吳昊

【摘要】北宋王希孟的《千里江山圖》從傳統(tǒng)出發(fā)，畫面精細(xì)絕美，層巒起伏的群山構(gòu)成了一副美妙的山水圖、漁村鬧市圖、水磨長(zhǎng)橋圖等，在貌似為靜止?fàn)顟B(tài)的風(fēng)景中穿插著劃船，游玩的動(dòng)態(tài)景象，所以促進(jìn)了動(dòng)態(tài)和靜態(tài)有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)出栩栩如生的景象。特別是對(duì)人物的刻畫非常細(xì)膩，將飛鳥(niǎo)展翅飛翔的畫面生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)?！肚Ю锝綀D》的青綠山水畫的色彩裝飾審美也被演繹的十分完美妥當(dāng)，在繪畫過(guò)程中應(yīng)用的非常貼切，并且北宋時(shí)期的《千里江山圖》中對(duì)青綠山水畫的應(yīng)用更是達(dá)到高峰。本研究針對(duì)北宋王希孟的《千里江山圖》中的青綠山水畫的色彩裝飾審美展開(kāi)了簡(jiǎn)單的分析。

【關(guān)鍵詞】北宋；王希孟；《千里江山圖》青綠山水；色彩裝飾；審美

【中圖分類號(hào)】J212 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】B 【文章編號(hào)】2095-3089（2017）36-0262-01

前言

《千里江山圖》在具體的構(gòu)圖上充分借助了傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷形式所具有的多點(diǎn)透視的特點(diǎn)，利用六部分景色呈現(xiàn)出一幅十余米長(zhǎng)的畫卷，并且每一部分的主要表現(xiàn)對(duì)象都選擇氣勢(shì)磅礴的山體，將江南地區(qū)的山水描繪的既秀麗又壯美，是我國(guó)傳統(tǒng)的山水畫中的瑰寶，不僅將實(shí)景描述的淋漓盡致，還將作者自身的理想融入其中。這幅作品或是橋與橋相連，或是流水相接，作畫的妙處就在于每一段山水既可以相互獨(dú)立又可以融為一體，下面針對(duì)該畫的青綠山水的色彩裝飾審美進(jìn)行一系列的分析。

一、青綠山水畫的歷史以及主要特點(diǎn)分析

青綠山水是山水畫中常用的古典形態(tài)，青綠山水畫的主要特點(diǎn)就是其使用牢固，經(jīng)久不褪色的礦物質(zhì)石青、石綠等色彩將山川層巒的景象塑造出來(lái)，整幅畫面呈現(xiàn)出青綠交相輝映，凸顯出富麗堂皇的裝飾效果，是我國(guó)青綠山水畫發(fā)展的開(kāi)端。青綠山水畫的產(chǎn)生是早期山水畫發(fā)展的開(kāi)端。在魏晉南北朝時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了雛形，例如顧愷之的青綠山水畫屬于創(chuàng)作時(shí)間比較早。在北宋時(shí)期，由于當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展情況再加之畫家自身的興趣，人們開(kāi)始重視色彩的表達(dá)，對(duì)艷麗富貴的色彩有著濃厚的興趣，所以在北宋時(shí)期青綠山水畫的發(fā)展達(dá)到了頂峰時(shí)期，其中《千里江山圖》就是其中的典型畫作。

二、分析《千里江山圖》中關(guān)于青綠山水色彩的應(yīng)用

對(duì)色彩的運(yùn)用是《千里江山圖》的精妙之處，無(wú)論是畫面的整體布局還是畫家對(duì)該畫本身的精繪都不能和色彩的巧妙運(yùn)用相提并論。雖然《千里江山圖》已經(jīng)有千年的歷史，經(jīng)歷了歷史的滄桑其色彩也逐漸褪掉，但是我們看到的畫面仍然是清晰可辨的，畫作對(duì)色彩的巧妙運(yùn)用，王希孟在創(chuàng)造這幅作品時(shí)，在用筆及用色方面都充分應(yīng)用了傳統(tǒng)的“青綠法”，也就是以石青石綠等礦物質(zhì)為顏料，被稱之為“青綠山水”。顏色的特點(diǎn)是畫家在比較單調(diào)的藍(lán)綠色中尋找變化，雖然整幅畫作以青綠色為主，但是在加色的時(shí)候還是重視手法的變化，畫面的層次分明、光彩照人。石青石綠是礦物質(zhì)的顏色所以非常具有顛覆性，畫面的層次感較強(qiáng)，與整幅畫融為一體，艷麗而不庸俗。畫作的色彩不僅隨著自然環(huán)境的變化而發(fā)生變化，也會(huì)根據(jù)作者的心情發(fā)生變化。

