劉夢

摘要：客家漢樂作為流行于廣東、福建等地的重要樂種，具有獨特的風格韻味。本文從演奏的角度入手，分析客家漢樂的風格特點及成因，探究影響風格形成的各種因素，以求對漢樂樂種的傳承保護。

關(guān)鍵詞：客家漢樂；風格；演奏；音樂

客家漢樂別稱“中州古韻”、“廣東漢樂”等等，在我國古代音樂的基礎(chǔ)上吸收民間音樂，經(jīng)過長期的交融衍變而成，現(xiàn)在主要流傳于廣東、福建等客家人聚居的地區(qū)。在古老的發(fā)展歷史中客家漢樂演變出了不同于一般年輕樂種的獨具特色的音樂風格，這種風格因客家人封閉的生活方式得以保留和傳承。

一、客家漢樂的風格特征

中國傳統(tǒng)音樂寶庫中的地方樂種品類繁多、風格迥異，但客家漢樂獨占一席之地，作為流傳于嶺南地區(qū)的三大樂種（廣東音樂、客家漢樂、潮州音樂）之一，早在2006年已經(jīng)被國家收錄于第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之中?？图覞h樂具體產(chǎn)生時間雖不可考，據(jù)傳至今已有約1600年歷史，在悠久的發(fā)展過程中吸收了多種素材和養(yǎng)分，促進了內(nèi)容的不斷更新。

從不同的演奏方式和音樂功能的差異來看，客家漢樂大體可以分為絲弦樂、清樂、漢樂大鑼鼓、中軍班音樂和廟堂音樂五種類型。其中最為普及并廣受群眾歡迎的當屬絲弦樂，在當代傳譜并演奏的600多首漢樂曲目中，僅絲弦樂一個類別就占了430首，數(shù)量眾多。清樂則不同于絲弦樂的大眾屬性，它主要用于文人墨士之間的交流，適合小型的雅集場合。后三種音樂類型均具有極強的音樂功能，用于特定的專門場合，和特定的風俗事項緊密相連：漢樂大鑼鼓主要用在民俗活動和傳統(tǒng)節(jié)慶現(xiàn)場；中軍班音樂出現(xiàn)在婚喪嫁娶等儀式活動中；廟堂音樂屬于宗教音樂，多在宗教法事時使用。

音樂功能的差異導(dǎo)致漢樂中五種音樂類型音響效果的鮮明差別，相應(yīng)的樂器和器樂組合及樂隊編制也各不相同，如：屬于文人音樂之列的清樂，樂器以椰胡、古箏、洞簫等絲弦樂器為主，古樸高雅；適用于民俗節(jié)慶歡樂場合的漢樂大鑼鼓則全部采用吹打樂器的編制，熱鬧喧囂。即便五種音樂類型各自歸屬于傳統(tǒng)音樂中不同的音樂類別，然而在長期的歷史沿革中，它們互相吸納、相互交融，在客家漢樂中達成了和而不同的和諧統(tǒng)一，構(gòu)建了漢樂鮮明的音樂風格。總的來說，受中國古代宮廷和文人音樂的影響，客家漢樂保留了儒雅端莊、優(yōu)美動聽的特點；受嶺南地區(qū)民間音樂的影響，繼承了謙虛儉樸、率真踏實的民風，音樂展現(xiàn)了樸實無華、大方醇厚的特色，“典雅動聽”與“樸實大方”兩種品質(zhì)共同構(gòu)成了客家漢樂的風格特征。

二、影響客家漢樂風格的演奏因素

（一）發(fā)音

聲音是音樂最直接的表達方式，不同的音色代表了不同的音樂性格，展示了不同的音樂效果。音色的區(qū)別主要在于樂器的選擇，不同樂器之間音色差異鮮明，頭弦、椰胡、當點等特色樂器是客家漢樂所獨有的，代表了漢樂與眾不同的聲音；此外，一些普通樂器如揚琴在漢樂中采用了與平時不同的特殊的演奏方式，同樣制造了風格性的音色。

（二）音階排列

中國傳統(tǒng)音樂一般圍繞著以宮、商、角、徵、羽為核心的五聲音階和七聲音階發(fā)展起來，客家漢樂稱之為“硬線”，硬線的樂曲風格活潑、明麗，善于展現(xiàn)積極向上、愉悅豁達的情緒，與秦腔中的“花音”功能相同。當7、4兩個音代替6、3成為骨干音時，音樂情緒變得深沉、哀怨，與“硬線”截然相反，這種音階排列在漢樂中稱為“軟線”。值得注意的是，軟線當中的7和4兩個音不同于一般七聲音階中的變宮和清角，并沒有與宮音和角音保持半音關(guān)系，而是處在前后兩個音的中間位置，比如7處在羽和宮的中間位置，4處在商和徵的中間位置。這兩個特性音的出現(xiàn)，給漢樂帶來了不一樣的感情色彩，使其從根本上產(chǎn)生了獨特的聲音效果和風格韻味。

（三）滑音

滑音是表達風格的重要技法，滑音的不同展現(xiàn)的不僅僅是演奏技術(shù)的區(qū)別，更多的體現(xiàn)了音樂所在地區(qū)在語言和人文性格上的差異。我國地域廣闊，不同地區(qū)使用不同的語言，其發(fā)音、語調(diào)、輕重、緩急各不相同，在音樂演奏上，面對同樣一段樂譜，不同方言區(qū)的演奏效果截然不同，這是因為人們往往根據(jù)自己的語言習慣和審美習慣處理音樂，地方音樂風格即是各地方言的藝術(shù)化，而滑音便是區(qū)分不同地域特點的最重要橋梁，通過滑音的或輕或重、或緩或急的靈活變化和運用，塑造符合當?shù)厝藢徝懒晳T的音樂風格。

（四）即興變奏

即興演奏是中國民間音樂的一大特點，客家漢樂也不例外。一般來說，漢樂音樂在記譜上只記簡單的音符，裝飾音、滑音、重音、弓指法等演奏符號統(tǒng)統(tǒng)省略，由樂師憑借自己的深厚經(jīng)驗即興演奏；同一音樂主題或樂句在不同的段落也可通過嫻熟的演奏技巧進行即興的變奏，對其加花或減字的再創(chuàng)作，表達不同層次的感情；在不同的場合，為了適應(yīng)演奏的需要，還可以進行速度上的快慢板的靈活轉(zhuǎn)換和節(jié)奏型的豐富變化。

客家漢樂是我國傳統(tǒng)音樂的一座寶庫，需要我們認真地研究、探索，只有了解、掌握其音樂構(gòu)成和風格特征，才能更好地為保護、傳承與發(fā)揚盡一份力。

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[2]居文郁.聽黃海懷先生《江河水》錄音隨感 兼談民間風格樂曲的演奏特點[J].黃鐘.武漢音樂學院學報，1998（01）.

（作者單位：安慶師范大學音樂學院）