【摘 要】 新媒體藝術是利用數(shù)字技術為表現(xiàn)手段，以計算機、智能設備、網(wǎng)絡等新技術為傳播媒介，將科技、媒體和藝術相結合的跨學科藝術。新媒體藝術具有即時性，人們可以通過微博、微信朋友圈隨時了解周圍正在發(fā)生的事情；新媒體藝術具有虛擬性，人們離數(shù)字生活越來越近；新媒體藝術具有沉浸性，帶給人們?nèi)轿坏母泄俑惺埽屓藗兏惺艿侥切┧麄儚奈丛谄渌襟w中體驗過的東西。

【關鍵詞】 新媒體藝術 即時性 虛擬性 沉浸性

新媒體藝術是一種科技、媒體和藝術相結合的藝術，它的傳播媒介主要有圖像、網(wǎng)絡、計算機、智能設備等新技術。新媒體與傳統(tǒng)媒體相比，傳播媒介不同，受眾方面也更廣泛。人們可以通過視覺、聽覺、觸覺甚至嗅覺等多感官全方位感受。新媒體藝術不同于傳統(tǒng)藝術，依靠數(shù)字技術，與時俱進，已經(jīng)深入應用到各個領域中。

一.新媒體藝術的即時性

信息媒介，古時利用“烽火”、千里馬、飛鴿傳書，后來出現(xiàn)電報、電話、報紙、郵箱、傳呼機、傳真、手機，隨著電腦的出現(xiàn)，在網(wǎng)絡的覆蓋下，有了電子郵箱，聊天軟件。信息的傳播形式不在只是文字，利用QQ、微信這些軟件，可以將信息以語音形式發(fā)送給對方。數(shù)字技術的出現(xiàn)，讓信息具有即時性，我們不必通過烽火、飛鴿傳遞滯后的信息，也不必通過報紙翻閱昨日的“新”聞，我們可以通過網(wǎng)絡、微博、微信朋友圈查看身邊正在發(fā)生的新聞。

新媒體藝術時代，數(shù)字技術的出現(xiàn)，網(wǎng)絡媒體的興起。在網(wǎng)絡媒體之前，人們從傳統(tǒng)媒體中獲取信息，很少去驗證它的真實性，而網(wǎng)絡媒體對傳統(tǒng)媒體的有效監(jiān)督，讓信息的真實性越來越高。網(wǎng)絡的發(fā)展，加深了人與人之間的溝通，也使得消息的傳播具有廣泛性、時效性、迅速性。當下，視頻分享APP“抖音”，人們可以利用它分享音樂短視頻，也可以通過它觀看短視頻。網(wǎng)絡媒體向移動化、社交化、視頻化的趨勢發(fā)展。

新媒體藝術下，信息傳遞形式不在只是單一的文字、圖片，它可以是文字、視頻、音樂的綜合體，帶給人們無限的想象。信息的廣泛傳播，會讓一條微博狀態(tài)，一不小心就上了熱搜。

二.新媒體藝術的虛擬性

新媒體藝術依靠數(shù)字技術，讓人們的生活趨于信息化，簡單化，之前一些繁瑣的工作，現(xiàn)在可以通過一個程序、一個代碼，就可以來完成。比如人們睡覺前想要關空調(diào)、關電視機，不用拿兩個遙控器放在床頭，現(xiàn)在可以通過手機來完成關空調(diào)、關電視。

日本《讀者新聞》利用增強現(xiàn)實技術，實現(xiàn)了用手機掃描報紙上一段文字或圖片，即可看到網(wǎng)上的視頻，讓信息有真實存在感。2015年10月，《紐約時報》與谷歌合作，向該報訂閱者提供超過100萬個紙板虛擬現(xiàn)實眼罩，并發(fā)布了自己的VR新聞app。真實的環(huán)境和虛擬的物體實時地疊加到了同一個畫面或空間同時存在。讓人們讀新聞、看新聞更加有趣，新聞更具真實性，讓人們可以感受到新聞事件就是在自己身邊的。

財新傳媒與聯(lián)合國、中國發(fā)展研究基金會合作發(fā)布的紀錄片《山村里的幼兒園》，被視為國內(nèi)首部虛擬現(xiàn)實紀錄片。虛擬現(xiàn)實視頻的魅力，在于通過長鏡頭、360度環(huán)繞聲音等塑造景別和構圖，展現(xiàn)立體的位置關系，為用戶提供了完全不同的視角和全新的感官體驗。虛擬現(xiàn)實紀錄片的出現(xiàn)開辟了新的電視制作方式、觀看方式，利用數(shù)字技術，開啟新的模式，激發(fā)了人們看紀錄片的興趣。

虛擬現(xiàn)實技術已經(jīng)被應用于重建犯罪或事故現(xiàn)場，這樣的場景包括目擊者、受害者和犯罪嫌疑人，還可以包括不同的環(huán)境條件，如天氣、溫度、光亮、背景噪聲，真實還原犯罪或事故現(xiàn)場，虛擬現(xiàn)實可以渲染出一個立體場景，這樣的重建可以幫助核實或質(zhì)疑證人的證詞、測試判斷的對錯、還原事件的真實，讓人們離真實越近。

三.新媒體藝術的沉浸性

新媒體藝術作品可以帶給人們?nèi)轿坏母泄俑惺堋?/p>

沉浸式裝置作品，人們在參觀的時候，通過碰觸、觸摸，產(chǎn)生不同的效果，參觀者也是其創(chuàng)作者，人們在碰觸作品時，也成為作品的一部分，所以一些沉浸式作品在完成時是一種“未完成狀態(tài)”，作品的完成狀態(tài)會由根據(jù)參觀者不同而不同，所以作品完成的真實性是由參觀者而主導。不同的參觀者完成度也不同，作品效果也各有特色。

沉浸性作品的創(chuàng)作者，利用其無限的想象力及創(chuàng)造力，設計出可以讓人們通過感官感受沉浸到作品中去。人們沉浸在作品中的不同反應，也可以激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感，所以人們既會是體驗者也會創(chuàng)作者。

一些沉浸作品的設計，可以讓人沉浸其中，以后應用到醫(yī)療方面，比如治療燒傷的患者，通過虛擬冰雪世界，讓患者沉浸其中，減緩治療產(chǎn)生的疼痛。模擬的冰雪產(chǎn)生真實感，讓患者潛意識感覺到?jīng)鏊?，忽略掉身體上的疼痛。

結束語

新媒體藝術的發(fā)展，離不開數(shù)字技術的發(fā)展，更不可缺少設計者的設計靈感、好奇心、一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，新媒體藝術是技術和藝術相結合的產(chǎn)物，技術的發(fā)展，推進藝術的進步，藝術的靈感促進技術的創(chuàng)新。在技術的進步、藝術的提高下，新媒體藝術會讓我們離數(shù)字時代越來越近，帶給我們更多新感受、新體驗。

【參考文獻】

[1] 李四達. 數(shù)字媒體藝術概論[M]. 清華大學出版社， 2015.

[2] 吉姆·布拉斯科維奇， 杰里米·拜倫森， 布拉斯科維奇，等. 虛擬現(xiàn)實：從阿凡達到永生[J]. 科學出版社2015.

作者簡介：劉夢寧（1991.02——），女，漢族，江蘇沛縣，學歷：研究生，單位：南京藝術學院，省市：江蘇省南京市，郵編：210000，研究方向：數(shù)字媒體藝術。