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        淺析清代后宮嬪妃妝飾

        2018-04-08 09:09:34熊毅
        魅力中國 2018年51期
        關鍵詞:發(fā)式耳飾清代

        熊毅

        摘要:文章主要從唇妝、發(fā)式、耳飾三個方面淺析和探討清代后宮嬪妃的妝飾。

        關鍵詞:清代;唇妝;發(fā)式;耳飾

        引言

        清宮劇是以清朝宮廷為題材的影視話劇的統(tǒng)稱。廣義上是指有關清朝時期的電影、電視劇和舞臺劇的統(tǒng)稱;狹義上是指與清朝后宮相關的電視劇和網絡角色扮演。它們涵蓋了從努爾哈赤到末代皇帝溥儀三百多年的歷史故事和人物。第一代清宮劇是早期的港臺作品《戲說乾隆》,電影《末代皇帝》、到《孝莊秘史》、《還珠格格》、《康熙王朝》、《甄嬛傳》,直到近期熱播的《延禧攻略》和《如懿傳》,及話劇舞臺作品《北京法源寺》等,不同角度地展現(xiàn)清朝后宮的勾心斗角以及政治斗爭的內幕。通過這些影視話作品,我們探索妝面、發(fā)式和耳飾的同時,也研究清代妝飾的審美價值。這對歷史題材的清宮戲劇的考究是很有必要的。

        一、清朝唇妝的化法

        中華文化博大精深,古代女性的妝容也頗有考究。

        清代是我國最后一個封建王朝,也是由少數(shù)名族建立的幾個朝代之一。為了統(tǒng)治漢人,滿清統(tǒng)治者入關時,實行殘酷的鎮(zhèn)壓政策。首先令漢族人民剃發(fā)易服,用強制手段推行滿服于全國,致使近三百年來男子的服飾和發(fā)式基本以滿人為模式。不過,在“男從女不從”的約定之下,滿漢兩族女子基本保持著各自的服飾形制,因此清代的妝飾文化也反映了滿漢民族文化的相互滲透和融合。清朝時期的宮廷女子和民間女子的穿著打扮有了很大不同。面部化妝趨向淡雅、簡約,繁復的面部圖案和裝飾物,如花鈿、面魘等基本上退出了歷史的舞臺,但對于胭脂水粉的喜愛仍然依舊。紅妝依然是當時女性的最愛,妝面多為薄施朱粉、清新雅致,比起唐代的紅妝要淡雅很多,但在點唇的樣式上相對統(tǒng)一,仍以艷紅色為主,涂抹的范圍很小,呈花瓣形。此時的唇妝以櫻桃小口為美,沿襲了古代以往點唇的畫法。除了櫻桃小口之外,較為有代表性的唇妝為上唇涂滿口紅,而下唇只涂中間一點點,這種唇妝在當時宮廷中十分流行;還有一種涂法是只涂下唇,不涂上唇。到了晚清時期,女性也開始依照唇形將口紅涂滿整個嘴唇。

        古代女性執(zhí)著于咬唇妝的主要原因,實際上是和亞洲人的五官有著緊密的關系的。古代化妝技術不完善,眼部的妝容沒有現(xiàn)在的效果好,沒有眼影、眼線、假睫毛,如若在當時的情況下,畫上一個大嘴唇,無疑是不太和諧的,所以為了好看,女性往往會對嘴唇作出修飾,讓嘴唇顯小,整體妝面會更好看。

