劉旭

【摘要】在演唱合唱曲目時(shí)，演唱者應(yīng)該有統(tǒng)一的音色、發(fā)音和呼吸，整齊清晰的咬字，整齊劃一的節(jié)奏，統(tǒng)一的藝術(shù)感染力和舞臺(tái)表現(xiàn)力，這也是觀眾喜愛合唱表演的原因之一。當(dāng)然，合唱并不是簡單的獨(dú)唱的堆疊，而是人聲交響合作的一種創(chuàng)新表現(xiàn)形式。本文將就合唱藝術(shù)中的個(gè)性與共性展開探討。

【關(guān)鍵詞】合唱藝術(shù)；共性；個(gè)性

合唱藝術(shù)是指兩種以上的歌唱者各按本組所承擔(dān)的聲部演唱同一首樂曲的音樂表演。不同的劃分標(biāo)準(zhǔn)可以將合唱分為不同的形式，但總體上人們趨向于將合唱分為同聲合唱和混聲合唱兩種基本形式：同聲合唱由男聲或女聲單獨(dú)組成；混聲合唱由男聲和女聲混合而成。在一開始談?wù)摰胶铣臅r(shí)候，一般人都會(huì)說合唱本身就是一種對(duì)個(gè)性進(jìn)行抹滅，從而對(duì)實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的集體編研，因此在合唱中存在的只是聲音和情感的統(tǒng)一，而不存在個(gè)性。但是這一觀點(diǎn)卻忽視了合唱本身就是多個(gè)演員個(gè)唱組合在一起的，換一種方式也就是說合唱本身也就是由多個(gè)個(gè)性集合起來的共性。因此，在對(duì)個(gè)唱共性進(jìn)行重視的同時(shí)，還必須要對(duì)個(gè)性進(jìn)行重視，對(duì)合唱中個(gè)性和共性的辯證關(guān)系進(jìn)行良好的處理，只有這樣才能夠?qū)铣恼w效果進(jìn)行有效的提高。

一、合唱藝術(shù)中共性的特征

（1）聲音上的統(tǒng)一。在合唱中聲音上的統(tǒng)一主要包括兩方面：一是音色的統(tǒng)一，二是聲音安放位置的統(tǒng)一。同樣，這也是合唱最主要的共性之一。同樣，不同的合唱曲目，對(duì)于歌唱技術(shù)的要求也必定不相同。但是如果是在一首歌演唱過程中，就必須要求所有演唱者的喉頭位置、聲音位置以及氣息基礎(chǔ)均保持一致，并且這些歌唱技術(shù)均具有十分細(xì)致的標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)楹铣旧砭褪怯扇后w演唱而來的，演唱者不同，那么他們的聲音安放位置也就會(huì)或高或低、或前或后，必定不盡相同，因此也就導(dǎo)致演唱者的音色也不相同，那么，為了能夠更好地對(duì)合唱的感染力以及表現(xiàn)力進(jìn)行展示，就必須通過對(duì)演唱者發(fā)聲方法的統(tǒng)一，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)其音色和聲音安放位置的統(tǒng)一。

（2）感情上的統(tǒng)一。感情統(tǒng)一也是合唱共性的主要表現(xiàn)，其中這一統(tǒng)一主要是指演唱者心理狀態(tài)的統(tǒng)一、情感表現(xiàn)方式的統(tǒng)一。歌曲的演唱風(fēng)格是由歌曲本身的藝術(shù)特點(diǎn)決定的，因此基本上可以會(huì)說是固定的。但是不同的演唱者，對(duì)于歌曲的理解程度必定不相同，但是為了能夠使演唱整體狀態(tài)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，就需要對(duì)演唱者的感情進(jìn)行統(tǒng)一，從而實(shí)現(xiàn)演唱者間的默契配合。首先，可以對(duì)演唱者關(guān)于演唱曲目的理解進(jìn)行統(tǒng)一，其中一首曲目的表現(xiàn)風(fēng)格是基本上統(tǒng)一的，但是每一個(gè)人理解的程度并不相同，那么在演唱之前，可以由指揮統(tǒng)一對(duì)演唱歌曲的情感表現(xiàn)進(jìn)行講解，另外在演唱過程中采用各種手勢引導(dǎo)演唱者進(jìn)行演唱。另外在要助于歌曲演唱的節(jié)奏、速度以及力度，其中在一些快節(jié)奏以及需要將歌曲演唱速度進(jìn)行變化的地方，如果演唱者的起聲或者收聲存在不一致的話，那么就會(huì)導(dǎo)致歌聲混亂。另外在歌曲的演唱速度上，每個(gè)演唱者唱得快慢如果不同的話，也會(huì)對(duì)歌曲的演唱效果產(chǎn)生一定的破壞。因此這也就需要指揮者在演唱過程中進(jìn)行引導(dǎo)，最大化的讓每個(gè)演唱者在演唱速度和節(jié)奏上保持一致，同時(shí)對(duì)其力度的保持盡量一致，這樣才能夠更好地對(duì)合唱的藝術(shù)效果進(jìn)行體現(xiàn)。

