李季

【摘要】隨著時間的推移，鋼琴演奏的方法越來越多，五花八門，直至今日，仍有許多人士還在研究和探索更加簡單易懂且比較完善的彈奏技法。在鋼琴演奏的過程中，表演者以優(yōu)美動聽的鋼琴音色為追求目標(biāo)，而音色的不斷變化促使鋼琴藝術(shù)充滿無限的想象空間。由此可見，鋼琴表演者和音色的變化在一定程度上有著直接關(guān)聯(lián)，本文主要針對鋼琴演奏技巧與鋼琴音色的重要性以及鋼琴的觸鍵技巧與音色效果進行闡述說明，促使鋼琴演奏者的表演水平得到提高。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏;觸鍵技巧;音色效果

【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A

鋼琴是一個音樂表現(xiàn)力比較豐富的鍵盤樂器，表演者運用不同的速度以及不同力量的觸鍵方法，從而讓鋼琴發(fā)出優(yōu)美動聽的音樂，這種動聽的音樂使鋼琴表現(xiàn)出更加獨特的韻味。觸鍵方法和技巧在鋼琴演奏過程中占據(jù)至關(guān)重要的地位，單純依靠手指力量是無法完成鋼琴演奏的，只有手腕、手掌、胳膊與手指之間相互協(xié)調(diào)配合，才能演奏出優(yōu)美動聽的樂曲，因此，對鋼琴演奏中的觸鍵技巧和音色效果進行深入研究，促使作品的充滿感染力和表現(xiàn)力。

一、鋼琴觸鍵技巧和音色效果的重要性

（一）觸鍵技巧的重要性

在現(xiàn)代鋼琴教學(xué)過程中，鋼琴老師比較注重學(xué)生的觸鍵練習(xí)，只有學(xué)生熟練掌握觸鍵技巧，才能更好地演奏樂曲。鋼琴發(fā)展的歷史比較長久，與其他樂器一樣，要想使其發(fā)出美妙動人的音樂聲，演奏者必須準(zhǔn)確、熟練地掌握彈奏技巧。觸鍵技巧是鋼琴演奏技巧中最為重要的一部分，觸鍵技巧掌握的熟練程度與彈奏者的表現(xiàn)有直接的關(guān)聯(lián)，如果演奏者自身具備熟練的觸鍵技巧，鋼琴就會發(fā)出和諧、動聽的音色，如果演奏者觸鍵技巧不夠熟練，在彈奏過程中就會出現(xiàn)手指動作不靈動、觸鍵力度不足等，從而導(dǎo)致彈奏出的音色效果比較差。

（二）音色效果

音色是音樂中比較重要的一個部分，也是鋼琴彈奏的重要組成部分。在鋼琴演奏過程中，樂曲的感染性和情感性是音色效果的直接體現(xiàn)，豐富多彩的音樂效果可以觸動聽眾的內(nèi)心深處。當(dāng)學(xué)生完成一首樂曲彈奏時，學(xué)生在傾聽自己彈奏的音樂時，就會被這美妙動人的音樂所感染。鋼琴曲的音色效果可以表現(xiàn)出多種不同的音樂風(fēng)格，鋼琴所演奏出的音色效果與表達的情感內(nèi)涵有著直接的關(guān)系，有時所彈奏的樂曲是氣勢雄偉的，有時彈奏的樂曲是優(yōu)雅安靜的，在這些不同風(fēng)格的鋼琴演奏過程中能夠清晰地感覺到彈奏者自身的情感基調(diào)。如果學(xué)生在練習(xí)樂曲中能夠賦予豐富的感情，并且運用熟練的演奏技巧，從而可彈奏出獨具特色的音樂效果。

二、鋼琴演奏中的觸鍵方法以及技巧

（一）鋼琴演奏的觸鍵方法

1.高抬指彈奏法

高抬指彈奏法主要運用在抒情類鋼琴曲目中，其具有高起高落，但彈奏速度不能太快的特點。運用此彈奏法進行演奏時，要求演奏者身體盡量坐直，手臂自然下垂;手腕需要保持平穩(wěn)并且在同一水平上，然后手腕進行運動，從而帶動手指和手掌進行移動;在演奏過程中，彈奏手指必須抬起一定的高度，其他手指也要一起抬起。另外，彈奏者的肩膀盡量放松，手腕不能上下起伏，小指在抬起的過程中必須是伸直狀態(tài)，落鍵時，小指必須保持彎曲站立。

2.不抬指彈奏法

不抬指彈奏法在舒緩類鋼琴曲目中使用得比較多，同時，這種演奏方法也是鋼琴演奏中比較常見的一種觸鍵手法。由于此種方法具備彈奏力不大，但彈奏速度相對比較快的特點，所以，在一些連續(xù)彈奏快速流暢的音群中使用。在使用該彈奏法時，演奏者的手指要完全放松，落鍵要自然，合理運用手指的自然反彈，從而保證音與音能夠自由地進行轉(zhuǎn)換。另外，手指之間的轉(zhuǎn)換運動，并不是刻意去模仿完成的，而是很自然的就發(fā)生了，手臂自然下落的重力，在人們毫無察覺的一瞬間就轉(zhuǎn)移到演奏者下鍵的手指頭上。

