彭青 王春燕

【摘要】本論文以江南“新民歌”演唱中具有一定代表性歌手、歌唱家的作品演唱進(jìn)行要點(diǎn)分析，梳理及總結(jié)了江南“新民歌”的演唱風(fēng)格和特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】江南；新民歌；代表性；風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

江南民歌是我國(guó)民族文化藝術(shù)的瑰寶，是江淮大地上絢麗奪目的藝術(shù)之花，江蘇地處長(zhǎng)江中下游，水網(wǎng)縱橫，土地肥沃，是聞名遐爾的魚(yú)米之鄉(xiāng)，江蘇民歌歷來(lái)受人矚目，無(wú)論是江南民歌小調(diào)、改編及創(chuàng)作的“新民歌”，都給廣大人民留下了深刻的印象。在江蘇，由于昆曲、古琴、戲曲文化元素根基深厚，江南民歌在發(fā)展過(guò)程中受到不同文化、地理環(huán)境、生活習(xí)俗的影響，使得蘇北、蘇中、蘇南地域民歌音樂(lè)風(fēng)格呈現(xiàn)出濃郁的鄉(xiāng)土氣息特征。多年來(lái)，江南歌曲的創(chuàng)作與繼承傳統(tǒng)音樂(lè)是密不可分的，藝術(shù)家的創(chuàng)作與演唱都及時(shí)關(guān)注群眾的審美習(xí)慣、欣賞習(xí)慣和審美特點(diǎn)的變化，在繼承傳統(tǒng)江南民歌的基礎(chǔ)上融合吸收當(dāng)代多元音樂(lè)風(fēng)格要素，在創(chuàng)新與發(fā)展中逐步體現(xiàn)江南歌曲的“時(shí)代性、民眾性、開(kāi)放性”的屬性特點(diǎn)。

江南民歌在古代多被文人稱為“吳歌”，由于浸潤(rùn)了吳越文化，江南民歌的總體音樂(lè)風(fēng)格是清麗柔縵、輕靈雅致而不失純樸，旋律多以五聲音階為基礎(chǔ)。徵調(diào)式，是江南民歌運(yùn)用最多的調(diào)式，旋律多級(jí)進(jìn)發(fā)展，大跳少用，旋律線條呈現(xiàn)回環(huán)曲折狀；柔美婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲線，含蓄、細(xì)膩的情感表達(dá)結(jié)合江南女子特有的聲音氣質(zhì)特點(diǎn)，讓江南民歌的演唱傳達(dá)出一種溫和、優(yōu)雅、秀麗的審美藝術(shù)特點(diǎn)。

江南新民歌是在繼承傳統(tǒng)民歌音樂(lè)的基礎(chǔ)上，從旋律、配器、演唱方面進(jìn)行重新創(chuàng)作、改編，具有時(shí)代風(fēng)格特征的創(chuàng)作歌曲。體裁、形式、風(fēng)格多樣，貼近百姓的音樂(lè)審美習(xí)慣。本論文梳理多年了在江蘇歌壇舞臺(tái)上，對(duì)江南新民歌作品演唱中具有影響力的代表性歌手、歌唱家風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要的介紹與分析，希望能為更好地了解與把握江南新民歌的演唱提供一定的借鑒與參考。

一、民族唱法風(fēng)格類

民族聲樂(lè)藝術(shù)應(yīng)該是音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域里研究最為廣泛的內(nèi)容，江南“吳語(yǔ)”方言特有的音韻情調(diào)，承載著江蘇地方音樂(lè)蘊(yùn)含的文化、情感和氣質(zhì)，江南“新民歌”演唱的歌唱家們完美地將嫵媚婉柔的吳語(yǔ)方言通過(guò)聲情并茂的演唱準(zhǔn)確地傳達(dá)著江南音樂(lè)的內(nèi)涵、主題和思想。多年來(lái)，這些江南歌曲韻味無(wú)窮，為民族聲樂(lè)藝術(shù)的審美增添了無(wú)窮的魅力。

