楊潤

【摘要】曲調(diào)結(jié)構(gòu)劃分可以讓我們對整個作品的思想脈絡(luò)有一個清晰的認識。不同的層次會帶來不同的心境和情感，這樣演唱起來才會有清晰、順暢的思路。

【關(guān)鍵詞】聲樂；作品；曲調(diào)；情感；分析

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

情感是歌唱的靈魂，是聲樂作品永恒的主題。歌唱者對聲樂作品的演繹可以粗略地分為兩個方面，一個方面是呼吸、發(fā)聲、共鳴等技術(shù)問題，另一個方面就是情感分析、投入與表達的藝術(shù)問題。這兩個問題并不是完全分裂開來的，而是互相融合在作品演繹的全部過程之中。

一、曲調(diào)的結(jié)構(gòu)分析

一段體歌曲結(jié)構(gòu)。一段體是曲式中規(guī)模最小、最基本的結(jié)構(gòu)形式，可以構(gòu)成一首獨立的歌曲，也可以作為某種歌曲形式的組成部分。當作為獨立的歌曲結(jié)構(gòu)時，表達的是一個完整的樂思；當作為某種歌曲的一部分時，作用往往是樂思的初步陳述，表達的是相對完整的樂思。一段體歌曲例子如鄂允文作詞、張銳作曲的歌曲《小小無錫景》。

二段體歌曲結(jié)構(gòu)。二段體曲式的作品往往由兩個對比性的樂段構(gòu)成曲調(diào)，第一段通常具有敘述的性質(zhì)，第二段在情緒上更加髙漲、奔放。如王立平作詞作曲的《駝鈴》，這首歌是典型的二段體結(jié)構(gòu)。演唱二段體歌曲時，要注意兩段之間的變化與對比，把握歌曲高潮位置，做好情感的鋪墊、升華與平息。

三段體歌曲結(jié)構(gòu)。三段曲式是由三個樂段組成的歌曲，第三段通常是第一段的重復，重復時有的完全重復再現(xiàn)，中間段落有時作為主要陳述性段落，前后則呼應連貫，造成統(tǒng)一、對比、呼應的結(jié)構(gòu)。如蕉萍作詞、朱踐耳作曲的《唱支山歌給黨聽》就是這種曲式。演唱三段體歌曲時，尤其要注意和把握好中段的情感處理，因為中段是對比段，往往在調(diào)式、速度、感情上都與前后兩段形成鮮明對比。

變奏曲式歌曲結(jié)構(gòu)。變奏曲式是在民間即興變奏手法基礎(chǔ)上逐步發(fā)展起來的，結(jié)構(gòu)圖式是A（主題）+A1+A2+A3……要求形象鮮明，風格別致、形式洗練。A1+A2+A3等是主題的一次次變化重復與發(fā)展。演唱變奏曲式結(jié)構(gòu)的歌曲要注意每一次變奏的情緒和情感變化，首先要在演唱前梳理好演唱者內(nèi)心的情感線，隨著演唱段落的發(fā)展調(diào)整呼吸、發(fā)聲、共鳴等演唱技巧，跟上情感的表達。

回旋曲式歌曲結(jié)構(gòu)。表現(xiàn)歌曲內(nèi)容最重要的、具有完整、獨立意義的主題，反復出現(xiàn)三次以上，中間插入不同性質(zhì)、結(jié)構(gòu)的插部，以這一原則構(gòu)成的樂曲形式便為回旋曲式寫成的歌曲。如演唱《全世界人民團結(jié)起來》，演唱此類歌曲時，要注意每個樂段的演唱風格對比和情感表達的不同之處。

二、曲調(diào)的力度與速度分析

曲調(diào)的力度分析。歌唱的力度是指聲音的強弱。演唱中聲音強弱的對比與變化，是歌曲藝術(shù)處理最常用的手法。力度的變化，能直接引起演唱情緒、情感和意境的變化。強與弱既是相互對應的，又是相互依存的。曲調(diào)的速度分析。歌曲的演唱速度同歌曲的情緒和情感有著密切的關(guān)系，歌曲速度的確定不能呆板、僵化，應表現(xiàn)為一種心理上的自然要求，應在尊重作曲家的速度標記的前提下根據(jù)歌曲規(guī)定的情境、情緒和情感等進行處理，對漸強或漸弱的力度處理也要注意音樂表現(xiàn)的趨勢而不留痕跡。

三、曲調(diào)的節(jié)拍與節(jié)奏分析

曲調(diào)的節(jié)拍分析。在音樂作品中，節(jié)拍與速度的關(guān)系更為緊密。相同的節(jié)拍，采用不同的速度演唱，就會產(chǎn)生不同的音樂效果。曲調(diào)的節(jié)奏分析。就節(jié)奏的形態(tài)而言，可以分為抒情性節(jié)奏、歡快型節(jié)奏、勞動型節(jié)奏、進行曲式節(jié)奏。如勞動型節(jié)奏，其特點主要表現(xiàn)為均與具體的勞動者勞作時的情緒和勞動動作的頻率相吻合，速度應根據(jù)具體的勞動特點而定。

四、曲調(diào)的調(diào)式與調(diào)性分析

歌曲在塑造藝術(shù)形象，發(fā)展樂思，表達歌詞內(nèi)涵、意境，抒發(fā)情感變化的過程中，調(diào)性的鞏固與變化、統(tǒng)一與轉(zhuǎn)換發(fā)揮著舉足輕重的作用。頻繁的調(diào)性變換為旋律注入了大量的半音，使歌曲煥發(fā)出新穎的色彩效果。演唱這類作品時，應該特別注意處理調(diào)性轉(zhuǎn)換處的音色表現(xiàn)，以及大量變化音的音準與演唱技巧。大調(diào)對應的多是明朗、樂觀的情緒；而小調(diào)對應的多是憂郁、失落的情緒，因此，在歌曲情緒的處理方面應特別注意隨著調(diào)性的變化而變化。例如黃自在《春思曲》中，把調(diào)性作為表現(xiàn)的手段，這首歌曲是三段體的曲式結(jié)構(gòu)，調(diào)性的轉(zhuǎn)換主要體現(xiàn)在中段，歌曲的旋律部分由開始的d小調(diào)，經(jīng)過一連串變化音回到F大調(diào)上。雖然整曲音域跨度不太寬，但音程起伏、跳躍較大，變化音多，比較難掌握。要注意把樂句中的大跳音程及旋律，要唱得圓滑、平穩(wěn)、連貫自如。

五、結(jié)語

只有分析清楚曲調(diào)的結(jié)構(gòu)層次，演唱者才能正確地理解聲樂作品寓意，為二度創(chuàng)作提供正確的依據(jù)。因此，歌唱者在練唱、表演實踐中，時刻要想著作品的情感，不僅要追求完美的聲腔，還要追求情感韻味的準確表達。

參考文獻

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