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        肖邦諧謔曲作品風格淺析

        2018-03-22 12:51:54何川張若冰
        魅力中國 2018年37期
        關(guān)鍵詞:演奏技巧

        何川 張若冰

        摘要:諧謔曲“Scherzo”又名詼諧曲。是指用音樂來表達幽默情趣,起源于17世紀的意大利。早期是一種:速度較快、節(jié)奏活潑、主題鮮明強弱對比明確,富于生機和幻想的四三拍器樂曲。跟舞曲有些相似,但比舞曲的速度更快。具有幽默詼諧的性質(zhì),諧謔曲比小步舞曲速度更加的輕盈歡快節(jié)奏更加的活潑風趣。直到貝多芬繼承了這一形式,并加以豐富的擴大諧謔曲才成為了一種獨立的形式出現(xiàn)。我們所熟悉的貝多芬奏鳴曲3、10、12首等等,都是采用了諧謔曲作為第三樂章。同時他還將諧謔曲加入了交響樂和室內(nèi)音樂中去,大大的增加了諧謔曲的表現(xiàn)力,使諧謔曲作為器樂曲中不可或缺的組成部分,為諧謔曲的發(fā)展做出了巨大的貢獻。之后舒伯特、勃拉姆斯、門德爾松也在交響樂中加入了諧謔的寫法,直到肖邦寫了四首鋼琴諧謔曲,使得“諧謔曲”作為獨立的一種鋼琴體裁出現(xiàn),他用他獨特的創(chuàng)作手法,使“諧謔曲”超越了單一的活潑幽默形象,使其發(fā)展成為了具有幻想性、戲劇性、哲理性、抒情性浪漫氣息更加濃厚的鋼琴作品。

        關(guān)鍵詞:音樂特征;演奏技巧;曲式結(jié)構(gòu);風格特征

        一、作者背景

        弗雷德克里·肖邦(Fryderyk chopin)(1810-1849)是波蘭的作曲家和鋼琴家,是浪漫主義時期專寫鋼琴音樂的大師。1810年他生于一個教師家庭。肖邦的父親是一個移民波蘭的法國人,母親在貴族家庭當女管家,肖邦自幼在鋼琴演奏和作曲上有很高的天賦。7歲創(chuàng)作了第一首作品,8歲開獨奏音樂會。1822-1829年先后在貴族學校和華沙音樂學院學習,期間在國外舉辦了多場音樂會受到人們的普遍歡迎。他的可貴之處是不模仿前人,完全按照自己的標準去創(chuàng)造音樂,極大的豐富了世界音樂文化的寶庫,使得鋼琴音樂更現(xiàn)代。

        二、諧謔曲體裁的發(fā)展

        諧謔曲原意為“玩笑、戲謔”,這一體裁最早產(chǎn)生于17世紀的意大利,首先應用于世俗聲樂作品中。后來被廣泛的運用到器樂曲中他是一種輕松活躍,富有生活情趣的三拍子聲樂去或器樂曲,特點是節(jié)奏突出力度變化明顯,速度一般較快或很快,音樂屬于動機展開的寫法。

        諧謔曲是舞曲的變種,它最早被稱為是三拍子的小步舞曲,是在小步舞曲的基礎上發(fā)展演變而成的。諧謔曲沿用了小步舞曲的三拍子和復三段式的結(jié)構(gòu)。復三段式就是一首樂曲分為三大段,而每個大段又各自含有幾個小段落,第三大段是第一大段的重復。諧謔曲比小步舞曲的速度快,節(jié)奏更活躍,并且常有獨特的音調(diào),不常見的節(jié)奏型,出其不意的轉(zhuǎn)調(diào)或強調(diào)對比,突如其來的反復前面的主題或引進新的主題,突如其來的結(jié)束一個段落或結(jié)束全曲等手法,造成一種幽默和風趣的效果。最早確立諧謔曲的使用地位的是古典主義的海頓,海頓將諧謔曲引用到了套曲中。而維也納古典音樂派的貝多芬繼承了這一形式并對其進行了改革,成為鋼琴套曲中不可或缺的重要組成部分,浪漫主義時期的舒伯特把諧謔曲從奏鳴曲中的某一樂章解放出來,使其變成了獨立的器樂曲體裁肖邦有對諧謔曲進行了新的創(chuàng)新與改革,把諧謔曲發(fā)展成了前所未有的規(guī)模,使諧謔曲的這一體裁達到了最高峰。