（一）程桂蘭介紹及演唱風(fēng)格

1.基本資料

程桂蘭，江蘇籍著名女高音歌唱家，蘇州人，曾是南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)獨(dú)唱演唱，1990年調(diào)入總政歌劇團(tuán)。1985年曾榮獲江蘇省青年聲樂(lè)比賽民族唱法一等獎(jiǎng)。90年代以來(lái)，榮獲國(guó)家級(jí)曲藝“牡丹獎(jiǎng)”“上海白玉蘭獎(jiǎng)”“戲劇梅花獎(jiǎng)”等眾多國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng)。80年代初，曾因代表江蘇到北京參加文藝匯演，以一曲《太湖美》贏得首演的成功，從此享譽(yù)全國(guó)，《太湖美》也成為她的成名作品之一。

2.演唱風(fēng)格

她的演唱甜美、親切自然，音色醇美，集戲曲、曲藝、民歌于一身，重視以聲傳情，情聲并茂，演繹江蘇民歌以獨(dú)到的藝術(shù)技巧將歌詞與音樂(lè)充分結(jié)合加以發(fā)揮，給人以精彩的審美藝術(shù)效果。此外，程桂蘭在曲藝、歌劇的造詣也相當(dāng)深厚，多年的曲藝、評(píng)彈功底為她日后在歌劇表演事業(yè)上奠定了扎實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)。1991年成功主演民族歌劇《黨的女兒》女主角，1997年，在北京成功舉辦了《程桂蘭中國(guó)民族歌劇專場(chǎng)》晚會(huì)。

3.代表作品《太湖美》分析

《太湖美》（作詞：任紅舉 作曲：龍飛）是程桂蘭的成名作，這首歌曲表現(xiàn)了煙波浩淼的太湖，清澈的湖水，青山圍繞著綠水的美景，旋律優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)、明麗、清澈、流暢，歌曲創(chuàng)作汲取江南城鎮(zhèn)小調(diào)元素，具有典型的水鄉(xiāng)特色，歌曲以抒情的曲調(diào)展現(xiàn)出太湖的萬(wàn)頃碧波、煙霧茫然的景色，深深地表現(xiàn)了太湖的美景和太湖人民對(duì)祖國(guó)的深情厚誼。

這首作品為多樂(lè)段結(jié)構(gòu)，樂(lè)句短小精煉，一氣呵成，旋律從一開(kāi)始中聲區(qū)迂回跨越到高聲區(qū)5（sol），猶如太湖的水波蕩漾在湖面，給人遐想。旋律的走向似乎忽高忽低，不斷的上下起伏，左右搖曳，中間樂(lè)句似乎稍有停頓，演唱到歌詞“水上有白帆”，這時(shí)候樂(lè)句的內(nèi)在律動(dòng)“緩”下來(lái)，表達(dá)人們乘著小船在欣賞太湖的“紅菱、蘆葦、魚(yú)蝦”這樣的美景，緊接著，旋律逐漸上行，湖水似乎再次泛起漣漪，太湖的水一浪高過(guò)一浪，將內(nèi)心贊嘆“太湖美”的心情真切的表達(dá)出來(lái)。整首歌曲曲調(diào)寬廣，舒展，非常上口，易于記憶，因此得以廣泛傳唱。

