【摘要】二度創(chuàng)作為作品帶來了新的生命，具體指的是聲樂演唱者在遵循原譜的基礎上，加入自身對作品的理解，從而展現出自己與其他人不同的藝術風格，為自己的表演增色，進而形成自己獨特的演唱風格。二度創(chuàng)作在聲樂表演藝術中具有重要作用，既是聲樂表演的關鍵環(huán)節(jié)，也是體現聲樂作品內在細微變化、賦予作品鮮活生命力和豐富情感的重要過程。二度創(chuàng)作是音樂表演真實性和創(chuàng)造性的協調統(tǒng)一，是歷史性與時代性的統(tǒng)一，是技巧性和表演性的高度融合。認識到二度創(chuàng)作的重要性，對我們演繹聲樂作品、提高自身音樂修養(yǎng)有不可或缺的作用。

【關鍵詞】二度創(chuàng)作；音樂表演；重要性

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

聲樂學習的初始階段，最為關鍵是演唱技巧，但是當真正熟練或者是進行表演的時候，演唱技巧便會產生一種限制性的消極影響，從而使得其僅僅只能流于技巧的表達，而不能超越自我，因而只有在表演中超越技巧表達才能真正實現自我提高，以達到二度創(chuàng)作的境界。二度創(chuàng)作是聲樂表演的最基本屬性，也是其生命與靈魂之所在。歌手在進行表演之時，只有進行二次創(chuàng)作，才能充分展現藝術的美，塑造出人物形象，完成自己藝術特色的形成。

一、二度創(chuàng)作的基本含義

二度創(chuàng)作是演唱者自身音樂形象的形成過程，可以說是一個帶著鐐銬跳舞的過程，在這個過程之中，必須保持原有創(chuàng)作者的基本要求，加入自身的元素，諸如理解藝術形象和處理技巧等，從而使得作品展現出迥異于別人的風格，形成演唱者自身的作品。于音樂二度創(chuàng)作而言，主要涵蓋了演唱者對音樂作品內涵的表達，自身技巧和情感的把握，從而將表達內容與技巧完美地融合起來。聲樂表演中的二度創(chuàng)作，關鍵在于將原作者無形的藝術符號變?yōu)橐月曇魹榉栞d體，含有個人情感沉淀，并在此基礎上引發(fā)聽眾情感共鳴，達到審美共通的效果。總而言之，二度創(chuàng)作在聲樂表演中的作用為形成自身作品的關鍵步驟和具體過程。

二、聲樂演唱中二度創(chuàng)作的作用

二度創(chuàng)作不僅僅是演唱者表演的需要，事實上更是有著極為深遠的作用，在音樂藝術史上發(fā)揮著極為重要的影響，簡而言之，具有以下三個方面的作用。

第一，二度創(chuàng)作可以提升表演者的音樂綜合素養(yǎng)。二次創(chuàng)作能否成功的關鍵在于選曲和分析作品，選曲要適合表演者的嗓音素質，分析作品要注意情感把握和高低音以及換氣等細節(jié)處理，在原作的基礎上超越原作，從而完成二度創(chuàng)作。聲樂表演不是一個單純的藝術表演，而是表演者綜合藝術素質的考量，涵蓋了二次創(chuàng)作方法的選取，原作風格分析，對原作具體藝術內容的把握，以及對自身嗓音素質的精準估量與具體表現。只有對這些藝術綜合能力達到合理的運用，才能真正形成一個優(yōu)秀的二度創(chuàng)作過程和結果。有鑒于此，二度創(chuàng)作本質而言，在于演唱者不斷地探索和研究音樂，尋求適合自身的藝術規(guī)律和表達方法，從而提升自身的表演技能和演唱能力。

第二，二度創(chuàng)作是促升音樂發(fā)展和傳播作品的輔助手段。無論是在歌劇還是流行音樂中，都普遍存在著一個現象，某一個形象（歌曲）音樂某個人的演繹而廣為接受，事實上就很好地說明了這點。就音樂藝術作品而言，是技巧性和表現性的融合，當另一個人因為二度創(chuàng)作的優(yōu)秀，從而使得音樂作品廣為接受也就成為了可能，在一定的程度上來說，也就是該藝術家將技巧與表現融合在了一起。

第三，二度創(chuàng)作有利于觀眾審美能力的培養(yǎng)，有利于原作品自效性的完美呈現。首先，在作品的二度創(chuàng)作中，聲樂表演者可以將自身的藝術素養(yǎng)加入到原作中，從而賦予音樂作品全新的音樂活力。二度創(chuàng)作，在一定的程度上來說，不是原作品的簡單再現，演唱者在自身理解的基礎上，通過自身對音樂風格、音樂技能第把握，從而形成演唱者自身的歌唱風格，因而在演唱的過程中會賦予原作全新的生機，并通過演唱者的自效性表達，給聽眾以全新的聲音藝術感受。其次，二度創(chuàng)作能夠幫助演唱者掌握并表達原作的靈魂。在演唱者進行二度創(chuàng)作時，會深刻地分析音樂作品中蘊含的思想內涵和掩藏的音樂情感，挖掘適合自身處理方式的表達，使得原作的藝術形象更為鮮明，藝術感更為飽滿。諸如古典曲目的二度創(chuàng)作，會因為全新時代內涵的賦予，從而使其得以傳承并得到全新發(fā)展。

