秦晴 電子科技大學(xué)成都學(xué)院圖形藝術(shù)系

從2003年開始至今，《殺人回憶》、《黃海》、《追擊者》等懸疑類型電影，不斷刷新韓國觀影記錄，制作水準(zhǔn)也不斷得到世界承認(rèn)，乃至于樸贊郁、羅宏鎮(zhèn)等導(dǎo)演不斷獲得國際上的機(jī)會(huì)。很多懸疑電影的劇情都是來自于對(duì)真實(shí)案例的改編，包括當(dāng)下熱播的《火星生活》、《信號(hào)》《隧道》等韓國懸疑劇集也都是以真實(shí)案例作為劇情背景。無疑，“真實(shí)”這個(gè)詞成為了韓國懸疑類型影視劇的關(guān)鍵詞。我們可以從這些影視劇中看到緊張的小巷追逐，可以看到慘烈的倉庫打斗，也可以看到可怕的室內(nèi)殺人。這些滿眼真實(shí)的場(chǎng)景之所以能呈現(xiàn)出來，都和美術(shù)設(shè)計(jì)的工作密不可分。

或許有人會(huì)問：這些影視劇里的場(chǎng)景看起來就是平談無奇啊，這里面有什么美術(shù)設(shè)計(jì)呢？從專業(yè)角度講，懸疑影視劇的“真實(shí)”和平時(shí)我們司空見慣的“真實(shí)”有一些不同。舉個(gè)例子：每個(gè)人在生活中是否有這樣的經(jīng)驗(yàn)，某個(gè)平時(shí)司空見慣的物體或者場(chǎng)景，在特殊的光線下或者換個(gè)觀察的視角，突然就變得很不尋常？相信答案是肯定的，這就是懸疑類型影視劇的美術(shù)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵——給予平常事物以魔力時(shí)刻。

一、室外空間

(一)城市街巷

《火星生活》和《信號(hào)》里都出現(xiàn)過寬度很窄，路線復(fù)雜的小巷，基本可以判斷是在同一地點(diǎn)拍攝。那么，可能在這里生活過的人會(huì)覺得這里很平常啊，是平時(shí)上學(xué)或者下班都會(huì)走的路。但結(jié)合劇情，第一次見到這樣場(chǎng)景的觀眾的心理感受卻可能是：氣氛不尋常啊，罪犯會(huì)不會(huì)出現(xiàn)？這就是不一樣的真實(shí)：前者是物理真實(shí)，而后者是心理真實(shí)，懸疑影視劇的美術(shù)設(shè)計(jì)要求把兩種真實(shí)都同時(shí)呈現(xiàn)出來。

所謂物理真實(shí)，是指在真實(shí)世界里的場(chǎng)景的展現(xiàn)，必須符合時(shí)代和地域的特征，也即前面說的平常事物。所謂心理真實(shí)，就是在真實(shí)形態(tài)上呈現(xiàn)符合心理感受的空間特征，比如光影、質(zhì)感、色彩等等，也就是前面講的魔力時(shí)刻。

在劇情里，代表過去生活方式的小巷成為警察追捕罪犯和罪犯犯案的理想場(chǎng)所，為什么？因光線陰暗，扭曲的影子會(huì)在不同質(zhì)感的墻面上鋪陳，畫面會(huì)比較有層次。路線復(fù)雜，利于攀越，那么角色在畫面中的動(dòng)作就會(huì)比較豐富。這樣的場(chǎng)景，利于引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)面調(diào)度。拓展開來，這樣的空間特征，不僅僅在韓國懸疑影視劇中可以看到，在希區(qū)柯克的驚悚電影以及好萊塢著名懸疑片導(dǎo)演大衛(wèi)芬奇的《七宗罪》、《搏擊俱樂部》中也同樣能看到。這些場(chǎng)景對(duì)于導(dǎo)演表現(xiàn)劇情是如此重要，對(duì)于觀眾進(jìn)入觀影氛圍是如此關(guān)鍵，你還會(huì)覺得它們平淡無奇嗎？

(二)鄉(xiāng)鎮(zhèn)荒地

除了窄窄的街巷，荒野和樹林也是我們經(jīng)常能在韓國懸疑劇里看到的場(chǎng)景。罪犯犯案后需要逃亡，要藏匿行蹤就只能往人少偏僻的城鄉(xiāng)結(jié)合部或者就是山地鄉(xiāng)村跑。影視劇要體現(xiàn)真實(shí)，就需要把這些自然場(chǎng)景表現(xiàn)出來。有人會(huì)想：體現(xiàn)自然場(chǎng)景很容易啊，不就是樹木山石嗎？其實(shí)不然。從專業(yè)角度來說，純粹自然場(chǎng)景是很難體現(xiàn)可辨識(shí)的空間特征的，這也就是為什么在自然世界里，迷路的人會(huì)喪失方向感的根本原因。那么，在韓國懸疑影視劇里，又是怎么從視覺上讓觀眾了解把握這樣的空間的呢？

答案是設(shè)置水塔、礦場(chǎng)、鐵路線、廢棄工廠、空屋等人工建造物，在代表“新”的城市空間和代表“舊”的殘破鄉(xiāng)村之間，也即是在純粹自然的環(huán)境中設(shè)置標(biāo)志物或者參照物。這些場(chǎng)景和建筑都大量存在于城市和鄉(xiāng)村之間的邊緣地帶，可以利用實(shí)景或者根據(jù)需要直接設(shè)計(jì)搭建出來，以此幫助觀眾確立地形概念，把握空間特征，并為角色提供更加豐富動(dòng)作的空間。我們可以想想，《殺人回憶》里的礦場(chǎng)，《火星生活》和《信號(hào)》中的站臺(tái)和鐵路線，是不是起到這樣的作用？