演唱《太湖美》要注意裝飾音的運(yùn)用。裝飾音的把握是民歌演唱韻味表達(dá)的關(guān)鍵，能夠達(dá)到畫(huà)龍點(diǎn)睛的傳神作用，如一開(kāi)始的“太湖美”的“太”就要注意前倚音的運(yùn)用，造成一個(gè)低起上揚(yáng)的行腔趨勢(shì)，給聲腔的流動(dòng)帶來(lái)一種富有生氣和靈動(dòng)的變化，其它樂(lè)句出現(xiàn)類似的上下倚音、復(fù)倚音都需要演唱者仔細(xì)體會(huì)運(yùn)用潤(rùn)腔去完成。其次，把握好字音之間銜接。歌曲聲腔的流動(dòng)性主要體現(xiàn)在字與字之間的連接，如歌中大量出現(xiàn)一字多音行腔的演唱，需要“如貫珠”般的圓潤(rùn)連貫，將民族語(yǔ)言交代清楚以便通過(guò)流動(dòng)的歌聲將情感表達(dá)出來(lái)。最后，江蘇吳語(yǔ)方言的運(yùn)用。這首作品方言的運(yùn)用對(duì)這首江南風(fēng)格的音樂(lè)表現(xiàn)力起到關(guān)鍵性的作用，一種方言就是一種聲腔的色彩。江蘇方言的字調(diào)起伏比較小，形成了聲腔旋律流動(dòng)比較平穩(wěn)、細(xì)膩、稍慢的特點(diǎn)，這些需要演唱者盡可能掌握江蘇地方方言以服務(wù)傳達(dá)歌曲整體風(fēng)格的需要，達(dá)到更好的藝術(shù)效果。

（二）陳明華及演唱風(fēng)格

1.基本資料

陳明華，江蘇籍著名女高音歌唱家，武警江蘇總隊(duì)政治部文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)演員，江蘇省音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事，國(guó)家一級(jí)演員，曾榮獲文化部文化獎(jiǎng)、哈爾濱之夏文化部全國(guó)聲樂(lè)大賽優(yōu)秀演唱獎(jiǎng)、全國(guó)武警“文藝獎(jiǎng)”演唱銀獎(jiǎng)、江蘇省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，上世紀(jì)90年代以來(lái)，參加中央電視臺(tái)“正月正元宵晚會(huì)、曲苑雜壇、旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)”等欄目演出活動(dòng)，演唱作品《拔根蘆柴花》曾榮獲中央電視臺(tái)MTV大賽銅獎(jiǎng)，1994年，江蘇十三屆運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式上擔(dān)任主題歌的演唱，1995年，應(yīng)邀出訪新加坡，并由中國(guó)華藝音像有限公司出版、南京華藝音像公司制作、天津音像有限公司發(fā)行了個(gè)人專輯《民歌新潮》。

2.演唱風(fēng)格

她的演唱委婉細(xì)膩、甜美、親切，行腔自如，極其富有江南韻味，具有典型江南民歌的演唱風(fēng)格。1989年畢業(yè)江蘇丹陽(yáng)藝術(shù)學(xué)校，由于有學(xué)習(xí)戲曲越劇的經(jīng)歷，這對(duì)她以后改學(xué)演唱民歌的打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，2012年，無(wú)錫人民大會(huì)堂成功主辦《江南女兒心———陳明華獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)》。

3.代表作品《線裝女兒心》分析

《線裝女兒心》（作詞：陳道斌 作曲：胡廷江）近年來(lái)新創(chuàng)作一首女聲獨(dú)唱藝術(shù)歌曲，2017年收入陳明華個(gè)人專輯《江南女兒心》之中，歌曲勾勒出一幅妙曼的江南水墨畫(huà)，整首作品散發(fā)出一種淡雅、清香。歌詞具體古典詩(shī)詞的風(fēng)格特點(diǎn)，以借景生情，借物寄語(yǔ)的手法表達(dá)江南兒女內(nèi)心的一種綿綿情意的美好情懷。

這首作品旋律創(chuàng)作的素材非常簡(jiǎn)潔，歌曲為典型的方整性的單二部結(jié)構(gòu)曲式，前半部分音樂(lè)為兩個(gè)四小節(jié)構(gòu)成的樂(lè)段，結(jié)束于完全的主終止上，是一個(gè)明確的收攏性的結(jié)構(gòu)，第二部分相當(dāng)于樂(lè)段的結(jié)構(gòu)，開(kāi)始的樂(lè)句具有明顯的展開(kāi)的性質(zhì)，從6（la）到高音1（do）曲調(diào)上行造成旋律的高潮，結(jié)束落在屬調(diào)2（re）的主和弦上，然后樂(lè)句再次重復(fù)，最后結(jié)束在主音1（do）上，即宮調(diào)式上結(jié)束全曲。此外，音樂(lè)配器方面采用簡(jiǎn)約的手法，采用二胡、笛子、簫民族樂(lè)器的選用增添了整首作品江南民族音樂(lè)的韻味。

