【摘要】巴洛克時(shí)期的鋼琴音樂，對(duì)于世界音樂發(fā)展具有極大的推動(dòng)作用，展現(xiàn)出音樂創(chuàng)作獨(dú)有的藝術(shù)魅力。本文主要以巴洛克時(shí)期鋼琴音樂的演奏與風(fēng)格為論點(diǎn)，重點(diǎn)闡述兩點(diǎn)代表鋼琴作品的音樂分析，希望為相關(guān)行業(yè)人士提供些許幫助。

【關(guān)鍵詞】巴洛克時(shí)期；鋼琴音樂；演奏

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】J624 【中圖分類號(hào)】A

巴洛克時(shí)期，音樂藝術(shù)在歐洲文藝歷史發(fā)展中占據(jù)著舉足輕重的地位，在鋼琴藝術(shù)中，涌現(xiàn)出了眾多優(yōu)秀的藝術(shù)家。巴洛克時(shí)期鋼琴演奏和風(fēng)格，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作具有極大的借鑒意義。一般來說，歷史性和時(shí)代性是巴洛克時(shí)期鋼琴音樂演奏風(fēng)格的具體表現(xiàn)特征，這種風(fēng)格的表現(xiàn)主要是通過古鋼琴和現(xiàn)代鋼琴的對(duì)比得出的，要對(duì)分句、觸鍵以及音色等要素進(jìn)行深入分析，而且在巴洛克時(shí)期鋼琴音樂的學(xué)習(xí)中，還要不斷創(chuàng)新，繼承傳統(tǒng)，推陳出新，遵循歷史性和時(shí)代性原則，進(jìn)而將巴洛克時(shí)期鋼琴音樂推向全新的高度。

一、巴洛克時(shí)期鋼琴音樂的特征分析

（一）宏偉壯觀的氣勢

巴洛克時(shí)期，社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域都獲得長足的進(jìn)步，在當(dāng)時(shí)殖民掠奪和領(lǐng)土擴(kuò)張下，法國巴黎成為了當(dāng)時(shí)藝術(shù)領(lǐng)域的重要奠基地，藝術(shù)具有極大的宣傳作用。為了傳播并鞏固皇權(quán)的地位，音樂產(chǎn)生的影響越來越明顯。由此可以看出，巴洛克時(shí)期的音樂風(fēng)格的體裁主要集中在皇家生活、歷史事件等方面，進(jìn)而將皇家壯觀宏偉的氣勢充分體現(xiàn)出來。

在天文學(xué)和地理學(xué)的發(fā)展變革中，開闊了人們的視野，對(duì)音樂產(chǎn)生的影響是比較大的，音樂追求創(chuàng)新，[1]并開辟出了和聲空間和調(diào)式調(diào)性空間等，在和弦運(yùn)用豐富化、聲部數(shù)量增加等方面得到了充分的體現(xiàn)，這些技術(shù)上的發(fā)展為巴洛克時(shí)期音樂宏壯氣勢的形成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）華麗的表現(xiàn)力

巴洛克時(shí)期，鋼琴音樂具有華麗的表現(xiàn)力特征，這與科學(xué)發(fā)展帶來的思想解放和自由是分不開的，人們非常注重和信服科學(xué)實(shí)驗(yàn)，舊勢力的斗爭和皇權(quán)的權(quán)力使人們的思想變得越來越局限。而在科學(xué)發(fā)展以后，人們向往追求未知領(lǐng)域，這對(duì)于人們追求自由的探索精神具有極大的促進(jìn)作用，[2]在生活中，人們向往積極向上的生活，并和諧相處，進(jìn)而影響著音樂藝術(shù)的發(fā)展，尤其在作品主題、表現(xiàn)形式以及創(chuàng)作技法等方面，都需要人們積極探索與創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)的思想禁錮。在音樂音量的變化上，開始有著較為強(qiáng)烈的對(duì)照，明亮的樂段后要緊跟溫柔的樂段。

（三）關(guān)注音樂的裝飾性

對(duì)于巴洛克時(shí)期的音樂來說，其裝飾是比較復(fù)雜、煩瑣的，在音樂作品中，廣泛應(yīng)用了裝飾音，大大增強(qiáng)了音樂旋律的層次感。到了巴洛克晚期以后，裝飾音處于較為繁榮發(fā)展時(shí)期，在音樂作品中得到了廣泛的應(yīng)用。

以外，在巴洛克時(shí)期中，裝飾音得到了廣泛的使用，將多種裝飾音結(jié)合使用，通過裝飾音的使用，填充了巴洛克時(shí)期的音樂細(xì)節(jié)，旋律的多樣化越來越強(qiáng)化。