三、聲樂表演中二度創(chuàng)作的方法

（一）藝術審美思維：原作內涵的把握

吸取原作的營養(yǎng)，分析與了解原作的內涵，是二度創(chuàng)作的首要方法。對聲樂作品原作的把握是進行二度創(chuàng)作的前提，于二度創(chuàng)作而言，不僅僅在于表演者個人的喜好，其審美思維、情感狀況與個性特征也深刻地蘊含在二度創(chuàng)作之中，因而二度創(chuàng)作者必須要對原作者的身份信息、個人經歷和創(chuàng)作意圖進行一個通盤了解，從而準確地發(fā)掘出原作者的思想藝術內涵，并將其準確地傳遞給觀眾。

（二）自效性轉變：原作難點

解決原作難點，從而使得適合演唱者的創(chuàng)作，是二度創(chuàng)作的重要方法。于聲樂作品而言，二度創(chuàng)作的關鍵在于對原作的難點進行自效性處理，從而使其聲樂作品更適應演唱者的表演，筆者認為，處理的難點，關鍵在于三個因素：首先是情感與形式，即原作所包含的強弱、剛柔等因素進行自效性處理，使得其適合表演者的表演；其次是地域類型的把握，不可否認，不同的地域音樂作品，有著不同的音樂類型，有鑒于此，必須要將地域音樂風格呈現出來，諸如西北的蒼涼與粗獷，江南的優(yōu)雅而婉轉，從而使其符合原作的藝術靈魂；再次是獨立的音樂思維的表達，二度創(chuàng)作的本質是創(chuàng)作，因而必須將自身的音樂思維呈現出來，從而使得其超越原作，形成全新的藝術作品和全新的藝術感染力。

（三）藝術統(tǒng)籌：聲音與形體

聲音與形體的完美結合，是二度創(chuàng)作成功與否的關鍵。聲音表演與形體表演是聲樂表演的兩個重要部分，是相互聯系而又獨立的整體，因而在二度創(chuàng)作的過程中，必須將聲音與形體完美地結合起來，這兩者的結合包含以下兩個方面：首先是音色與風格的選取來進行自效性的情感表達，二度創(chuàng)作進行全新的音色選擇，全新的風格確定，音色是作品情感表達的重要形式，風格能真實反映一個人的審美與藝術表達能力，因而不同的載體、情感需要不同的音色來表達，不同的風格來呈現，諸如委婉與清澈表達悲傷，朦朧飄逸表達夜色等，必須在二度創(chuàng)作的時候進行很好權衡，從而使其有自效性轉變；其次，形體語言與作品形象展現的自效性轉變，在聲樂表演中，形體語言能夠更好地將演唱者自身的情感與作品的形象給呈現出來。于二度創(chuàng)作之中，表演中的肢體語言涵蓋了手勢和姿態(tài)，手勢的選擇必須與呼吸緊密結合起來，只有這樣才能將音樂的連貫性呈現出來，否則會妨礙表演的進行，而姿態(tài)的選擇必須符合作品的情感，否則便會使得音樂的藝術整體性無法呈現，從而影響二度創(chuàng)作的效果，同時，姿態(tài)的選擇必須符合演唱者的內外部感受，只有這樣才能夠將演唱者的感情呈現出來，更準確地將情感表達出來，從而引起聽眾的共鳴。

四、結語

二度創(chuàng)作為聲樂表演創(chuàng)造了優(yōu)質的條件，灌注了藝術魅力，豐富舞臺語言的音樂性，創(chuàng)造一個完美的音樂形象。對藝術的追求是永無止境的，作為聲樂演唱者，只有在演唱時積極地進行二度創(chuàng)作，深層次地理解作品的內容、優(yōu)化處理歌曲的風格韻味，從而掙脫外在物質的束縛，最終實現自我超越，才能夠創(chuàng)造出更高層次的聲樂演唱藝術。

參考文獻

[1]陳蒞菡.聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作的重要性分析[J].戲劇之家，2016（22）：80，82.

[2]楊晨玉.對培養(yǎng)學生在聲樂演唱與表演中二度創(chuàng)作能力的探索[J].音樂時空，2015（02）：169.

作者簡介：李娜（1982—），女，蒙古族，內蒙古興安盟突泉縣人，內蒙古師范大學碩士，內蒙古師范大學民族藝術學院，講師，研究方向：音樂。