喬夏紅

【摘要】隨著我國(guó)社會(huì)的快速發(fā)展，國(guó)際地位提高，在世界上的影響不斷擴(kuò)大，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)也隨之進(jìn)步，進(jìn)入世界文化潮流當(dāng)中。伴隨著我國(guó)文化事業(yè)的不斷進(jìn)步，民族聲樂藝術(shù)取得了突出成就，體現(xiàn)了國(guó)家的民族文化，同時(shí)吸收借鑒了西方聲樂的演唱技巧，中西結(jié)合，產(chǎn)生了廣泛的影響。本文就我國(guó)快速發(fā)展的民族聲樂演唱技法與歌曲風(fēng)格之間的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行分析，表明二者的優(yōu)劣特征，進(jìn)而相互補(bǔ)充、互相進(jìn)步，以取得民族聲樂事業(yè)的更大進(jìn)步。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂；演唱技巧；歌曲風(fēng)格；關(guān)聯(lián)性

【中圖分類號(hào)】J604 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、民族聲樂的概況

民族音樂兼收我國(guó)各類傳統(tǒng)文化，具有深厚的民族文化色彩，在我國(guó)歷史發(fā)展過程中體現(xiàn)其本身所固有的民族精神，是我國(guó)人民團(tuán)結(jié)奮斗的精神源泉，是凝聚我國(guó)人民奮斗、增強(qiáng)民族認(rèn)同感的精神家園。中國(guó)的民族聲樂領(lǐng)域包含甚廣，它包括民間的哼唱小曲、戲曲、廣泛流傳于民間的民歌。中國(guó)民族聲樂與傳統(tǒng)的民歌不同，更區(qū)別于現(xiàn)代戲曲和流行的說唱，它所表現(xiàn)出來的藝術(shù)含蘊(yùn)豐富，演唱技巧適應(yīng)性也比較強(qiáng)，可應(yīng)用到眾多的歌曲風(fēng)格當(dāng)中，進(jìn)而豐富民族聲樂演唱的形式。

二、歌曲風(fēng)格的特征

在流行音樂廣泛深入于大眾視野的過程中，若想使民族聲樂不斷發(fā)展，就要進(jìn)行創(chuàng)新性的嘗試。在與不同的歌曲風(fēng)格接觸過程中，務(wù)必要了解歌曲風(fēng)格特征。只有通透不同歌曲風(fēng)格的獨(dú)特性特征，才可以更好地將二者進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，產(chǎn)生1+1>2的效果。歌曲的風(fēng)格具有多樣的特征，同時(shí)具有整體性。歌曲風(fēng)格的多樣性特征根據(jù)不同地區(qū)的風(fēng)俗習(xí)慣不同，將歌曲的風(fēng)格進(jìn)行多種多樣的分類，不同的歌曲風(fēng)格代表了不同地區(qū)的民俗文化，代表了不一樣的文化色彩，承載了不同的音樂文化藝術(shù)，將不同種類的歌曲風(fēng)格進(jìn)行廣泛創(chuàng)新，與聲樂演唱進(jìn)行結(jié)合，擴(kuò)展其應(yīng)用領(lǐng)域，發(fā)揮更大更重要的作用。盡管如此，不同地區(qū)的音樂會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格和特色，就我國(guó)的國(guó)情來說，大眾對(duì)音樂文化的欣賞與審美有一定的共同性，有相同的文化基礎(chǔ)。因此，不同的歌曲風(fēng)格之間相互貫通，連為一體，共同促進(jìn)民族音樂的發(fā)展，在這一方面，凸顯了歌曲風(fēng)格的整體性特征。

三、民族聲樂演唱技法和歌曲風(fēng)格之間的關(guān)系

（一）民族聲樂演唱技法與歌曲風(fēng)格的科學(xué)統(tǒng)一

在某種意義上講，民族聲樂的演唱與歌曲的風(fēng)格二者是一致的。歌曲風(fēng)格的好壞，要通過民族聲樂的演唱技法來體現(xiàn)，而民族聲樂的演唱技法必須要在適合的歌曲風(fēng)格中來展示。因此，二者是相輔相成的關(guān)系。只要熟練地、恰到好處地掌握，聲樂演唱技法，才能將歌曲風(fēng)格演繹得淋漓盡致。如果沒有任何感情色彩，沒有多加練習(xí)和專門化的指導(dǎo)訓(xùn)練，一首感人動(dòng)聽的歌曲就無法體現(xiàn)出它應(yīng)用的效果，無法使人感受到民族聲樂藝術(shù)的魅力。不同的歌曲風(fēng)格在演唱技法上要做出相應(yīng)的調(diào)整，演唱者在演唱的過程中要尊重歌曲的風(fēng)格，在演唱的歌曲風(fēng)格的基礎(chǔ)上加上自己鐘愛的演唱技法，打造感人的、動(dòng)感的、活潑歡快的或者傷感的動(dòng)聽歌曲。要讓聽眾在歌曲演唱的過程中有所感悟，陶醉在歌聲中，了解歌曲所帶來的內(nèi)容上的體會(huì)和感情上的共鳴。

（二）民族聲樂演唱技法和歌曲風(fēng)格的矛盾存在

民族聲樂演唱技法和歌曲風(fēng)格盡管存在同一性，但是矛盾具有普遍性，生活中的大事小情是時(shí)時(shí)存在矛盾的。矛盾時(shí)時(shí)有，事事有。因此，民族聲樂演唱技法和歌曲風(fēng)格也存在著矛盾對(duì)立。演唱者在演唱歌曲的時(shí)候，想要為聽眾展示的歌曲風(fēng)格有時(shí)不能完全地展現(xiàn)出來。這是因?yàn)椋莩咚憩F(xiàn)的歌曲風(fēng)格會(huì)受到民族聲樂演唱技法多多少少的影響。另外，演唱的過程中，如果太過于投入，專注于音樂的演唱技法中，就會(huì)忽視歌曲風(fēng)格的展示。民族聲樂的演唱技法要與歌曲風(fēng)格相適應(yīng)，首先要求演唱者必須熟悉自己的演唱技法并且勤于練習(xí)，變成自身骨子里所具有的東西，二者必須完美統(tǒng)一起來，才能展現(xiàn)好音樂作品。

四、結(jié)語

根據(jù)本文的敘述和探討可知，民族聲樂的演唱技法和歌曲風(fēng)格之間要互相配合，熟練掌握民族聲樂的演唱技法，在進(jìn)行歌曲風(fēng)格的演繹中，自然地運(yùn)用演唱技巧，將二者有機(jī)地結(jié)合起來。在其不斷發(fā)展的過程中，要形成系統(tǒng)的、科學(xué)的技法展示，要求民族聲樂與歌曲風(fēng)格的聯(lián)系必不可少。在學(xué)習(xí)民族聲樂的過程中，要了解各地的民族風(fēng)俗，真實(shí)感受不同的音樂文化，以更好地理解歌曲風(fēng)格內(nèi)涵，為日后民族聲樂的演唱奠定良好的基礎(chǔ)，突出我國(guó)的民族文化特色，促進(jìn)我國(guó)民族聲樂事業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]徐秀成.淺論民族聲樂演唱技法與歌曲風(fēng)格之間的關(guān)系[J].戲劇之家，2016（07）：63.