蘇廣勇 王月

【摘要】從唐代的“奚琴”經(jīng)過近代藝術(shù)家的傳承，再到當(dāng)代樂曲的創(chuàng)作、改良，二胡樂曲得到革新，演奏手法也得到突破。人們的耳朵不僅限于傳統(tǒng)派的民族音樂，更發(fā)展為現(xiàn)代派的世界音樂。

【關(guān)鍵詞】二胡；獨奏；傳統(tǒng)派；改良移植；現(xiàn)代派

【中圖分類號】J676 【文獻標(biāo)識碼】A

一、 二胡的發(fā)展歷史

關(guān)于二胡，早在千年前就已經(jīng)開始有記載，當(dāng)時人們認為是胡人制造，稱為“胡琴”，二胡又是由兩根弦組成，所以有了現(xiàn)在流傳過來的樂器名稱“二胡”。史記最早稱“奚琴”載于唐朝，距今已有一千多年歷史。拉弦類樂器，很多是由彈撥類樂器演變而來的，兩根弦的樂器，配上弓子就變成了拉弦類樂器，沈括在《夢溪筆談》中有記載，說明在北宋時期撥弦類樂器已經(jīng)配有馬尾弓。到了明清時代胡琴已傳遍祖國各地，便成為民間樂器合奏和戲曲伴奏的主要演奏樂器。二胡開始發(fā)展。

新中國成立以后，民族、民間音樂發(fā)展很快，為了大力發(fā)展民間非物質(zhì)文化，我國專業(yè)音樂人對阿炳、劉北茂等民間藝人大量創(chuàng)作出的二胡作品，通過整理及演奏表現(xiàn)，使得二胡樂器成為讓人們賞心悅目的演奏類樂器，讓這門藝術(shù)如雨后春筍般迅猛發(fā)展起來。在上世紀五、六十年代先后涌現(xiàn)出的二胡演奏家、教育家：張銳、張韶、王乙等的影響下，又培養(yǎng)出了一批現(xiàn)代派的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。

二、二胡傳統(tǒng)作品及演奏風(fēng)格

近代有一位出身貧苦，身士多舛的民間藝人，他叫阿炳。在舊社會的年代影響中，阿炳創(chuàng)作出來一些悲苦，凄美的二胡作品，社會背景及他的自身處境決定了他近現(xiàn)代作品的創(chuàng)作風(fēng)格。

傳統(tǒng)派的《藍花花敘事曲》《新婚別》《江河水》等。我們可以把它歸為一類，屬于敘事抒情曲風(fēng)，描述的都是對封建社會的不滿，人們的渴望。并具有地方色彩。

傳統(tǒng)派的描述性曲風(fēng)《紅梅隨想曲》《長城隨想曲》《二泉映月》《賽馬》《空山鳥語》等，都是描述一副美麗的靜、動畫面，從中反映作者的音樂語言，要反映的一個事實。通過描述的景象，反映人們對生活的一種態(tài)度，一個事實。如《二泉映月》表面上向我們描述了一副月映山泉的美麗景色，卻讓人們聽見這首樂曲就有一種凄涼之感仿佛月光灑落在一個清瘦的男子披著長衫從青磚深巷中緩緩而來，一把二胡在隔世的月光里拉來拉去。反映了作者心酸悲苦而又充滿坎坷的一生，精深絕對與民間音樂家阿炳的滄桑人生聯(lián)系在一起，與那個黑暗社會里千千萬萬個藝人苦難的人生聯(lián)系在一起。正是這樣的人生成就了舊中國藝人不屈的生命、挺直的脊梁，成就了生活的樂觀，成就了音樂的永恒。作者正是感受到這一點，這篇文章才有了其震撼的力量。

江南絲竹、廣東音樂、福建南音、秦派樂曲等是人們喜聞樂見的音樂，我們知道二胡是江南絲竹最主要的樂器之一，通過演奏技巧的滑音，回滑音，墊指滑音等演奏手法，在傳統(tǒng)的合奏里面起著重要作用。如《江南絲竹》《江南純色》《紫竹調(diào)》《秦腔》等音樂。這些民族民間小調(diào)、長調(diào)、戲曲等都是廣大群眾喜聞樂見的音樂，表現(xiàn)的音色柔美，江南韻味十足，一反往常演奏敘事曲的啞音派、悲情派。

三、改良與移植曲目對二胡的影響

20世紀末音樂領(lǐng)域中，出現(xiàn)大量的具有現(xiàn)代派意識的二胡作品，并且在此類作品上，二胡的演奏形式，演奏技巧也開始多重性的發(fā)展，因此，二胡音樂有了一片更加廣闊的空間，并促使它向多元化、層次化的大方向進行，這種情況也必將影響下一個世紀二胡音樂的發(fā)展。

（一）改編曲

在改良移植作品中，比較突出并且適合二胡演奏的有《陽光照耀著塔什庫爾干》《卡門主題幻想曲》《無窮動》。這些作品基本移植于西洋樂曲小提琴曲，由于二者同屬于弦樂，音色接近，并且定弦及演奏方面有一定相近處。在演奏風(fēng)格上由民族轉(zhuǎn)換為西洋，曲風(fēng)大大發(fā)生轉(zhuǎn)變。作品既符合現(xiàn)代音樂風(fēng)格要求又不失民族韻味。

（二）創(chuàng)作曲

現(xiàn)代派的演奏及創(chuàng)作代表陳軍老師，創(chuàng)作出的《弦語》《太極琴俠》《椰島風(fēng)情》等，受到廣大音樂人的好評，出生在二胡世家的陳軍先生，在當(dāng)代的環(huán)境下創(chuàng)作出了很多具有地方特色的樂曲，并且樂曲演奏手法之多樣，難度之高，通過大批新作品的產(chǎn)生，二胡的演奏技術(shù)上也得到革新。

綜上所述，任何事物的發(fā)展都必然受著社會整體發(fā)展趨勢影響，當(dāng)今二胡得以發(fā)展完善，感謝音樂事業(yè)的先創(chuàng)者，當(dāng)今的二胡音樂已經(jīng)具有非常強烈的現(xiàn)代意識，不再與以往觀念中的傳統(tǒng)民間音樂意義相等同，它對于傳統(tǒng)音樂而言有了一片更廣闊的發(fā)展空間。

參考文獻

[1]劉長福.中國民族器樂曲博覽——二胡曲譜[M].北京：人民音樂出版社，2000.

[2] 譚盾.火祭[M/CD].香港：龍音唱片公司，2002.

作者簡介：蘇廣勇（1961—），河北省玉田人，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院民樂系副主任，二胡專業(yè)副教授，碩士生導(dǎo)師；王月（1989—），女，吉林省洮南市人，漢，研究生，研究方向：民族樂器表演專業(yè)，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂表演專業(yè)就讀碩士研究生。