【摘要】長號是現(xiàn)代交響樂團中必不可少的聲部，它以獨特的音色魅力影響了不同時期和不同風(fēng)格的作曲家。作為一種獨具特色的銅管樂器之一，長號的興起與發(fā)展對整個西方音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在音色、音量以及張力乃至外形和構(gòu)造上長號都以其獨特的特點在交響樂團中處于十分重要的地位。長號成為管弦樂隊的重要組成部分是以貝多芬的《G小調(diào)第五（命運）交響曲》為開端和標(biāo)志的。筆者所從事和研究的專業(yè)是長號演奏，因而對于長號及其在貝多芬交響曲中的運用擬作出進(jìn)一步的研究和探討。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；長號；第五交響曲；運用

【中圖分類號】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

貝多芬一生中先后創(chuàng)作過九部對后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的交響曲。在這九部交響曲中，《C小調(diào)第五（命運）交響曲》《F大調(diào)第六（田園）交響曲》以及《D小調(diào)第九（合唱）交響曲》這三部交響曲里面運用了長號。其中，《第五交響曲》也被稱為《命運交響曲》，其主題是歌頌偉大英雄不懼命運安排，誓死與命運作斗爭的精神。其中，長號出現(xiàn)在第四樂章。而《F大調(diào)第六（田園）交響曲》和《D小調(diào)第九（合唱）交響曲》中，長號同樣是在第四樂章加入的。

一、貝多芬《第五交響曲》中長號的運用

貝多芬的《第五交響曲》是繼《第三（英雄）交響曲》之后所創(chuàng)作的又一部謳歌偉大英雄的作品，作品的完整性和獨具特色的交響邏輯使其成為了音樂史上的典范之作。第五交響曲的全稱為《C小調(diào)第五（命運）交響曲》，這是第一部在交響曲中運用長號配置的作品，可看作是長號發(fā)展史上的破天荒之作。在這部作品中，長號主要集中在第四樂章。

鑒于第四樂章充滿著勝利與狂歡，因而其基調(diào)主要以歡快為主，整體上具有一種排山倒海的氣勢。這一樂章主要采用的是C大調(diào)，結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式。第四樂章的樂曲是從第三樂章的定音鼓和弦樂的弱奏中慢慢發(fā)展過來的，而此時，音域逐漸擴大，力度也隨之逐漸增強，整體氣勢如排山倒海般漸漸發(fā)展壯大。樂隊剛開始首先奏出C大調(diào)的主和弦，營造出一種光明和歡樂的氛圍，預(yù)示著勝利。下面筆者通過分析主部主題中長號的具體運用來展開論述。

長號在主部主題中扮演著至關(guān)重要的角色。具體而言，長號在其中主要起到和聲與音響上的增強，在前三個樂章演奏后的22分半的時間間隔，第四樂章的開頭全面迸發(fā)，在兩個F的力度之下分別由中音、次中音以及低音長號奏出C大調(diào)主和弦，十分輕快和諧，緊接著轉(zhuǎn)向V級和弦與VI級和弦，支持著樂團的整體和聲部分。前四小節(jié)三把不同類型的長號演奏出I-V-I的和聲進(jìn)行，而從第五小節(jié)開始發(fā)生了一些變化，直至呈示部完全結(jié)束。在這一演奏過程中，長號聲部所奏出的音符時值主要是二分音符和四分音符，音符時值急促而短暫，極富張力和彈性，這種跳躍也為整個樂曲增添了更加熱烈而歡快的氣氛。

連接部主題在一定程度上起到升華和支持主部主題的作用。連接部樂段長號主要從第28小節(jié)開始進(jìn)入，長號在其中的作用主要表現(xiàn)為對圓號連接部主題旋律的和聲支持，和聲進(jìn)行以V-I-IV-V為主，并逐漸向副部調(diào)性轉(zhuǎn)移，以便更好地為副部主題調(diào)性奠定基礎(chǔ)。此時，音符多以四分音符為主，三把長號的分工也不盡相同，其中，中音與次中音長號三度疊置，而低音長號主要負(fù)責(zé)演奏和弦的五音。

在第四樂章的第41小節(jié)，由高音長號演奏的一個小字二組的D和中音長號以及次中音長號共同形成了一個八度音程，極大地拓寬了音域，從而產(chǎn)生一種恢宏的氣勢。演奏此部分時對三把長號的音準(zhǔn)配合提出更高的要求，同時也要有更高的標(biāo)準(zhǔn)，這是提升樂曲張力和氣勢的根本保證。

二、長號的運用在貝多芬交響曲中的獨創(chuàng)性體現(xiàn)

貝多芬的第五、六、九交響曲都是極富英雄色彩和戲劇性的典范之作，其中，長號的運用更貼近其整體創(chuàng)作風(fēng)格。

第一，長號的運用繼承和發(fā)揚了貝多芬古典主義風(fēng)格，是其風(fēng)格的延續(xù)和深層次體現(xiàn)。古典主義時期的音樂大多講究平衡，這種平衡在某種意義上體現(xiàn)的是一種中庸思想。例如，在貝多芬的這三部交響曲中，更多地表現(xiàn)在音樂和音響的平衡上。

第二，長號恰到好處的運用能夠體現(xiàn)出貝多芬想要表達(dá)的英雄主義氣概。如第五交響曲最后一個樂章開始的四小節(jié)，軍號齊鳴，象征著勝利的到來，雄偉且壯麗，而長號在齊奏中的音響優(yōu)勢展現(xiàn)得淋漓盡致，深刻傳達(dá)出樂曲所要展現(xiàn)的英雄豪邁之勢。

最后，長號在貝多芬樂曲中的運用更是其浪漫主義風(fēng)格的重要表征。眾所周知，貝多芬對音樂的創(chuàng)作和表達(dá)是真正的釋放，他能夠挖掘出不同樂器的特性和獨特表現(xiàn)力，充實到樂隊演奏中去，再發(fā)揮出不同樂器的音色，進(jìn)而擴展成演奏整體，對于長號的運用正是貝多芬浪漫主義的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]劉嵩.貝多芬交響曲中長號聲部的美學(xué)分析[D].山東大學(xué)碩士學(xué)位論文，2008：16.

[2]樸長天.概說西洋管樂器的起源之五[J].樂器，2008（10）：45-47.

作者簡介：張翼（1986—），男，山西，山西戲劇職業(yè)學(xué)院長號教師，本科，助教，研究方向：長號。