二、巴洛克時(shí)期鋼琴作品的主要音樂體裁

（一）賦格曲

賦格曲屬于重要的體裁之一，對(duì)創(chuàng)作技術(shù)的要求越來越高，是復(fù)調(diào)音樂的最高形式。賦格曲的起源時(shí)間是中世紀(jì)，發(fā)展到巴洛克時(shí)期時(shí)，已經(jīng)具備了較為完善的曲式結(jié)構(gòu)，進(jìn)而涌現(xiàn)出了擅長創(chuàng)作賦格曲的作曲家。作曲家在賦格曲創(chuàng)作過程中，可以對(duì)整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行充分掌握，并融入自身的個(gè)人情感。賦格曲是復(fù)調(diào)音樂技術(shù)難點(diǎn)的集合體，是西方因素的重要象征之一，體現(xiàn)出了西方音樂的邏輯性特征

賦格屬于復(fù)調(diào)因素體裁之一，可以表示聲部之間的相互追趕。眾所周知，模仿復(fù)調(diào)和非模仿復(fù)調(diào)等是復(fù)調(diào)音樂的重要構(gòu)成，[3]在模仿復(fù)調(diào)中，較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪７卤环Q為卡農(nóng)；反之，則屬于賦格。

對(duì)于杰出作家巴赫來說，他將巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂推向了高潮，其寫作手法是極其精湛的，被賦予“賦格曲的終結(jié)者”的光榮稱號(hào)。在巴赫的音樂作品中，以眾多旋律同時(shí)進(jìn)行并構(gòu)成相互關(guān)聯(lián)的有機(jī)整體，極大地促進(jìn)了音樂的表現(xiàn)力，而且也制造出了前后呼應(yīng)、有起有伏的音樂效果。

（二）奏鳴曲

巴洛克時(shí)期的音樂文化是比較多元化、豐富化的，當(dāng)時(shí)的教堂和宮廷對(duì)音樂文化的影響是比較大的。為了與諸多音樂愛好者的不同追求相符合，出現(xiàn)了巴洛克早期的奏鳴曲，原本是指器樂類的音樂作品，與康塔塔之間有著一定的區(qū)別，主要用來指聲樂作品，人聲所唱出來的大合唱。

鋼琴作為一種鍵盤樂器，在整個(gè)世界的音樂發(fā)展史上占據(jù)的地位不可估量，并在音樂演奏、教學(xué)以及欣賞創(chuàng)作等領(lǐng)域中得到了廣泛的應(yīng)用與推廣，不斷促進(jìn)音樂藝術(shù)的成長與進(jìn)步。對(duì)于了解西方音樂歷史，奏鳴曲這一音樂體裁，具有極高的創(chuàng)作和演奏價(jià)值。

三、巴洛克時(shí)期兩首代表鋼琴作品的音樂分析

（一）《d小調(diào)托卡塔與賦格》

1.巴赫

巴赫是西方音樂史上杰出的音樂家之一，是具有責(zé)任心的音樂作家，在巴赫的音樂作品中，多出現(xiàn)對(duì)位法和賦格，與其他音樂作家存在著較大的區(qū)別，他的音樂融入了好幾個(gè)世紀(jì)音樂作品的精髓，并有自己獨(dú)到的見解。

巴赫有著較多榮譽(yù)和稱號(hào)，比如“復(fù)調(diào)大師”“音樂之父”，巴赫推動(dòng)了巴洛克時(shí)期順利進(jìn)入到復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的盛世年代，[4]并將這種題材的發(fā)展推向了巔峰。

2.作品分析

巴洛克時(shí)期，托卡塔與賦格是音樂套曲體裁之一，也就是曲中涵蓋可托卡塔和賦格兩種音樂作品體裁。首先，對(duì)于托卡塔，這種音樂體裁來源于意大利，后來在歐洲多個(gè)地區(qū)得到了廣泛的應(yīng)用，曲式的風(fēng)格帶有自由即興之意，演奏者手指要做到靈活、有力，要體現(xiàn)出節(jié)奏緊湊和速度快等特點(diǎn)，已經(jīng)成為了一種器樂的體裁形式。

巴赫的《d小調(diào)托卡塔和賦格》，整首作品的氣勢是比較雄偉、壯觀的，是巴赫作品風(fēng)格的重要展現(xiàn)，巴赫在曲中大量使用和弦的連接，表現(xiàn)了巴赫的忐忑心理，說明巴赫的人生是非常艱辛的。