唱好《線裝女兒心》首先要把握全曲含蓄委婉的音樂(lè)風(fēng)格。深入研究歌詞的雋秀、清純動(dòng)人意境的表達(dá)，演唱者的情感要細(xì)致入微，唱出古典詩(shī)詞耐人尋味的一種情懷，似乎是江南女兒內(nèi)心獨(dú)白的表露；其次，注意民族聲樂(lè)語(yǔ)言音樂(lè)性、形象性、精確性的表達(dá)。在這首作品中大量歌唱語(yǔ)言如“一剪梅、蝶戀花、小桃紅”等古曲詞牌的出現(xiàn)，短小精悍，演唱者需要展開(kāi)想象，腦海中形成畫(huà)面；語(yǔ)言的音樂(lè)性的把握，歌聲中的強(qiáng)弱、高低起伏的音樂(lè)處理需要突出表現(xiàn)出民族聲樂(lè)語(yǔ)言韻律美的特征；最后，氣息和聲音、行腔要連貫。演唱者需要用悠長(zhǎng)連貫的氣息，柔美的聲線結(jié)合民族器樂(lè)竹笛、簫配置的助奏，使之演唱和伴奏融合為一體，做到聲、情合一，最后演唱在“在小橋流水掩映花，悠然伴人家”的歌聲中輕輕的結(jié)束，給人意猶未盡之感。

二、流行唱法風(fēng)格類

近年來(lái)，隨著流行聲樂(lè)的普及，越來(lái)越多的青年人的喜歡并參與集中，流行聲樂(lè)已經(jīng)成為市場(chǎng)上不可或缺的音樂(lè)藝術(shù)品種之一，它以真摯的情感、樸實(shí)的歌詞、動(dòng)感的音樂(lè)、時(shí)尚的曲風(fēng)成為大眾音樂(lè)消費(fèi)的主流形式。在江南民歌的演唱傳承中，江蘇籍流行歌手也同樣以多樣的表現(xiàn)藝術(shù)形式將江南歌曲的詮釋推向一個(gè)新的高度，架起民族與流行風(fēng)格的橋梁，不斷更新演唱觀念，以更多、更好的藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)豐富聽(tīng)眾是審美視角，以下幾位頗具實(shí)力的江蘇歌手對(duì)江南歌曲演唱的推動(dòng)與發(fā)展具有一定的代表性。

（一）朱虹介紹及演唱風(fēng)格

1.基本資料

朱虹，江蘇無(wú)錫籍歌手，南京軍區(qū)政治部前線文工團(tuán)歌手，國(guó)家一級(jí)演員。1991年榮獲上海亞洲新人歌手大賽金獎(jiǎng)，第六屆全軍文藝會(huì)演演唱一等獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)，首唱申奧歌曲《黑頭發(fā)飄起了》曾風(fēng)靡一時(shí)，江蘇省十大杰出青年，全國(guó)青聯(lián)委員，發(fā)行過(guò)多張個(gè)人演唱專輯，多年了，朱虹活躍在江蘇歌壇，不斷推出新作品，她對(duì)江南民歌風(fēng)格的歌曲作品駕馭得十分嫻熟到位，成為江蘇流行歌壇一顆璀璨的明星。