        二、清朝不同時期女性的發(fā)式

        清朝的獨特發(fā)型款式一般分為四種,即“小兩把頭”、“一字頭”、“兩把頭”和“大拉翅”,也被稱作“旗頭”。

        清初,健全冠服制度,除大典禮是嬪妃戴朝冠外,喜慶的節(jié)日,嬪妃們都要戴鈿子。那么戴上鈿子,后腦勺再垂下發(fā)辮就不適應了。于是嬪妃們梳兩個橫的長髻,再戴上鈿子就很穩(wěn)固,摘下鈿子后,也可作家常妝扮。因發(fā)髻平分左右,各扎一把,后妃們稱其為“小兩把頭”。這種發(fā)飾一般為嬪妃們所用。清中期,康乾盛世,全國各地名貴首飾源源不斷地進貢朝廷,大大刺激了后妃們追求美的心理。但金、銀、玉、珍珠、翡翠、寶石等首飾偏重,“兩小把頭”低垂,接近耳根,發(fā)髻松,一碰即散,承受不了首飾的分量,于是新的梳頭工具“發(fā)架”誕生了。發(fā)架有鐵絲的和木制的,形狀似橫著的眼鏡架。梳頭時先固定頭座再放發(fā)架,把頭發(fā)左右各分成兩把,交叉綰在發(fā)架上,中間再用一根長的扁方橫插在發(fā)架的兩個孔內,然后用針把發(fā)梢和碎發(fā)固定住,這樣,戴任何頭飾都能牢牢抓住。耳邊的垂發(fā)則梳成扁平,末端用發(fā)帶微微上翹地扎起來,而“一字頭”就顯得奢侈豪華,高如牌樓,也是清晚期“大拉翅”的前身,但沒有冠。晚清時期,慈禧太后在之前發(fā)式的基礎上創(chuàng)造了“大拉翅”,形似扇面的硬殼,高一尺有余,里面用鐵絲按頭圍大小做成圓形的頭箍和拉翅骨架,再用布裕褙做內胎,外面包上青緞和青絨布,成為固定、純裝飾性的大兩把頭,既美觀,又佩戴自如。隨著“大拉翅”在宮廷的流行,“小兩把頭”漸漸退出歷史舞臺。

        三、清朝女性的耳飾

        朝代的變遷,耳環(huán)的樣式和名稱也發(fā)生著變化。滿族的發(fā)展過程是:肅慎-挹婁-勿吉-靺鞨-女真-滿洲族系,滿清服飾文化多承襲女真??脊艑W家對金代墓室的考證,佩戴者每個耳朵至少是有兩個耳洞。在滿清入關前的后金時代,婦女多用金銀珠玉為配飾,耳飾流行戴多環(huán),五、六或八、九環(huán)不等,形式多樣,一耳四鉗,也屬正?,F(xiàn)象。貴妃級別還有一耳飾五鉗的,即在鼻左旁掛一小環(huán)。少數(shù)民族的妝束與漢人不同,滿族男女都有扎耳洞戴耳環(huán)的習俗,且歷史悠久。滿清入關后廢除了男子“耳垂金環(huán)”的習俗,但女子戴耳鉗仍沿襲舊俗。清朝建立后,為避免漢化,統(tǒng)治者格外重視滿族傳統(tǒng)文化的傳承。天命元年至乾隆三十一年,《皇朝禮器圖》??瓿?,正式規(guī)定“一耳三鉗”為滿洲貴族女子的耳飾規(guī)范?!吧现粱侍?,下至七品命婦佩戴的耳飾,皆為左右各三個,三具縱向排列,其應用場合和朝服相一致。”這樣不僅區(qū)分了滿漢兩大民族,還體現(xiàn)出滿族的身份尊卑。據載,乾隆四十年(1775年),“旗婦一耳戴三鉗,原系滿洲舊風,斷不可改飾,朕選包衣佐領之秀女,皆戴一墜子,并相沿至於一耳一鉗,則竟非滿洲矣,立行禁止。”后來嘉慶、道光、咸豐等時期也都強調了這樣的妝束,并延續(xù)了很久。乾隆曾傳下圣諭:“旗下婦女一耳佩戴三個耳鉗,原本我滿洲舊例,斷不可更改!”在清代,耳環(huán)又叫耳鉗,佩戴時不用更換掛鉤,只需更換耳墜即可;材質從金銀到廉價的銅,富貴人家的女性往往擁有幾十或數(shù)百副耳墜。清代宮廷服飾制度規(guī)定,皇后、皇貴妃、貴妃、妃、嬪、貴人、答應、常在、公主、福晉、側福晉戴耳環(huán),最多有三對。這三對耳環(huán)都是珍珠(東珠),每串兩顆,用金片間隔,上端飾金鉤。滿族女性自幼就要在耳垂上扎三個小孔,同時戴上三只用名貴材料制成的耳環(huán),稱為“一耳三鉗”,這個風俗也是滿族女性必須遵守的,并且宮廷后妃及民間女性都打扮成這種妝束。

        綜上所述,我們粗略地淺析清朝女性的唇妝、發(fā)式和耳飾,以及其發(fā)展演變的過程,同時也簡單地了解清朝的文化和審美,對于我們以后在影視話劇的創(chuàng)作上,發(fā)揮著積極的作用。以歷史為基礎,以史料為佐證,以藝術的手法再現(xiàn)歷史題材的故事,對于一名文藝工作者尤為重要。

        參考文獻:

        [1]李民(朝鮮)著.《建州見聞錄》[M].遼寧大學出版社,1978年

        [2]趙爾巽等著.《清史稿》[M].中華書局,1927年

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