陸建偉

似水柔情的云衫水袖，隨意灑脫的緩帶輕袍，纏綿繾綣的衣香鬢影……在光與影的輝映下，交織出江南水鄉(xiāng)特有的風(fēng)韻和氣質(zhì)。錫劇作為發(fā)源于太湖之濱的劇種，自誕生之初就帶著濃厚的江南風(fēng)味，無(wú)論是婉轉(zhuǎn)柔美的唱腔還是淡掃蛾眉的妝容，都透著水一般的清麗淡雅。而錫劇服飾從歷史中走來(lái)，經(jīng)江南水汽氤氳，歷歲月別裁精繪，更折射出詩(shī)意的光輝。

戲劇服飾作為戲劇舞臺(tái)形象塑造的重要手段，對(duì)戲劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)效果起著重要的作用。西方戲劇慣于運(yùn)用寫實(shí)的手法，通過(guò)服飾的個(gè)性化差異凸顯戲劇人物的獨(dú)特個(gè)性;中國(guó)戲曲善于采用寫意的方式，通過(guò)服飾的行當(dāng)規(guī)制塑造類型化的舞臺(tái)形象。

錫劇得江南山水滋潤(rùn)，猶如一幅寫意的水墨畫卷，帶著清新樸實(shí)的水鄉(xiāng)氣息。因此在服裝設(shè)計(jì)上，錫劇巧妙融合中國(guó)山水畫的寫意風(fēng)格，營(yíng)造出“仿佛兮若輕云之蔽月，飄飄兮若流風(fēng)之回雪”的意境。在服裝造型上偏簡(jiǎn)約精致，色彩搭配上偏柔和淡雅，質(zhì)地面料上偏輕柔飄逸，使得演員舉手投足之間盡顯江南婉約靈動(dòng)的氣質(zhì)。

一、造型設(shè)計(jì)中的水鄉(xiāng)韻味

錫劇最早起源于無(wú)錫、常州一帶的農(nóng)村，在服裝造型上也具有鮮明的地域特色。如久演不衰的錫劇經(jīng)典劇目《雙推磨》，蘇小娥的服裝造型就具有鮮明的江南勞動(dòng)人民的特點(diǎn)。包頭巾、拼接衫、作裙、繡花鞋，一個(gè)江南水鄉(xiāng)勞動(dòng)?jì)D女的形象躍然眼前，這種典型的江南服裝造型也一直沿用至今。

后來(lái)，隨著錫劇從農(nóng)村走向城市，喜愛(ài)錫劇的人越來(lái)越多。演出市場(chǎng)的擴(kuò)大，必然需要更多的劇目和造型。錫劇服裝設(shè)計(jì)師們大多借鑒京劇和昆曲的服裝造型，如廣受觀眾喜愛(ài)的傳統(tǒng)錫劇《珍珠塔》，早期的人物服飾造型具有濃厚的京昆特征，正旦陳翠娥梳銅錢頭、著對(duì)襟寬裙，小生方卿頭戴方巾、著斜襟寬袍，服裝樣式比較寬松，表演時(shí)不太顯示體態(tài)曲線，一件戲服胖瘦演員都能穿。

如今，為了迎合現(xiàn)代人的審美，也為了凸顯江南水鄉(xiāng)女子婀娜的身姿，我們?cè)诜b造型上多為量體裁衣，突出體形美，每件衣服都剪裁得當(dāng)，舒適服帖。演員在表演時(shí)體態(tài)曲線清晰可見，一舉手一投足都帶著江南水鄉(xiāng)特有的風(fēng)姿韻味。如周東亮、董云華領(lǐng)銜主演的《珍珠塔》，陳翠娥的服裝造型就有很大的突破，整體剪裁融入西式立裁手法，削肩、收腰，有選擇的強(qiáng)調(diào)人體曲線美，使得人物立體有型，配上寬大的水袖，盡顯裙影飄動(dòng)，搖曳生姿的古典意境。