2.演唱風(fēng)格

她的演唱純樸、自然，嗓音甜美，氣息通暢，尤其是中低聲嗓音非常優(yōu)美，猶如含苞待放的花朵，沁人心脾，朱虹從小在無(wú)錫少年宮學(xué)習(xí)聲樂(lè)，具有一定的聲樂(lè)演唱功底，她的演唱情感真摯，曲風(fēng)把握全面，無(wú)論是軍旅風(fēng)格、抒情風(fēng)格、歡快風(fēng)格，朱虹的嗓音都能結(jié)合作品進(jìn)行音色的把控和轉(zhuǎn)換，用最美的嗓音準(zhǔn)確地表達(dá)出歌曲的藝術(shù)風(fēng)格。

3.代表作品《蘇州好風(fēng)光》分析

《蘇州好風(fēng)光》（作詞：譚亞新 編曲：陳勇）是蘇州市的市歌，創(chuàng)作于2004年，由蘇州文廣新局負(fù)責(zé)完成創(chuàng)作，歌詞采用蘇州方言進(jìn)行演唱，演唱內(nèi)容為蘇州十二月花季和風(fēng)俗民情，委婉動(dòng)聽(tīng)，作品旋律來(lái)自蘇州民歌《大九連環(huán)》，根據(jù)此民歌旋律進(jìn)行改編為歌曲《蘇州好地方》后，歌曲的江南地方風(fēng)味更濃郁，運(yùn)用管弦樂(lè)的重新配器使得這首作品更具有現(xiàn)代都市氣息，這首作品曾登上第28屆世遺會(huì)、央視《同一首歌》等大型晚會(huì)演出舞臺(tái)，經(jīng)過(guò)朱虹那婉轉(zhuǎn)自如、柔情似水的嗓音行腔詮釋之后，好評(píng)如潮。

這首作品取材蘇州評(píng)彈曲牌《大九連環(huán)》，曲調(diào)優(yōu)美，由五首江南時(shí)調(diào)組成的民歌套曲，分別對(duì)十二個(gè)月進(jìn)行描繪，改編后的《蘇州好風(fēng)光》是對(duì)《大九連環(huán)》進(jìn)行重新壓縮、精煉提取改編成一個(gè)聲樂(lè)作品后，更加美輪美奐，令人神往。音樂(lè)呈環(huán)狀線條進(jìn)行，表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的柔婉與秀美，風(fēng)格優(yōu)雅，感情細(xì)膩，旋律聽(tīng)后令人神往。

演唱《蘇州好風(fēng)光》首先要注意對(duì)蘇州方言的把握，整首作品基本都是方言演唱，而且必須發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)和地道，這樣才能對(duì)作品整體風(fēng)格進(jìn)行準(zhǔn)確表達(dá)，使江南歌曲的韻味更濃郁、更貼切；其次，民通音色的運(yùn)用。這首作品雖然歌手朱虹運(yùn)用通俗歌曲的發(fā)聲方法，但是聲音技術(shù)的要求需要借鑒民歌小調(diào)，讓人聽(tīng)起來(lái)既通俗、真實(shí)，聲音表達(dá)更接江南地氣。整體來(lái)說(shuō)，這首歌曲的演唱讓人聽(tīng)起來(lái)既有民歌的特點(diǎn)，也有流行的唱腔，相得益彰，非常出彩。

（二）蔡紅虹介紹及演唱風(fēng)格

1.基本資料

蔡紅虹，江蘇無(wú)錫人，自小受到家庭藝術(shù)氛圍的影響，具有良好的藝術(shù)天賦，1983年至1986年進(jìn)入蘇州評(píng)彈藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)評(píng)彈演唱，為日后歌唱事業(yè)打下良好了音樂(lè)基礎(chǔ)。1990年先后榮獲第四屆青年歌手大獎(jiǎng)賽業(yè)余組通俗唱法一等獎(jiǎng)，上海亞洲流行歌手大賽第一名，發(fā)行多張個(gè)人演唱專輯，首唱江南小調(diào)《無(wú)錫景》，唱腔獨(dú)具特色，成為她的代表作品之一，是江蘇乃至全國(guó)流行歌手中頗具實(shí)力的一位優(yōu)秀歌手。

