劉旭丹

【摘要】克萊門蒂共創(chuàng)作過(guò)110多首鋼琴奏鳴曲，被人們稱為“鋼琴奏鳴曲之父”，奠定了近代鋼琴演奏技巧的基礎(chǔ)。他的這首小奏鳴曲op.36 no.1是初級(jí)鋼琴教學(xué)中必不可少的重要曲目，其篇幅較小，內(nèi)容簡(jiǎn)單，適合初學(xué)者練習(xí)連奏、斷奏、跳音等基本演奏技術(shù)，對(duì)于學(xué)習(xí)古典音樂(lè)有著“敲門磚”的作用。本文詳細(xì)講解了教學(xué)過(guò)程中每個(gè)樂(lè)章的不同演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】小奏鳴曲；克萊門蒂；演奏技巧；連奏斷奏

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

穆齊奧·克萊門蒂，意大利鋼琴家、指揮家、作曲家，鋼琴樂(lè)器制造商、音樂(lè)出版商和鋼琴教師。克萊門蒂1752年生于意大利羅馬，1832年3月10日在英國(guó)逝世 。他的一生跨越了巴洛克主義、古典主義、浪漫主義三個(gè)時(shí)期，這在音樂(lè)史上是十分罕見(jiàn)的。他從小就展示出過(guò)人的音樂(lè)才華，12歲就有一部自己創(chuàng)作的清唱?jiǎng)≡诹_馬上演。在他14歲時(shí)，有一位英國(guó)富人十分欣賞他的才華便資助他去英國(guó)深造了七年。18世紀(jì)80年代末，克萊門蒂的四部交響曲誕生， 并在倫敦演出。18世紀(jì)90年代， 克萊門蒂在倫敦遇到了海頓， 兩人的交流對(duì)他的交響樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了重大的影響。19世紀(jì)初， 克萊門蒂進(jìn)入了創(chuàng)作的黃金時(shí)代，很多學(xué)者認(rèn)為，貝多芬早期鋼琴奏鳴曲中的一些技術(shù)和織體都脫胎于以克萊門蒂為代表的英國(guó)鋼琴學(xué)派。事實(shí)證明，克萊門蒂的鋼琴音樂(lè)作品在今天仍然具有很高的研究?jī)r(jià)值。

一、作品曲式結(jié)構(gòu)分析

第一樂(lè)章奏鳴曲式，2 /4 拍， 快板。第一主題在C大調(diào)上以明快的節(jié)奏開(kāi)始。第八小節(jié)，第二主題在G大調(diào)上出現(xiàn)，以音階的方式逐漸走向高音區(qū)。呈示部開(kāi)始借鑒了第一主題的動(dòng)機(jī)，從第二十小節(jié)起，左手分解和弦的基礎(chǔ)上右手加入八度音程，在第二十四小節(jié)回到主調(diào)的再現(xiàn)部。第三十一小節(jié)出現(xiàn)在第三主題，并在C大調(diào)的主調(diào)上結(jié)束。

第二樂(lè)章再現(xiàn)單三部曲式即ABA， 3 /4拍，行板。A段始于F大調(diào)，在左手三連音的連續(xù)彈奏基礎(chǔ)上，右手彈奏主題。第十三小節(jié)進(jìn)入B段后在C小調(diào)上略作停留，加強(qiáng)對(duì)比，而三連音則轉(zhuǎn)變?yōu)槭闱榈闹黝}。十九小節(jié)再度返回A段的F大調(diào)，完滿終止。

第三樂(lè)章單二部曲式即ABAB。 3 /8 拍，活潑的。 A段在C大調(diào)上開(kāi)始共兩句，八小節(jié)一句，第二句輕快地反復(fù)主題。B段使用相同的動(dòng)機(jī)，在G大調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行變化。三十五小節(jié)再度回歸C大調(diào)，連接后接B段才結(jié)束。全曲活潑流暢，充滿青春與朝氣，回旋不止，一氣呵成。

雖然這是一首小奏鳴曲，但它的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)程度同奏鳴曲是一樣的，也擁有呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部。每一樂(lè)章的對(duì)比和變化十分明顯，是一首非常規(guī)范的小奏鳴曲。

二、作品演奏技巧教學(xué)

第一樂(lè)章為C大調(diào)，大調(diào)給人一種明亮、精神、積極向上的感覺(jué)而且奏鳴曲式第一樂(lè)章基本都是快板樂(lè)章，所以，演奏時(shí)精、氣、神一定要足。首先1-8小節(jié)（譜例1）的左手部分的休止符就顯得格外重要，如果連續(xù)彈奏不休止，那么第一主題的精神勁和緊張度就都不夠。