基于結(jié)構(gòu)視角進(jìn)行分析，這首曲目主要是由托卡塔-賦格-托卡塔部分構(gòu)成的，最后部分的托卡塔題材與前面的托卡塔是不同的，但是整個(gè)音樂情緒是比較協(xié)調(diào)、統(tǒng)一的，進(jìn)而對(duì)這首作品進(jìn)行深入的音樂分析。

譜例1《d小調(diào)托卡塔與賦格》

從譜例1可以看出，曲子開頭d和聲小調(diào)的屬音八度開始，后又以音階的形式做了一個(gè)簡短的級(jí)進(jìn)行下行到導(dǎo)音C，曲子在一開頭就凸顯出了主調(diào)性d小調(diào)，充分體現(xiàn)出了小調(diào)的陰暗音樂色彩。開頭的氣勢是比較雄偉的，又將前面整體兩次降低八度重復(fù)，大大凸顯出了引子部分的音響效果，營造出了悲壯的氛圍，進(jìn)而將托卡塔的主題部分表現(xiàn)得淋漓盡致。

通過對(duì)巴赫《d小調(diào)托卡塔與賦格》的深入分析，巴赫靈活把握運(yùn)用了肢體風(fēng)格，音樂風(fēng)格整體前后呼應(yīng)，尤其是前后兩個(gè)部分都出現(xiàn)了即興風(fēng)格的托卡塔，對(duì)于賦格曲有著一定的襯托作用。[5]該曲各個(gè)部分之間均采用了不同的速度和力度，音量與音域之間的交錯(cuò)對(duì)比，對(duì)于強(qiáng)化曲子對(duì)比性、豐富音樂的旋律性等具有極大的作用。

3.裝飾音

在鋼琴作品中，裝飾音扮演著極其重要的角色，裝飾音對(duì)音樂旋律有著極大的豐富性作用，賦予了音樂全新的使命和活力，增強(qiáng)了整體音樂的飽滿度。一般來說，顫音、倚音以及回音等是常見的裝飾音類型，在《d小調(diào)托卡塔與賦格》作品中，顫音和倚音的應(yīng)用最為顯著。

在巴赫時(shí)期，在標(biāo)記顫音時(shí)，大都善于使用類似波浪線的標(biāo)注，這些記號(hào)的熟知度并不是特別高，而是換做用“tr”的標(biāo)記方法?！皌r～～～”是顫音的另一種表現(xiàn)形式，在演奏時(shí)間較長的音符中得到了大量使用，看到這個(gè)標(biāo)記時(shí)，顫音要持續(xù)進(jìn)行演奏，直到標(biāo)記完成即可。如果出現(xiàn)了巴赫的顫音，大都表示樂曲發(fā)展到了高潮，顫音的表情性也是極為重要的，要避免機(jī)械化地去表演顫音。對(duì)顫音的彈奏速度有著較高的要求，在速度和力度方面，彈奏者要對(duì)其中的任何音進(jìn)行靈活掌握，[6]要遵循音樂需求來進(jìn)行演奏。在巴赫音樂作品中，所有的顫音不能均勻地進(jìn)行演奏，在演奏顫音時(shí)，手指要靈活，把握要得體，以免出現(xiàn)不和諧聲音，而且彈奏顫音的手指要固定住，切忌隨意更換或變動(dòng)。

（二）《d小調(diào)奏鳴曲（k9）》

1.多梅尼科·斯卡拉蒂

斯卡拉蒂出生于巴洛克后期，是著名的音樂教育家和作曲家。斯卡拉蒂有著較為廣泛的音樂創(chuàng)作領(lǐng)域，在歌劇、奏鳴曲以及協(xié)奏曲等方面均作出了突出成就，但是影響最為久遠(yuǎn)的成就就是在鍵盤音樂的創(chuàng)作方面，具有“現(xiàn)代鋼琴之父”的美譽(yù)，在西方歷史上的地位不可估量。

2.作品分析

在當(dāng)時(shí)文化背景和社會(huì)動(dòng)態(tài)的影響下，不同時(shí)代有著屬于自己的音樂作品風(fēng)格，對(duì)于巴洛克時(shí)期的音樂作品來說，注重自由生動(dòng)的形式。斯卡拉蒂作為巴洛克晚期的音樂作家，作品中融入了時(shí)代氣息，在他的諸多音樂作品中滲透著巴洛克時(shí)期的音樂風(fēng)格。

