洛毛措

【摘 要】旋轉(zhuǎn)技巧是敦煌舞與古典舞中最為重要的技巧形式，其訓(xùn)練效果對二者的審美表現(xiàn)力有著巨大的影響，且在實際的訓(xùn)練環(huán)節(jié)中有著融合發(fā)展的趨勢。文章從此出發(fā)，首先介紹了敦煌舞與古典舞中的旋轉(zhuǎn)技巧，然后就敦煌舞與古典舞教學(xué)中旋轉(zhuǎn)技巧訓(xùn)練的融合發(fā)展提出了幾點建議，包括歸納旋轉(zhuǎn)技巧、注重融合訓(xùn)練、創(chuàng)新旋轉(zhuǎn)技巧。

【關(guān)鍵詞】敦煌舞；古典舞；旋轉(zhuǎn)技巧；融合發(fā)展

中圖分類號：G42 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0195-01

古典舞是中國舞蹈中的重要類別，其以民族審美為中心，不僅廣泛地從戲曲、武術(shù)等民族文化資源中汲取養(yǎng)分，更吸收借鑒了西方芭蕾舞等舞蹈藝術(shù)的精華，是具有濃厚傳統(tǒng)風(fēng)格的舞蹈形式。敦煌舞來源于敦煌地區(qū)莫高窟中的佛教壁畫與彩塑藝術(shù)，是數(shù)代藝術(shù)家對敦煌莫高窟中靜態(tài)舞姿的動態(tài)轉(zhuǎn)化，同時融合了唐代樂舞乃至少數(shù)民族舞蹈的元素。1979年大型舞劇《絲路花雨》的成功排練代表著敦煌舞的復(fù)活。敦煌舞的當(dāng)代復(fù)興不僅豐富了我國舞蹈藝術(shù)形式，也極大地拓展了古典舞的外延，重塑了古典舞的系統(tǒng)。

一、敦煌舞與古典舞教學(xué)中旋轉(zhuǎn)技巧

敦煌舞以敦煌壁畫等作為舞姿的主要來源，具有鮮明的區(qū)域色彩與民族融合風(fēng)格，而旋轉(zhuǎn)舞姿則是敦煌舞最為主要的技巧?，F(xiàn)存敦煌壁畫中，與旋轉(zhuǎn)舞姿密切相關(guān)的為數(shù)不少，最具代表性的則是莫高窟220窟中的《東方藥師凈土變》中的舞姿。舞姿雖以靜態(tài)的壁畫藝術(shù)呈現(xiàn)，但卻借助曼妙的身姿與飄動的衣裙，呈現(xiàn)出了“旋如風(fēng)，轉(zhuǎn)如馳”的藝術(shù)效果。除了220窟以外，172窟、341窟等洞窟中的壁畫，也展現(xiàn)了敦煌舞旋轉(zhuǎn)的技巧特征。古典舞受傳統(tǒng)戲曲中的舞蹈影響較大，大量的舞蹈元素均來自戲曲，因此，戲曲舞蹈的藝術(shù)風(fēng)格自然也表現(xiàn)于古典舞中，旋轉(zhuǎn)技巧則是其中最為常見的內(nèi)容。古典舞立足于民族審美風(fēng)格，講究身韻與技能，二者看似分離，實則統(tǒng)一。旋轉(zhuǎn)技巧則是古典舞技能訓(xùn)練中最為重要的內(nèi)容，對古典舞的藝術(shù)表現(xiàn)力有著巨大的影響。