第二，左右手的音響平衡度很重要，如果只注重右手的音響效果，那么曲子的聲部比例就會(huì)失調(diào)，而且也沒(méi)有層次感。特別是第六、七小節(jié)的的左手部分出現(xiàn)了#F這個(gè)音，體現(xiàn)出C大調(diào)向G大調(diào)過(guò)渡。如果左手的音響不明顯的話那么和聲走向就不清晰，第二主題和第一主題的對(duì)比也會(huì)不夠強(qiáng)烈。第三，強(qiáng)弱的對(duì)比。第一主題共有兩句，同樣的素材同樣的句子，但第一句作者就標(biāo)明了力度記號(hào)f，而第二句標(biāo)的則是p，所以這個(gè)對(duì)比一定要彈出來(lái)。這樣曲子才會(huì)對(duì)比，有變化從而向后發(fā)展。第二主題9-15小節(jié)主要要注意右手第9、11小節(jié)的連跳音，一定要先連過(guò)去再有彈性的抬起手來(lái)。然后是音階式的上行旋律，要注意連貫性和顆粒感，左手分解和弦式的伴奏要均勻。

發(fā)展部采用第一樂(lè)章的動(dòng)機(jī)弱起開(kāi)始，第20、21（譜例2）小節(jié)右手跨度較大要注意手腕的放松和手腕的力量轉(zhuǎn)移，不要僵住。旋律轉(zhuǎn)移到左手上來(lái)，左手的f、d、降e、c才是真正的旋律。所以，右手要彈得輕一些，這樣才能突出旋律。第30小節(jié)要注意右手雙音齊跳的整齊性和向上進(jìn)行感。

第一樂(lè)章整體聲音要通透連貫，旋律及和聲走向清晰，節(jié)奏生動(dòng)活潑，在樂(lè)章末尾處以非?？隙ǖ恼Z(yǔ)氣結(jié)束。

第二樂(lè)章是行板，右手是非常歌唱的連貫長(zhǎng)音旋律線條，一定要注意連線的走向，音與音之間要靠指尖和手腕的共同協(xié)作連接起來(lái)。特別要注意第3小節(jié)末尾處有一個(gè)裝飾音的演奏（譜例3），要單獨(dú)拿出來(lái)練習(xí)。裝飾音要平均連貫，與左手的三連音要相匹配。左手是分解和弦式的三連音伴奏，三連音首先要彈得均勻，其次要有進(jìn)行感，不要給人原地不動(dòng)的感覺(jué)，要把整個(gè)旋律向后推動(dòng)。

第4、5小節(jié)處（譜例3），有一條連線從左手連到右手，這里要特別注意雙手力量的銜接和轉(zhuǎn)移，左手和右手的力量要像接力棒一樣傳送過(guò)去，演奏氣息在這里千萬(wàn)不能斷開(kāi)。12小節(jié)末尾處要有終止感，第13小節(jié)要有從弱音重新開(kāi)始的感覺(jué)。后面的演奏技巧與前面基本相同，也要注意倒數(shù)第二小節(jié)的裝飾音演奏。整個(gè)樂(lè)章在飽滿的情緒和美妙的意境中結(jié)束。

第三樂(lè)章是非?；钴S靈動(dòng)的速板（Vivace）整體回到了C大調(diào)上，感覺(jué)和第一樂(lè)章相同都是明亮、積極、前進(jìn)向上的感覺(jué)，配合3/8拍強(qiáng)弱弱的節(jié)拍律動(dòng)特征給人活潑、清晰、靈動(dòng)的聽(tīng)覺(jué)效果。右手的演奏技巧主要還是跳音和連音的對(duì)比。如第1、4、9、10小節(jié)（譜例4），連跳要分明，注意一定要先連到音符上再有彈性地抬起手來(lái)。連音要飽滿富有歌唱性，跳音要短促、集中富有彈性，整體音色的清晰度一定要得到保證。第1-8小節(jié)和第9-16小節(jié)又是相同的句子，相同的素材，但有不同的力度要求，我們一定要很清楚地表達(dá)出來(lái)。前8小節(jié)先弱一點(diǎn)起，后8小節(jié)要強(qiáng)得很堅(jiān)定，很肯定。

第17-25小節(jié)還要注意力度要求，譜面上有很清晰的要求。第19小節(jié)和第23小節(jié)一定要在力度上和前面兩個(gè)小節(jié)形成對(duì)比，這樣音樂(lè)才在聽(tīng)覺(jué)效果上有向下發(fā)展的動(dòng)力。第25小節(jié)之后右手出現(xiàn)音階式的連續(xù)跑動(dòng)，速度較快，但是要在快中求穩(wěn)。跑動(dòng)的時(shí)候既要注意單獨(dú)音符的顆粒性，也要注意整個(gè)旋律走向的連貫、流暢性。

最后結(jié)束時(shí)的第66-70小節(jié)（譜例5）的和弦一定要彈得肯定，左手的伴奏要有進(jìn)行感，力度記號(hào)為ff是整個(gè)曲子的最強(qiáng)點(diǎn)，右手上行的和弦把整個(gè)曲子推向最高潮并結(jié)束。

參考文獻(xiàn)

[1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海音樂(lè)出版社，2007.

[2]程秀芳.論克萊門蒂小奏鳴曲作品36之1的演奏[J].大眾文藝，2011.