二、合唱藝術(shù)中的個(gè)性特征

（1）性別、年齡差別。每個(gè)演唱者的聲音特點(diǎn)在不同的年齡段是不同的，不同性別的聲音特質(zhì)也是不同的。比如說女生的演唱音色相對(duì)來說比較柔美，在低音部的支持力度卻不夠，其聲音顯的比較單??；男人的音色低沉渾厚，但是在高音部卻力度不夠；童音在進(jìn)行合唱的時(shí)候，其聲音的自然純凈是其他任何一個(gè)年齡段均無法與之比擬的，但卻具有非常大的音域限制，同時(shí)還具有一定的歌曲表現(xiàn)限制；但是如果是在混聲合唱表演之中，則可以對(duì)不同的演唱曲目均進(jìn)行比較豐富的表現(xiàn)，同時(shí)還具有比較寬的音域和比較大的音色變化幅度，因此混聲合唱在演唱曲目的選擇上具有非常大的空間。

（2）聲音條件差別。為了能夠?qū)铣魳返牧鲃?dòng)性以及旋律的流暢性得到很好的體現(xiàn)，就要求演唱者能夠?qū)ρ莩俣?、力度以及聲音、?jié)奏進(jìn)行很好的把握。但是每一個(gè)演唱者的嗓音特質(zhì)是不同的，那么在合唱中必定會(huì)存在一定個(gè)性。對(duì)其中聲音是由聲部、音色以及不同音區(qū)組合而成的，然后還要借助于聲部的平衡、音色的合理應(yīng)用以及聲部之間的和諧來對(duì)聲音的架構(gòu)實(shí)現(xiàn)的，從而充分地展示出合唱音樂的多層面和立體型。聲部安排也就是指把不同的音量或者音色安排在不同的聲部區(qū)，同時(shí)也可以把不同的聲部種類都進(jìn)行個(gè)性的安排，這樣也是對(duì)合唱個(gè)性的有效展示，在整個(gè)合唱中，雖然聽起來非常的和諧，但是在和諧之中始終存在著不同，從而帶來不同的聽覺感受。通過聲部安排可以對(duì)不同聲音之間的平衡進(jìn)行實(shí)現(xiàn)，也就是說要對(duì)不同的音色和音量進(jìn)行一定的平衡，以能夠形成一定的音樂動(dòng)態(tài)，從而在這些不平衡的狀態(tài)中，逐漸找到一種平衡，對(duì)自己的個(gè)性進(jìn)行展示。

（3）指揮和曲目上的差別。一個(gè)合唱隊(duì)中的靈魂人物就是指揮，整個(gè)合唱團(tuán)對(duì)于一首演唱曲目的理解和掌握，幾乎就是由指揮者決定的。在進(jìn)行指揮的時(shí)候，指揮者幾乎把自己的學(xué)識(shí)以及修養(yǎng)等全部融合在了其中，以此逐漸形成自己獨(dú)具特色的指揮風(fēng)格，才能夠?qū)φ麄€(gè)合唱團(tuán)的情感進(jìn)行充分的調(diào)動(dòng)，并將其全部情感都滲透在演唱過程中，逐漸形成合唱團(tuán)的個(gè)性。另外在合唱曲目上，不同的曲目風(fēng)格其演唱特點(diǎn)也不相同，比如說在進(jìn)行現(xiàn)代風(fēng)格曲目演唱的時(shí)候，需要對(duì)一些不和諧的音程以及模糊的調(diào)性進(jìn)行使用；在對(duì)民族風(fēng)格曲目進(jìn)行演唱的時(shí)候，則需要對(duì)其獨(dú)特的音樂體系以及語言特點(diǎn)進(jìn)行充分的展現(xiàn)。