二、室內(nèi)空間

(一)辦公空間

除了街道、城市和自然空間，警察局重案組的工作空間，恐怕是韓國懸疑影視劇里展示的最多的，譬如《火星生活》里平行展示的兩個(gè)年代的警察局。因?yàn)橛懻摪盖?、分析罪犯心理、制定辦案計(jì)劃等等都是在這個(gè)空間，相對(duì)就比較重要。如果是時(shí)間跨度較大的劇情，像《火星生活》和《信號(hào)》，對(duì)于特定年代感的環(huán)境復(fù)原就需要美術(shù)對(duì)于當(dāng)時(shí)的建筑材料、室內(nèi)布置、道具擺設(shè)等有詳細(xì)的調(diào)研，才能做到準(zhǔn)確細(xì)致的還原。對(duì)于刑警的工作環(huán)境來說，主要要求不可能是美觀漂亮，而是體現(xiàn)出警察的工作氛圍，通過現(xiàn)場(chǎng)照片、疑犯照片、標(biāo)記符號(hào)、案件資料等道具來推動(dòng)劇情，這需要更多對(duì)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)匦叹ぷ鲗?shí)際的了解，而不是刻意美化。從這點(diǎn)上看，韓國經(jīng)典懸疑片的美術(shù)設(shè)計(jì)無疑做得是比較出色的。

(二)生活細(xì)節(jié)

另一方面，對(duì)于案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)以及罪犯生活空間的展現(xiàn)，也是此類影視劇的重點(diǎn)。案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)來講，尸體的化妝(有完整與非完整形式)以及現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的痕跡學(xué)呈現(xiàn)，對(duì)于美術(shù)設(shè)計(jì)來說，就不僅僅是用道具血漿就行的事情，而是需要仔細(xì)分析劇情和案情細(xì)節(jié)，像一個(gè)真正的警察一樣了解犯罪過程，最后才能呈現(xiàn)合乎邏輯的罪案現(xiàn)場(chǎng)。從這點(diǎn)來講，韓國懸疑影視劇的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的美術(shù)呈現(xiàn)，是具備較高水準(zhǔn)的，關(guān)鍵就是生活細(xì)節(jié)。無論我們?nèi)タ础痘鹦巧睢?，還是《隧道》，生活的質(zhì)感都無處不在。因?yàn)椴还苁裁礃拥默F(xiàn)場(chǎng)，都是發(fā)生在具體的生活空間里面，和時(shí)代氛圍、生活細(xì)節(jié)息息相關(guān)，而不是像一些粗制濫造的刑偵劇里的情景，看起來就是特別的虛假，什么東西都是新的(很多就是道具師剛從店里租借而來，還沒有任何人使用過)，很多細(xì)節(jié)不符合基本邏輯，這就是美術(shù)設(shè)計(jì)的功力和工作理念的問題了。

另外，就罪犯生活空間來說，建筑樣式、照片、日記、筆跡、家具擺放習(xí)慣、欣賞品味等等細(xì)節(jié)，可以體現(xiàn)出罪犯的生活階層和犯罪心理的形成過程，從而準(zhǔn)確合理地體現(xiàn)出一個(gè)罪犯真實(shí)的形象。這些影像細(xì)節(jié)在韓國懸疑影視劇里，我們經(jīng)常可以看到精彩的呈現(xiàn)，比如《黃?！分谐r黑幫暫時(shí)生活的環(huán)境的茍且雜亂，就真的讓觀眾相信他們平時(shí)就生活在這里。這種真實(shí)性，也可以從希區(qū)柯克的《精神病患者》里看到——罪犯經(jīng)常打理的旅館的單調(diào)環(huán)境暗示其對(duì)于社會(huì)環(huán)境的隔絕。

三、研究意義

“他山之石可以攻玉”，韓國懸疑影視劇的制作水準(zhǔn)在亞洲乃至世界當(dāng)屬頂級(jí)，對(duì)于我國影視劇制作的借鑒意義毋庸置疑。反觀我國一些影視劇，從情節(jié)到美術(shù)設(shè)計(jì)，都特別虛假，乃至于影響整個(gè)影視劇的觀感。當(dāng)然，隨著《無證之罪》、《暴雪將至》這樣的優(yōu)秀國產(chǎn)懸疑影視片的出現(xiàn)，表明我國懸疑類型影視劇的制作水準(zhǔn)，從編劇、導(dǎo)演到美術(shù)設(shè)計(jì)都有大幅度的提高，值得欣慰和鼓舞。

如果有人問：為什么懸疑類型影視劇需要表現(xiàn)真實(shí)？那么答案就在人心里：所有的罪犯都是真實(shí)的人，人的罪惡從來不是無根之木，無源之水，從來都來自于真實(shí)環(huán)境——有什么樣的環(huán)境，就有什么樣的罪犯。美術(shù)設(shè)計(jì)不在環(huán)境的真實(shí)性里面找到答案，就永遠(yuǎn)無法呈現(xiàn)出震撼人心的畫面。

四、結(jié)語

我們面臨的世界，充滿了未知和危險(xiǎn)，懲惡揚(yáng)善是每個(gè)觀看懸疑類型影視劇的觀眾內(nèi)心的美好愿景(“觀眾熱衷于暴徒流氓自負(fù)的自由，但看到他們受懲罰時(shí)也感到安心?！薄笮l(wèi)·波德維爾)。如果，影視劇呈現(xiàn)的視覺是不真實(shí)的，無疑浪費(fèi)了一次治愈人心的寶貴機(jī)會(huì)。韓國懸疑影視劇的空間特征表明，美術(shù)設(shè)計(jì)在呈現(xiàn)真實(shí)方面的巨大作用，對(duì)此我們可加以借鑒，并期待我國懸疑影視劇制作水平的不斷提升。