二、色彩搭配上的柔和細(xì)膩

在人的視覺(jué)接受過(guò)程中，色彩最先闖入人的視域。色彩擁有不同的色相和冷暖傾向及表情特性，在服飾設(shè)計(jì)上最能創(chuàng)造氣氛。錫劇服飾受江南文化影響，在顏色搭配上多采用粉藍(lán)、粉綠、粉紅等清麗淡雅的色調(diào)，符合柔和、平衡、細(xì)膩的江南人的心理特征。如大型弘孝勵(lì)志傳奇錫劇《草命天子》的最后一幕，王華和楊秀英當(dāng)上皇帝和皇后的服裝色彩搭配，我們擺脫傳統(tǒng)戲曲里面皇家戲服多采用單一的黃色的格局，而是運(yùn)用白色作底色，明黃色鑲邊的形式，以明亮度高、視覺(jué)感強(qiáng)烈的黃色點(diǎn)綴干凈的白色，更具有視覺(jué)沖擊力。在舞臺(tái)燈光的映襯下，呈現(xiàn)出一種朦朧的意境美，更顯得飄逸脫俗。

同時(shí)，為了表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的柔和之美，我們?cè)诜b染色工藝上采用暈染的效果，大片的顏色如水墨般在裙裾上綻放開，宛若行云流水，隨著演員碎步的移動(dòng)鋪滿整個(gè)舞臺(tái)。如《草命天子》“青龍偃月”一幕，楊秀英著一身暈染的粉紅色衣裙上場(chǎng)，給以青灰色冷色調(diào)為主的舞臺(tái)背景增添了一絲生機(jī)與活力。暈染的色彩配上董云華柔美的身段，動(dòng)時(shí)如一片紅云在舞臺(tái)上飄蕩，靜時(shí)又如亭亭蓮花佇立舞臺(tái)中央，美不勝收，戲不醉人人自醉！

三、細(xì)節(jié)處理上的精雕細(xì)琢

錫劇因?yàn)槠鋸?qiáng)烈的地域性，演出的舞臺(tái)一般都不是很大。舞臺(tái)與觀眾離得很近，就是說(shuō)演員與觀眾是近距離的互動(dòng)。所以觀眾可以清晰的看到舞臺(tái)上的一切，這就意味著錫劇服裝的款式、面料、色彩等在演員一上臺(tái)就全部展現(xiàn)給了觀眾，較強(qiáng)的刺激觀眾的視覺(jué)感官。因此對(duì)服裝的質(zhì)地以及細(xì)節(jié)的處理都有較為嚴(yán)格的要求。

對(duì)于戲曲服飾，李漁曾說(shuō)過(guò)：易以輕柔之衣，使得隨身環(huán)繞，似不容己。為了表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)特有的雅韻，錫劇的服裝多采用真絲面料進(jìn)行制作。這種柔美細(xì)膩的面料，給人以飄逸靈動(dòng)的感受，同時(shí)真絲面料具有吸光的效果，能很好的與舞臺(tái)光線融為一體。演員們身著輕盈之衣，腳踩細(xì)碎蓮步，在收放自如的水袖香影之間，江南的柔情展現(xiàn)得淋漓盡致。

精致，是江南與生俱來(lái)的氣質(zhì)，無(wú)論人或者物，都透著精雕細(xì)琢的美。錫劇的服裝在細(xì)節(jié)處理上也盡顯精致韻味。江南自古以來(lái)刺繡業(yè)就很發(fā)達(dá)，我們巧用地利人和，將傳統(tǒng)的刺繡工藝融進(jìn)服裝設(shè)計(jì)。在錫劇的很多古裝劇目如《玉蜻蜓》、《珍珠塔》、《狀元打更》等的人物服裝上都可清晰看到精巧的刺繡。領(lǐng)口、袖口、胸前亦或是裙角繡上幾朵雅致的花紋，舞臺(tái)人物立馬鮮活起來(lái)，而江南所特有的“雅”和“韻”也一覽無(wú)遺。

江南，一處風(fēng)情萬(wàn)種的所在;錫劇，一個(gè)江南風(fēng)物的生動(dòng)寫照。作為錫劇服裝設(shè)計(jì)者，應(yīng)將這種江南情懷鐫刻進(jìn)骨髓，融匯于筆尖，呈現(xiàn)于舞臺(tái)?！皡堑都舨士p舞衣，明妝麗服奪春暉”，當(dāng)演員們裹攜一身江南款步而來(lái)，收獲的不只是觀眾的贊美，更多的是自己藝術(shù)水準(zhǔn)的升華！