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        談歌唱藝術(shù)的繁榮與發(fā)展

        2018-05-14 08:59:21徐欣
        北方音樂 2018年12期
        關(guān)鍵詞:歌唱藝術(shù)繁榮發(fā)展

        徐欣

        【摘要】歌唱藝術(shù)是音樂表演藝術(shù)中最為久遠(yuǎn)、影響最大、最具群眾性和最具藝術(shù)魅力的表演形式。西方聲樂表演藝術(shù)發(fā)端于古希臘的歌唱和戲劇表演。古希臘哲學(xué)家亞里士多德曾引述前人的話說“歌唱是人類最美妙的歡樂?!?/p>

        【關(guān)鍵詞】歌唱藝術(shù);發(fā)展;繁榮

        【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        據(jù)記載,歐洲系統(tǒng)的聲樂訓(xùn)練始于公元4世紀(jì),教皇圣·西爾維斯特在羅馬建立了第一所正式的圣詠學(xué)校。歐洲中世紀(jì)的歌唱藝術(shù)以教會(huì)唱詩班詠唱的圣詠和彌撒為主,各國民間的歌唱?jiǎng)t以復(fù)調(diào)的牧歌為主要形式。十四五世紀(jì)盛行假聲唱法,當(dāng)時(shí)很多樂曲使用的音域頗高。16世紀(jì)開始,在歐洲聲樂發(fā)展史上出現(xiàn)了一個(gè)特異現(xiàn)象——閹人歌手。閹割使男童保留了他們的高音,經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練,他們的肺活量和橫膈膜的力量驚人,呼吸能持續(xù)1分鐘之久甚至更長。出色的閹人歌手在十七八世紀(jì)的一些歌劇院充分展示他們的才華,也有些在教堂里找到自己的位置,18世紀(jì)末到19世紀(jì)初閹人歌手才逐漸從歌劇舞臺(tái)上消失。

        一、聲樂演唱藝術(shù)的產(chǎn)生

        歌劇是16世紀(jì)末至17世紀(jì)之間形成的一種音樂與戲劇的綜合藝術(shù)形式,對(duì)于推動(dòng)西方聲樂演唱藝術(shù)的發(fā)展起了非常重要的作用。最早的歌劇出現(xiàn)于意大利的佛羅倫薩,1607年,在意大利曼圖瓦上演的蒙特威爾第的《奧菲歐》是歐洲第一部成功的歌劇。1637年,在維尼斯建立了第一所公開的歌劇院,此后各種形式的歌劇在意大利乃至整個(gè)歐洲日益興盛。19世紀(jì)早期,貝里尼、多尼采蒂、羅西尼等人的歌劇,出色運(yùn)用美聲唱法,使歌唱技巧有了新的發(fā)展。其后19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初期,特別是瓦格納、威爾第以及普契尼歌劇的出現(xiàn),使得不同戲劇人物的詠嘆調(diào)及多種形式的重唱、合唱獲得廣泛使用,音樂表現(xiàn)力和戲劇性都在不斷增強(qiáng)之中,這種變化也催生出新的歌唱風(fēng)格,把通過聲音塑造性格看得比單純追求技巧靈活更為重要。與此同時(shí),聲樂藝術(shù)的另一重要類別——藝術(shù)歌曲,也隨著舒伯特、舒曼、沃爾夫等作曲家的出現(xiàn)而受到人們的青睞。藝術(shù)歌曲和歌劇的唱法不同,在演唱訓(xùn)練上也有所不同,此后的歐洲聲樂家大致分為音樂會(huì)歌手和歌劇歌手兩類。在實(shí)際的演唱中,有些歌手專事或側(cè)重于某一方面,而在更多情況下則是兼事兩個(gè)方面,既是優(yōu)秀的歌劇演員,又是出色的音樂會(huì)歌手。對(duì)于20世紀(jì)的聲樂家來說,演唱德國藝術(shù)歌曲和演唱意大利歌曲,演唱瓦格納歌劇和演唱普契尼歌劇的不同更為值得重視,因?yàn)槎咴谝魳凤L(fēng)格和演唱技巧上的要求是很不相同的,這種不同也推動(dòng)了不同唱法和風(fēng)格的發(fā)展。