二、敦煌舞與古典舞教學(xué)中旋轉(zhuǎn)技巧訓(xùn)練融合發(fā)展的策略

（一）歸納敦煌舞與古典舞中的旋轉(zhuǎn)技巧。敦煌舞與古典舞旋轉(zhuǎn)技巧訓(xùn)練的融合發(fā)展以各自旋轉(zhuǎn)技巧的深入把握為前提，唯有如此，融合發(fā)展才具有可行性，也才能保證良好的效果。因此，必須做好敦煌舞與古典舞中旋轉(zhuǎn)技巧的整理工作。首先，就敦煌舞中的旋轉(zhuǎn)技巧而言，主要分為原地舞姿轉(zhuǎn)以及流動舞姿轉(zhuǎn)兩大類型，原地舞姿轉(zhuǎn)的中心多數(shù)為單腳，偶有雙腳間的轉(zhuǎn)移，涵蓋了原地點步轉(zhuǎn)、原地端腳轉(zhuǎn)、原地仰身轉(zhuǎn)等多種類型。流動舞姿轉(zhuǎn)注重舞姿的流動性，常見的有掏手錯步轉(zhuǎn)、行進靠腿轉(zhuǎn)等。這些舞姿都是藝術(shù)家在廣泛的觀摩中所總結(jié)出來的具有代表性的旋轉(zhuǎn)技巧；其次，就古典舞中的旋轉(zhuǎn)技巧而言，相關(guān)的研究較為深入，因而旋轉(zhuǎn)技巧的體系也更加成熟，主要由小舞姿直立旋轉(zhuǎn)、俯仰旋轉(zhuǎn)、擰傾旋轉(zhuǎn)、幅度旋轉(zhuǎn)等多個部分組合而成。

（二）注重敦煌舞與古典舞旋轉(zhuǎn)技巧的融合。旋轉(zhuǎn)技巧作為敦煌舞與古典舞的重要技巧，在訓(xùn)練中必須堅持循序漸進，由淺入深的原則，從簡單地旋轉(zhuǎn)技巧向復(fù)合性旋轉(zhuǎn)技巧發(fā)展。并且，由于敦煌舞本身就屬于廣義古典舞的范疇，且其旋轉(zhuǎn)技巧與古典舞的旋轉(zhuǎn)技巧多有相近之處，融合發(fā)展不僅有助于舞者更好地掌握不同的旋轉(zhuǎn)技巧，也有助于舞者深入了解各旋轉(zhuǎn)技巧的藝術(shù)特點與訓(xùn)練要點。舉例而言，小舞姿直立旋轉(zhuǎn)技巧是古典舞中入門的旋轉(zhuǎn)技巧，分單腳直立與雙腳直立兩種形式，重心是訓(xùn)練中尤為需要克服的問題。小舞姿旋轉(zhuǎn)技巧的要求與敦煌舞中的原地舞姿轉(zhuǎn)較為相近，可以采用融合訓(xùn)練的方式，比如在跨腿轉(zhuǎn)的訓(xùn)練中，可以結(jié)合原地舞姿轉(zhuǎn)中的跨腿舞姿轉(zhuǎn)，讓舞者在融合訓(xùn)練中解決重心不穩(wěn)的問題，提高舞蹈訓(xùn)練效果。

（三）創(chuàng)新敦煌舞與古典舞旋轉(zhuǎn)技巧。舞蹈藝術(shù)需要緊扣時代的發(fā)展以及人民群眾審美需求的轉(zhuǎn)變做好創(chuàng)新發(fā)展工作，這是舞蹈藝術(shù)永葆生命力的必然要求。對此，舞蹈技巧的創(chuàng)新與豐富是舞蹈發(fā)展的關(guān)鍵，而不同舞種之間的相互借鑒則是實現(xiàn)舞蹈藝術(shù)共同發(fā)展的核心路徑。因此，在敦煌舞與古典舞教學(xué)中實施旋轉(zhuǎn)技巧融合訓(xùn)練時，需要做好旋轉(zhuǎn)技巧的創(chuàng)新工作，一方面，古典舞要汲取敦煌舞中的旋轉(zhuǎn)技巧，將流動舞姿轉(zhuǎn)、復(fù)合性舞姿旋轉(zhuǎn)中的動作，比如翻手翻身轉(zhuǎn)等納入到古典舞的范疇，拓展古典舞旋轉(zhuǎn)的魅力。另一方面，敦煌舞也要借鑒古典舞更加成熟的旋轉(zhuǎn)技術(shù)訓(xùn)練系統(tǒng)，構(gòu)建體系化的旋轉(zhuǎn)技巧，提升旋轉(zhuǎn)技巧的表現(xiàn)力與審美效果。

三、結(jié)語

敦煌舞的復(fù)興是二十世紀后半葉我國舞蹈發(fā)展史上的重要事件，不僅極大地完善了現(xiàn)有的古典舞系統(tǒng)，對古典舞技能訓(xùn)練也提供了新的思路。敦煌舞與古典舞均以旋轉(zhuǎn)技巧作為舞蹈技巧表現(xiàn)的重要方式，二者在技巧訓(xùn)練中有著很大的融合空間，因此，需要從技巧整理、融合訓(xùn)練與技巧創(chuàng)新等角度采取好有效的措施。

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