（二）鋼琴演奏中的觸鍵技巧

1.琶音

琶音主要分為二十四個大小調(diào)，并且在鋼琴演奏過程中使用的頻率相對比較高，通過對琶音的練習(xí)，從而掌握觸鍵技巧。在不斷練習(xí)琶音的過程中，可以對演奏者手指擴張和伸縮能力進行有效提升，從而促使手指能夠準(zhǔn)確無誤地彈奏出更好的三度以外的音色。

2.八度

在鋼琴樂曲彈奏過程中，主要分為旋律走向八度、和弦走向八度。合理運用手腕技巧，或者運用手腕與手臂的配合，從而完成八度彈奏。在演奏過長的八度旋律時，演奏者必須合理運動手腕，以此帶動手指和手掌進行移動，從而完成曲目的演奏，將創(chuàng)作者所表述的音樂境界展現(xiàn)得淋漓盡致。

3.音階

音階主要分為二十四個大小調(diào)音階和半音階兩大部分。在鋼琴彈奏練習(xí)中，連音階彈奏是最基本的彈奏。如果無法熟練掌握連音階彈奏，致使其出現(xiàn)忽輕忽重的現(xiàn)象，最終導(dǎo)致作品無法表達出豐富的情感。因此，鋼琴演奏者必須不斷練習(xí)音階彈奏，從而對手指的控制和協(xié)調(diào)能力進行訓(xùn)練，彈奏出優(yōu)美動聽的音樂。

三、鋼琴演奏中的音色處理

（一）對心理調(diào)適能力加強培養(yǎng)

作為一名合格的鋼琴演奏者，必須具備良好的心理素質(zhì)，只有這樣，才能充分發(fā)揮演奏技巧，將自身的演奏實力完美地展現(xiàn)出來，鋼琴演奏者在演奏之前，要調(diào)整自己的心理狀態(tài)，適當(dāng)?shù)姆潘尚那?。除此之外，演奏者還需要全面了解樂曲，準(zhǔn)確理解其所表達的思想內(nèi)涵和風(fēng)格特色。在實際演奏過程中，要把控制好心情的尺度，不然，太過于緊張或過于輕松，都會對曲目的整體演奏效果產(chǎn)生直接影響。無論鋼琴曲目是歡快活潑，還是嚴(yán)謹(jǐn)沉穩(wěn)等，演奏者都應(yīng)使身心處于放松的狀態(tài)，不要因為緊張而影響音色的效果。同時，演奏者需要采用適當(dāng)?shù)姆椒▽ψ陨淼纳硇倪M行適當(dāng)調(diào)節(jié)，如精神放松和軀體放松等，從而將音樂的本質(zhì)充分展現(xiàn)，合理利用鋼琴觸鍵技巧，讓琴鍵發(fā)出令人心生向往、陶醉的聲音，以此將音樂創(chuàng)作者所想表達的藝術(shù)境界進行完美詮釋，促使整體演奏效果感人至深。

（二）準(zhǔn)確踩踏鋼琴的踏板

踏板是決定鋼琴音色效果好與壞的主要原因之一。通常情況下，鋼琴具有左右兩個腳踏，左邊踏板為柔音踏板，右邊踏板為延音踏板，用腳適度的踩踏左邊踏板，可以產(chǎn)生共鳴音色。若踩踏延音踏板的力度不當(dāng)，或者是踩踏時間不夠準(zhǔn)確，則會導(dǎo)致音色斷斷續(xù)續(xù)，從而對整體的演奏效果產(chǎn)生影響。如果對延音踏板踩踏的力度過大，其音色變化不大，沒有層次感，從而給整體演奏效果帶來不利影響。運用鋼琴演奏不同曲目時，踩踏踏板時也有諸多的不同，如貝多芬的一些鋼琴作品需要使用踏板的地方比較多，而莫扎特的鋼琴作品使用踏板的次數(shù)相對比較少。有的鋼琴曲目延長音踏板標(biāo)記比較長，但是演奏過程中，演奏者只需要踩踏1/2就可以彈奏出飽滿渾厚的音色。

（三）巧妙運用肢體語言

鋼琴演奏者在舞臺上彈奏的過程中，其自身的表現(xiàn)對鋼琴演奏音色效果有著直接影響。鋼琴演奏者在演奏過程中的一些肢體語言會對觀眾情緒產(chǎn)生影響，當(dāng)演奏曲目到旋律強弱對比或者樂句換氣時，演奏者必須合理運用肢體語言，促使廣大聽眾能夠從演奏者的肢體語言中感受到樂曲的變化，如節(jié)奏和情感等的變化。但是，演奏者的肢體語言要點到為止，把握好這個度，無論是演奏歡快活潑的樂曲，還是嚴(yán)謹(jǐn)莊嚴(yán)的樂曲，無論樂曲所表述的情緒氣氛如何，演奏者的肢體語言都要保持適度即可，不然，極有可能給整個鋼琴演奏的音色效果帶來負(fù)面影響。

四、結(jié)束語

綜上所述，鋼琴演奏者必須熟練掌握觸鍵的一些技巧，對自身的心理綜合素質(zhì)能力以及控制踏板的能力進行有效的提升，從而保證自身的鋼琴演奏能力得到相應(yīng)的提升，彈奏出感染力豐富且富有情感的音色效果。

參考文獻

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