《千里江山圖》之所以色彩仍然可以保留的異常艷麗，主要就是青綠山水色彩發(fā)揮的作用，主要是石青石綠兩種礦物顏料為主要色彩進(jìn)行整幅畫作的著色。青綠山水有大青綠和小青綠之分。大青綠主要是上色濃重，具有很強(qiáng)的裝飾性；而小青綠在水墨淡彩的基礎(chǔ)上賦予青綠?！肚Ю锝綀D》的表現(xiàn)手法就屬于大青綠。石青石綠是人們?cè)陂L(zhǎng)期的實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)的色彩，并且《千里江山圖》將石青石綠應(yīng)用的淋漓盡致，同時(shí)也使用了植物色的花青和墨，礦物顏色和植物顏色的交相輝映，構(gòu)成了典型的青綠山水圖，時(shí)至今日，雖然飽經(jīng)歷史滄桑，仍然給人濃厚艷麗的視覺(jué)享受。王希孟在描繪山體的時(shí)候下足了功夫。例如在描繪山尖的時(shí)候重視濃厚的礦物色石青及石綠進(jìn)行著色，這兩種色彩層次分明，畫者并不是直接將濃厚的顏料直接涂抹在畫作上，而是先進(jìn)行暈染，然后從山體的頂部逐漸向著山腳的位置進(jìn)行暈染，最后得到色彩濃厚的效果。進(jìn)行山坳處描繪的時(shí)候采用植物顏料花青進(jìn)行渲染，這樣能夠更加襯托出石青石綠的艷麗。此外，王希孟在描繪天空以及水面的時(shí)候也精心的進(jìn)行了色彩方面的處理，將天空從上到下進(jìn)行了層次分明的渲染，由于使用色彩原料本身的光亮，在水與天結(jié)合的地方呈現(xiàn)了自然的光亮。水波使用大綠色進(jìn)行渲染，能夠更加將青綠山峰的艷麗渲染出來(lái)，王希孟在進(jìn)行樹(shù)干的處理的時(shí)候借助了墨與石的結(jié)合，枝葉處直接用石綠色表現(xiàn)出來(lái)。為了將樹(shù)種的豐富多樣樹(shù)種精妙的表現(xiàn)出來(lái)，畫家并不會(huì)簡(jiǎn)單的只用一種石綠色，還會(huì)使用花青色及墨點(diǎn)進(jìn)行裝飾。《千里江山圖》中描繪的山石，并不是簡(jiǎn)單的直接采用石青和石綠進(jìn)行涂抹和暈染，而是在進(jìn)行系統(tǒng)的暈染之前，縣借助墨色將山石的結(jié)構(gòu)進(jìn)行表現(xiàn)。在進(jìn)行群山描繪的時(shí)候也需要結(jié)合其不同的形態(tài)采用不同的表現(xiàn)手法進(jìn)行精細(xì)的勾畫，例如山體的表現(xiàn)采用荷葉皴，山腳用短披麻皴，墨線皴這樣將山頭濃厚的石青石綠及山腳的石色有機(jī)的銜接起來(lái)，更加凸顯了山石的體積層次感。這樣不僅使畫作的色塊更具有變化，其線條也表現(xiàn)的更具有層次感。正是由于石青石綠在色彩上的明顯差異，使得整幅畫作更加豐富飽滿，畫面的色彩更加豐富，墨線和色彩及色面相互交融，渾然一體，這樣的色彩非常具有裝飾性，將礦物質(zhì)石色的富麗堂皇的裝飾效果淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)，雖然沒(méi)有勾勒金線，但是其堂皇色彩表現(xiàn)的也是非常到位。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，王希孟的《千里江山圖》使用石青石綠進(jìn)行表現(xiàn)，使整幅畫作就猶如藍(lán)寶石和綠松石一樣具有之感，這也從側(cè)門反映出畫者具有純熟的技巧，也說(shuō)明了在北宋時(shí)期對(duì)色彩的充分利用，總之，青綠山水畫的色彩裝飾的使用是山水畫的一大特色。

參考文獻(xiàn)

[1]陳建.論述《千里江山圖》作品美學(xué)文化鑒賞[J].芒種，2014.

[2]張昊.《千里江山圖》的五行環(huán)境色彩審美本質(zhì)和情感根源[J].作家，2015.

[3]張佳.從《千里江山圖》探析王希孟的藝術(shù)特色[J].芒種，2014.

[4]李琦色.從北宋王希孟《千里江山圖》看青綠山水畫的色彩裝飾審美[J].中國(guó)畫家，2015.