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        論民族聲樂對(duì)傳統(tǒng)技巧的繼承

        2018-05-14 08:59:22冷姍靜
        北方音樂 2018年14期
        關(guān)鍵詞:民族聲樂多元化

        冷姍靜

        【摘要】民族聲樂是一個(gè)涵蓋極廣的藝術(shù)概念,主要以漢語言為根底,旨在以情帶聲,體現(xiàn)民族的精神。本文通過闡述聲樂的發(fā)展軌跡,探究民族聲樂的文化內(nèi)涵,在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)技巧的同時(shí),使之保持民族風(fēng)格,融進(jìn)更加新鮮的元素,不斷煥發(fā)出新的生機(jī)。

        【關(guān)鍵詞】民族聲樂;傳統(tǒng)技巧;多元化

        【中圖分類號(hào)】J607 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        伴隨著新世紀(jì)的到來,經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展沖擊著人們的思想意識(shí)及觀念,新潮的聲樂技藝不斷地涌入普通大眾的視野,人們的審美情趣也不斷發(fā)生著微妙的變化,使得人民對(duì)于聲樂的發(fā)展既想立足于傳統(tǒng)又想追求潮流,如何使聲樂形式呈現(xiàn)“多樣性”,成為如今聲樂改革的難題。本文首先從歷史的軌跡中探尋民族聲樂的發(fā)展規(guī)律,并結(jié)合當(dāng)代民族聲樂的特色,從民歌、曲藝說唱和戲曲等三個(gè)角度探討傳統(tǒng)技巧的繼承,為民族聲樂的發(fā)展提供借鑒和創(chuàng)新,滿足人民對(duì)聲樂日益增長(zhǎng)的文化需求。

        一、當(dāng)代民族聲樂的特點(diǎn)

        (一)演唱個(gè)性的多元化

        中國(guó)自古就是多民族、多語言的國(guó)家,正是這不同的語言、不同的地域、不同的生活習(xí)慣,使中國(guó)傳統(tǒng)聲樂呈現(xiàn)出豐富多彩的感性樣式,逐漸發(fā)展為多元化的風(fēng)格。具體而言,中國(guó)傳統(tǒng)聲樂凝聚著詩經(jīng)、楚辭、樂府詩歌、唐代曲子、宋詞、元曲、明清小曲,是中國(guó)古代聲樂藝術(shù)不斷發(fā)展的歷史積淀。我國(guó)民族聲樂在發(fā)展歷程中,不斷地融合各個(gè)時(shí)代的聲樂技術(shù),呈現(xiàn)出紛繁復(fù)雜、豐富多彩的藝術(shù)特色,展現(xiàn)出獨(dú)特性。微觀層面,中國(guó)傳統(tǒng)聲樂在“字”“聲”“腔”三個(gè)方面,每個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)不同,如先秦戰(zhàn)亂時(shí)代,表現(xiàn)出的是渾厚、低沉的腔調(diào),以表達(dá)戰(zhàn)亂的殘酷;隋唐盛世時(shí),人民安居樂業(yè),所表現(xiàn)出來的是歡快的語調(diào)。宏觀層面,“以字行腔”“咬字歸韻”“唱演并重”“講究韻味”等在中國(guó)傳統(tǒng)聲樂發(fā)展中表現(xiàn)出了多元的方式。這些多元的發(fā)展模式和多元的情感表達(dá)方式,成為中國(guó)民族聲樂“民族性”的主要表征。作為當(dāng)代民族聲樂的繼承者,需結(jié)合國(guó)內(nèi)外聲樂發(fā)展特色,繼承和發(fā)揚(yáng)民族聲樂的多元性。