三、合唱藝術(shù)中共性和個(gè)性的和諧存在

（1）個(gè)性風(fēng)格和共性追求的對(duì)立統(tǒng)一。合唱藝術(shù)的一大特點(diǎn)就是和諧，和諧也是合唱藝術(shù)的共性追求，但是藝術(shù)創(chuàng)作也要有區(qū)別于他人的獨(dú)特風(fēng)格，這也是藝術(shù)的感染力和魅力所在。由于合唱講究的是和諧統(tǒng)一，因此如果想要凸顯個(gè)性，那么就會(huì)與共性產(chǎn)生沖突，這也是合唱藝術(shù)的個(gè)性風(fēng)格與和諧美之間必然會(huì)存在的矛盾。傳統(tǒng)合唱藝術(shù)都是以和諧為基礎(chǔ)的，追求聲音的對(duì)稱、統(tǒng)一和均衡，帶給觀眾愉悅的審美體驗(yàn)。合唱藝術(shù)經(jīng)過上百年的不斷發(fā)展，衍生出民俗合唱、通俗合唱等不同形式的合唱藝術(shù)，但是無論合唱的形式如何，其基本要求都是和諧。對(duì)于合唱藝術(shù)的個(gè)性，緣于民族地域、歷史社會(huì)等因素，不同民族、不同地域人民的獨(dú)具特點(diǎn)的個(gè)性風(fēng)格，是長時(shí)間發(fā)展和演變形成的，也是本地域人們區(qū)別于其他地域的獨(dú)特標(biāo)志和符號(hào)。合唱的個(gè)性風(fēng)格和追求共性是相輔相成的，和諧體現(xiàn)在整體聲音的協(xié)調(diào)融合上，而個(gè)性則偏向合唱風(fēng)格的差異性。藝術(shù)的表現(xiàn)既要滿足人對(duì)審美的要求，又要體現(xiàn)出合唱團(tuán)的獨(dú)特個(gè)性，在滿足和諧的美學(xué)原則的基礎(chǔ)上追求釋放個(gè)性，因此個(gè)性與共性的對(duì)立統(tǒng)一是合唱藝術(shù)的最終追求。

（2）音色個(gè)性與共性的對(duì)立統(tǒng)一。合唱需要多個(gè)聲部共同參與，要求每位合唱團(tuán)團(tuán)員在動(dòng)態(tài)音樂的演唱中互相協(xié)調(diào)，體現(xiàn)出整體的和諧美，因此，合唱訓(xùn)練者要將共性音色作為合唱的共性追求。但是實(shí)際情況是合唱團(tuán)團(tuán)員的音色各不相同，這與共性音色的目標(biāo)相矛盾，有的合唱團(tuán)為了表現(xiàn)合唱的和諧，抹殺了團(tuán)員音色的特性，迫使合唱團(tuán)團(tuán)員改變自己的狀態(tài)和音色去滿足合唱對(duì)共性音色的要求，這是本末倒置的做法。每個(gè)人的音色是天生的，為了追求合唱效果刻意地去改變團(tuán)員的發(fā)聲狀態(tài)是不可取的，有的團(tuán)員因此不敢演唱或者發(fā)聲，最終失去了具有辨識(shí)度的音色。實(shí)際上合唱團(tuán)要追求共性音色，應(yīng)該在遵循合唱協(xié)調(diào)統(tǒng)一原則的前提下盡量展現(xiàn)出團(tuán)員各具特色的聲音，豐富合唱團(tuán)的聲音色彩，追求統(tǒng)一的同時(shí)又要保留差異，在排練過程中不斷尋找兩者之間的平衡點(diǎn)，才能充分體現(xiàn)出合唱的和諧之美。

（3）個(gè)性差異和技術(shù)要求的對(duì)立統(tǒng)一。合唱表演能否充分體現(xiàn)作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)感染力，關(guān)鍵在于合唱團(tuán)團(tuán)員的發(fā)聲技術(shù)、節(jié)奏音準(zhǔn)、視唱能力等專業(yè)素養(yǎng)的水平。合唱追求的是和諧統(tǒng)一，但是合唱團(tuán)團(tuán)員來自五湖四海，他們的專業(yè)素養(yǎng)不可避免地存在差異，每個(gè)團(tuán)員的能力水平對(duì)合唱團(tuán)的整體水平都有直接影響。對(duì)于合唱團(tuán)來說，應(yīng)該通過專業(yè)的訓(xùn)練和實(shí)踐來促使合唱團(tuán)團(tuán)員在專業(yè)素養(yǎng)的共性標(biāo)準(zhǔn)上不斷提高，逐步縮小每一位團(tuán)員的水平差異，實(shí)現(xiàn)合唱團(tuán)整體水準(zhǔn)的提升，而合唱團(tuán)整體水平的提高，又會(huì)反過來對(duì)每一位團(tuán)員產(chǎn)生積極影響，帶動(dòng)他們不斷進(jìn)步。

四、結(jié)語

合唱的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美追求，要符合藝術(shù)要求的和諧統(tǒng)一，同時(shí)還要保留每一位團(tuán)員的獨(dú)特個(gè)性，如果個(gè)性是標(biāo)新立異的、不符合普遍規(guī)律的，那么就不是真正的個(gè)性。經(jīng)過不斷的合唱實(shí)踐，對(duì)合唱藝術(shù)的共性和個(gè)性進(jìn)行更加全面深入地研究，才能指導(dǎo)合唱藝術(shù)不斷進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)

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