2.演唱風(fēng)格

她的演唱具有一種天然的靈秀與雅致，極具江南音樂(lè)風(fēng)格的表現(xiàn)力，時(shí)而柔美，時(shí)而激情，聲音的可塑性非常強(qiáng)，聲區(qū)完美統(tǒng)一，嗓音具有磁性，曾演唱根據(jù)江南音樂(lè)素材進(jìn)行創(chuàng)作的一首歌曲《水做的故鄉(xiāng)》，獲得全國(guó)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。

3.代表作品《無(wú)錫景》分析

《無(wú)錫景》是江蘇的一首民間小調(diào)，表達(dá)了人們對(duì)故鄉(xiāng)的贊美，旋律自然流暢，音調(diào)從高到低，一氣呵成。蔡紅虹在1994年錄制演唱的《無(wú)錫景》是當(dāng)下流唱最廣的無(wú)錫景版本，曲調(diào)以蘇州評(píng)彈的形式演唱，軟糯之至，經(jīng)她演唱，《無(wú)錫景》這首小調(diào)歌曲更是婦孺皆知，深受大家喜歡。

這首小調(diào)是由節(jié)拍平均的四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，節(jié)奏跳躍，音調(diào)歡快，旋律具有“起承轉(zhuǎn)合”的特點(diǎn)，起句從羽音開(kāi)始，結(jié)束在宮音上，緊接著，“魚(yú)咬尾”的旋律進(jìn)行，每個(gè)樂(lè)句之后尾音分別以la、sol、mi、 re、 do下行逐次完成，平衡完整。整首小調(diào)旋律委婉，上口，是一首典型的江南風(fēng)格的民間小調(diào)歌曲。

《無(wú)錫景》首先要用無(wú)錫方言進(jìn)行演唱，這是江南小調(diào)演唱中必備的語(yǔ)言技巧，演唱者用松弛，自然、柔美、溫潤(rùn)如玉的聲線進(jìn)行表達(dá)，突出江南地方語(yǔ)言的美感。其次，把握節(jié)奏的內(nèi)在韻律。這首小調(diào)的節(jié)奏感比較突出，大量切分、十六分音符、附點(diǎn)節(jié)奏的交替反復(fù)出現(xiàn)增加了歌曲演唱的韻律，演唱需要突出節(jié)奏律動(dòng)的特點(diǎn)。再次，把握民歌小調(diào)的行腔特點(diǎn)，演唱者的情感要結(jié)合歌詞語(yǔ)言突出語(yǔ)氣、語(yǔ)勢(shì)的表達(dá)，通過(guò)體會(huì)揣摩歌詞中無(wú)錫的景色描繪，運(yùn)用準(zhǔn)確、生動(dòng)的江南語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣和音色塑造出完美無(wú)錫景的形象。

三、結(jié)語(yǔ)

江南歌曲是聲樂(lè)藝術(shù)中的一朵絢麗燦爛的鮮花，如同茉莉花一樣，散發(fā)出令人心醉的芳香，江南新民歌演唱的歌唱家們正用自己的歌聲表達(dá)著對(duì)家鄉(xiāng)的贊美與熱愛(ài)，在這片人杰地靈的土地上，她們用靈動(dòng)而富有生氣的歌聲為江蘇人民送上最真切的表達(dá)與祝福，也為江南音樂(lè)的傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)了自己的一份力量。

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作者簡(jiǎn)介：彭青，無(wú)錫太湖學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)表演系，講師，研究生，聲樂(lè)碩士，國(guó)家職業(yè)資格三級(jí)歌唱演員，中國(guó)聲樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)教育學(xué)會(huì)會(huì)員，江蘇省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員；王春燕，江蘇第二師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)，副教授，聲樂(lè)碩士，江蘇省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

注：本文為江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究基金（專題）項(xiàng)目“江南音樂(lè)風(fēng)格創(chuàng)作歌曲演唱藝術(shù)探究”（項(xiàng)目編號(hào)：2017SJB1974）研究成果。