        二、聲樂演唱藝術(shù)的發(fā)展初期

        在歐洲聲樂發(fā)展史上,19世紀(jì)下半葉及整個(gè)20世紀(jì),是聲樂演唱藝術(shù)獲得空前發(fā)展的黃金時(shí)期。在各個(gè)歌唱領(lǐng)域,特別是不同性格和風(fēng)格的女高音、男高音以及女中音、女低音、男中音、男低音等聲部,涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的演員和歌唱家。在19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初葉,著名的歌唱家有享有“瑞典之鶯”美譽(yù)的抒情——花腔女高音琳德(1820—1887)、意大利花腔女高音阿爾波尼(1823—1894)、意大利花腔女高音帕蒂(1843—1919)、德國女高音莉莉。雷曼(1848—1929)、澳大利亞花腔女高音梅爾芭(1961—1931)、美國女低音舒曼—海茵克(186l—1936)、德國男高音艾倫斯特和克勞烏斯(1863—1941)、俄國男高音索比諾夫(1872—1934)、美國男高音麥科馬克(1884—1945)等。

        三、聲樂藝術(shù)的輝煌時(shí)期

        20世紀(jì)中后期,聲樂演唱藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)更加輝煌的歷史時(shí)期,涌現(xiàn)出眾多的優(yōu)秀歌唱藝術(shù)家。在女聲領(lǐng)域,首先應(yīng)該提到的是被稱作歌劇女神的希臘女高音歌唱家卡拉斯(1923—1977)。她作為一個(gè)希臘移民的后代出生于紐約,13歲隨母親回到希臘雅典,向西班牙歌唱家伊達(dá)爾戈學(xué)習(xí)聲樂。1947年23歲時(shí)初次登上意大利歌劇舞臺(tái),1950年開始在米蘭斯卡拉歌劇院演唱,隨后在倫敦科溫特花園歌劇院、巴黎歌劇院、紐約大都會(huì)歌劇院等著名歌劇院演出,受到廣泛而熱烈的歡迎。1965年告別歌劇舞臺(tái),1977年54歲時(shí)病逝于巴黎??ɡ故?0世紀(jì)最杰出的歌劇演員和歌唱藝術(shù)家。她之所以受到崇高的贊譽(yù),主要是由于以下幾個(gè)原因。第一,她是一位罕見的集抒情、戲劇與花腔于一身的“全能”女高音。她具有寬廣的音域和富于變化的聲音,曾經(jīng)在一百多部歌劇中扮演過各種不同類型的角色;第二,她具有非常深刻而細(xì)膩的歌唱表情,她的名言是:“美聲是表情,單有一個(gè)美的聲音是不夠的,你還必須將你的聲音粉碎成千百塊,使它為音樂的需要服務(wù);第三,她具有非凡的戲劇表演才能,她在舞臺(tái)上一舉手、一投足,每一個(gè)眼神和表情,都和戲劇人物的內(nèi)心活動(dòng)緊密相連,并且具有動(dòng)人的魅力。

        總之,音樂表演者的培養(yǎng)和訓(xùn)練是一項(xiàng)長期而艱巨、要求非常嚴(yán)格的事業(yè)??梢哉f,適于音樂表演的特殊素質(zhì)是成材的基礎(chǔ),完美而高超的表演技術(shù)與技巧是獲得成功的必要條件,而生活、思想和文化修養(yǎng)則是音樂表演獲得成功的可靠保證。

        參考文獻(xiàn)

        [1]胡郁青.中外聲樂曲選集[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,2000.

        [2]王如湘.跟我學(xué)唱歌——美聲唱法卷[M].長沙:湖南文藝出版社,1996.

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