彈奏需要簡短用力，演奏者的指尖要保持緊繃的力度，音色才會呈現(xiàn)清亮而生動的效果。右手模仿布谷鳥的聲音，手指翻飛中，展現(xiàn)了鳥兒飛翔的美感，節(jié)奏要充滿活力；左手盡管是輔助作用，仍要保持連續(xù)而勻?qū)?。同時，還應注意旋律音在左右手轉(zhuǎn)換時做到流暢自如地進行，真正做到身臨其境。該樂曲整體的節(jié)奏是較靈活的，演奏者在演奏時要注意音色的強烈對比，認真研究樂譜中的符號標記，并按照要求進行演奏，彈奏樂曲的力度彈性要大。同時，在彈奏的過程中想要呈現(xiàn)出聲音清楚干凈、音色清亮通透，要著重注意手指的靈敏度，離鍵、觸鍵速度要快。

彈奏過程中踏板的合理使用對演奏的整個過程非常重要，在表現(xiàn)樂曲時可以通過踏板更好地詮釋作品。手指彈奏樂曲和聲部分要保持集中的力度，需要配合音后踏板使旋律音更為突出，由此突出音響的功效。練習《百鳥朝鳳》曲目時，可以使用“空踏板”的技巧，音樂還沒彈奏就踩踏板，琴弦“空弦”時，其他琴弦和琴體在音樂中形成共振的效果，達到一種小踩踏板所小及的共鳴效果。演奏者要巧妙地使用踏板，比如，在樂曲華彩段落常常出現(xiàn)速度變化氣口，演奏者在氣口時將踏板踩下，手指的彈奏和踏板的完美結(jié)合充分展現(xiàn)出了“空山鳥語”意境之美，完美賦予樂曲獨特的韻味

通過對《百鳥朝鳳》的演奏探析，感受到研究中國鋼琴改編曲有利于不斷深入挖掘中國傳統(tǒng)音樂元素，我國大量作曲家借由鋼琴將優(yōu)秀的民族音樂精髓繼承并發(fā)揚光大；另一方面，中國的鋼琴改編曲使更多中外鋼琴演奏者對我國傳統(tǒng)文化有了深入了解，使鋼琴成為中外文化交流的媒介和友誼之橋。

參考文獻

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[3]巢志環(huán).不斷充實自己：走訪工建中教授田[J].鋼琴藝術(shù)，2000.

作者簡介：趙婉婷（1994—），女，河南人，專業(yè)音樂與舞蹈學，研二，研究方向：鋼琴表演藝術(shù)及其教育。