在斯卡拉蒂創(chuàng)作的奏鳴曲作品中，可以看出他非常熱衷舞曲風(fēng)格，所以他的奏鳴曲極具特點(diǎn)。首先，連貫性特征。在斯卡拉蒂的奏鳴曲中，整個(gè)曲目是非常精簡的，音樂結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性非常突出；其次，明朗輕快的特點(diǎn)。在他的奏鳴曲中，凸顯出了意大利輕快的音樂風(fēng)格特點(diǎn)；[7]再次，對(duì)比性。巴洛克時(shí)期音樂的顯著特點(diǎn)還包括強(qiáng)烈的對(duì)比性，在調(diào)式調(diào)性和力度的豐富變化方面，在音樂的各個(gè)部分之間均做出了速度和力度的對(duì)比，當(dāng)然也會(huì)出現(xiàn)用同一種速度維持一直到全曲結(jié)束；最后，新穎的演奏法，斯卡拉蒂的奏鳴曲對(duì)于西方鍵盤樂器的音樂發(fā)展是極為重要的，在他的作品中，融入了大量的創(chuàng)作手法和演奏技巧，在演奏作品過程中，對(duì)于手指的觸鍵能力和控制能力非常重視，要求演奏者必須具備較強(qiáng)的手指反應(yīng)靈敏度，并且能夠合理控制音色和力度，極大地彰顯出演奏者的個(gè)性，將巴洛克時(shí)期的音樂作品創(chuàng)作推向了高潮時(shí)期。

這屬于典型的古奏鳴曲的曲式圖，A部和B部兩個(gè)部分是二部曲式的重要構(gòu)成，其中，在音樂作品的主體部分中，A部是極為關(guān)鍵的，一般由主調(diào)調(diào)式開始主題，B調(diào)試調(diào)性變化比較顯著，是整個(gè)作品中變化最為明顯的部分，以主題段落為主，加以變化后構(gòu)成。斯卡拉蒂有著眾多首奏鳴曲作品，[8]每一首展現(xiàn)出來的主題是不同的。

整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)是標(biāo)準(zhǔn)的古奏鳴曲式，整體風(fēng)格是比較安靜、優(yōu)美的，使聽者仿佛進(jìn)入到了景色優(yōu)美的田園畫面。全曲主要圍繞d小調(diào)和F大調(diào)，整體統(tǒng)一并相互呼應(yīng)。在演奏過程中，要對(duì)各個(gè)主題之間的形象對(duì)比進(jìn)行充分掌握，并對(duì)各個(gè)演奏技巧進(jìn)行靈活應(yīng)用，創(chuàng)造出良好的音樂形象。

3.裝飾音

巴洛克時(shí)代，音樂作品的色彩是比較陰暗的，斯卡拉蒂在奏鳴曲的演奏風(fēng)格中融入了創(chuàng)新因素，靈活應(yīng)用各種表現(xiàn)形式，體現(xiàn)出他率真的性格特點(diǎn)。裝飾音在他的奏鳴曲中得到了廣泛的應(yīng)用，提高了作品的趣味性，旋律的流暢性也越來越突出，并有效彌補(bǔ)了古鋼琴音值短和余音短的缺陷。并且在這首k9的奏鳴曲中，顫音和倚音形式在裝飾音中得到了大量的使用。由于顫音的出現(xiàn)，使旋律出現(xiàn)了色彩變化，賦予了作品全新的活力。顫音在演奏過程中，要保證音準(zhǔn)彈奏的清晰度。

四、結(jié)束語

綜上所述，巴洛克時(shí)期，鋼琴音樂的演奏與風(fēng)格是尤為重要的，要進(jìn)行深入剖析與研究，彰顯巴洛克時(shí)期鋼琴音樂的魅力，對(duì)后世鋼琴音樂的發(fā)展具有極大的借鑒性意義。因此，在現(xiàn)代鋼琴音樂創(chuàng)作中，要善于應(yīng)用各種不同的表現(xiàn)手法和體裁形式，不斷創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)，汲取巴洛克時(shí)期鋼琴音樂的養(yǎng)分，在繼承和創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，可將其作為鋼琴技術(shù)訓(xùn)練的重要教材，進(jìn)而為學(xué)者提供更為廣闊的演奏技藝空間。

參考文獻(xiàn)

[1]王舒.對(duì)鋼琴樂器及鋼琴音樂歷史發(fā)展的探析[J].戲劇之家，2017.

[2]楊赟.巴洛克鍵盤音樂表演的風(fēng)格特點(diǎn)分析[J].大眾文藝，2016.

作者簡介：王真（1987—）女，山東威海，講師，研究方向：音樂表演。