        (二)歌唱語言的藝術(shù)性

        歌唱既是人聲藝術(shù),也是語言藝術(shù),歌唱將語言與音樂融為一體。由于我國(guó)民族文化的發(fā)展更多的體現(xiàn)出“重言”,因而中國(guó)現(xiàn)代民族聲樂繼承和發(fā)揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)聲樂“重字”“重情”的表演傳統(tǒng),傳統(tǒng)聲樂的宏觀層面所提出的“以字行腔”“咬字歸韻”“唱演并重”“講究韻味”都是圍繞“字”形成的審美標(biāo)準(zhǔn),這些都是歌唱語言的技巧。許多歌唱家都十分“重字”,他們將“字”“聲”“腔”結(jié)合得更趨合理化,將歌曲的情感表達(dá)得淋漓盡致,繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)聲樂注重音樂的教化功能、重視思想內(nèi)涵、寓教于樂的文化傳統(tǒng)。還值得一提的是,“潤(rùn)腔”不僅具有技巧性,而且具有表情性,成為一種“重情”的重要手段。通過“潤(rùn)腔”不僅表達(dá)出濃郁的民族韻味,還表現(xiàn)了強(qiáng)烈的感情色彩,成為民族聲樂“民族性”的重要表現(xiàn)。

        二、我國(guó)民族聲樂的繼承與發(fā)展

        民歌顧名思義是發(fā)展于民間,由人民創(chuàng)建,把握時(shí)代的脈搏,對(duì)人民生活情況的反映,體現(xiàn)人民最單純、最自然的美?!扒逅鲕饺?,天然去雕飾?!本褪菍?duì)它最好地形容,其發(fā)展過程中沒有固定的形式,不斷創(chuàng)新,使得民歌更加清新、矯健。曲藝說唱,俗稱說書,是以一種講故事的方式進(jìn)行表演的藝術(shù)形式,它集戲劇情節(jié)、表演和音樂為一身,深受百姓喜歡,具有良好的娛樂功能。西周就有“變文”的娛樂方式,它是“說書”的早期形式,到宋代已經(jīng)發(fā)展成熟,明清時(shí)期的曲藝說唱到達(dá)鼎盛,一直延續(xù)到今天。單弦是牌子曲的一種,演變于京津地區(qū)的小調(diào)俗曲,用北京話由一個(gè)人自彈自唱,清末民國(guó)時(shí)期在全國(guó)流傳開來,統(tǒng)稱“雜牌子”。 牌子曲的曲調(diào)有較固定的旋律和結(jié)構(gòu)八角鼓,是單弦曲藝中的伴奏樂器,“岔曲”和“單弦牌子曲”是單弦音樂的主要基礎(chǔ)。

        在傳統(tǒng)的觀念中,戲曲的演出一般都要穿古裝,但隨著時(shí)代的推進(jìn),“時(shí)裝戲”開始流行起來。在當(dāng)今的戲劇舞臺(tái)上,不僅有傳統(tǒng)戲曲的表演,也有中國(guó)歌劇、話劇、舞劇等形式的戲劇演出,這是戲曲超越表象的標(biāo)志,是戲劇藝術(shù)進(jìn)入詩化階段方能達(dá)到的境界。與20世紀(jì)20、30年代誕生的民族歌劇一樣,它們都有著同樣的美學(xué)實(shí)踐、美學(xué)觀念、美學(xué)追求以及民間藝術(shù)的特點(diǎn)。

        三、總結(jié)

        民族聲樂在我國(guó)發(fā)展了幾千年,走過了一條曲折而漫長(zhǎng)的道路,也是一條多種唱法相融、多種觀點(diǎn)相爭(zhēng)、充滿艱苦探索的道路。中國(guó)民族聲樂傳人在前人探索實(shí)踐的基礎(chǔ)上邁出了可喜的一步,取得了新的突破,使中國(guó)民族聲樂藝術(shù)發(fā)展成為一種多元化風(fēng)格。

        參考文獻(xiàn)

        [1]劉輝.關(guān)于民族聲樂的文化定位問題[J].中國(guó)音樂,2008(01):34-51.

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