        肖邦共有四首諧謔曲,他的諧謔曲是音樂形象對比鮮明,結(jié)構(gòu)龐大的一種單樂章的鋼琴獨奏曲,并具有宏大的構(gòu)思和史詩般的氣勢,這些諧謔曲已不再限于嬉戲,玩鬧而是蘊含了深刻而復雜的思想內(nèi)容它精力充沛,感情激越,既有幻想也有氣勢磅礴的熱情它在情緒上具有強烈的對比,內(nèi)心有一種痛苦狂亂的吶喊,但又不缺乏歌唱性的抒情,它將浪漫主義風格非常完美的融入到了樂曲中。李斯特曾對肖邦的諧謔曲做出了評價:“他多數(shù)的諧謔曲與練習曲中明確表露了極端的憤怒與絕望的情緒。表現(xiàn)出來的是時而尖銳的諷刺,時而頑固的自尊但不可忽視的是,他的音樂依舊帶有優(yōu)美的詩篇氣質(zhì)。而四首諧謔曲是堪與敘事曲比肩的最深刻的杰出作品。

        三、《降b小調(diào)諧謔曲》重要性

        肖邦四首諧謔曲作品中《降b小調(diào)諧謔曲》是最具代表性的一首,也是唯一一首具有諧謔性質(zhì)的諧謔曲。創(chuàng)作這部作品正處于華沙起義期間,當時肖邦逗留在維也納,華沙起義激起了肖邦無限的愛國熱情和對祖國親人的思念之情,正由這些感情交織在一起,寫出了這一首即嚴峻又溫存的音詩這時已到了肖邦創(chuàng)作的成熟期。這首諧謔曲沒有第一首的悲劇性沖突,而具有一定的幻想性和戲劇性,但也不缺乏抒情和歌唱性的優(yōu)美段落,非常富有詩意因此常常是許多演奏家音樂會上經(jīng)常出現(xiàn)的曲目

        四、音樂語言

        作品中sotto voce:輕聲(低聲),意思為剛剛能聽得見的聲音。要求在演奏雙手三連音時動作敏捷,聲音外柔內(nèi)剛,可以采用弱音踏板,更好突出后面的強音。Delicatissimo:極其精致、纖細、嬌弱地。此處是連續(xù)的五度模進上行,聲音要清澈、透亮連貫,運用一個長踏板,仿佛蜻蜓點水后留下的漣漪,走到頂點后慢慢散去。Leggiero:輕巧的,此段是一些愉快的、銀鈴般的華彩音型,像過山車般的琶音,一波未平一波又起,由輕盈飄逸到雄壯豪邁的經(jīng)過句,逐漸推動音樂的發(fā)展。Agitato:激動的,激蕩的,焦急的。上聲部依然為平緩的旋律,中聲部映襯著躁動的三連音,更加突出來此樂段不安的情緒

        五、結(jié)語

        肖邦的一生熱衷于鋼琴,創(chuàng)作了大量不同體裁的鋼琴作品,將他人生的全部精力幾乎都獻給了偉大的鋼琴事業(yè)。他的一生是在他的國家失去獨立的時期從事音樂活動的,如果沒有肖邦波蘭的音樂在世界上是微不足道的。肖邦的音樂喊出了一個弱小民族爭取民族獨立,反對外來入侵,不屈不撓英勇斗爭的心聲。

        參考文獻、

        [1]黃細英.《肖邦第二諧謔曲淺析》,云南藝術(shù)學院學報,2012.

        [2]李娟,《諧謔曲的歷史演變極其諧謔精神》,上海音樂出版社,2007

        [3]田曉野.,《關(guān)于肖邦諧謔曲的音樂理解與演奏技術(shù)的探討》,青島大學,2009

        [4]馮智全著,《.肖邦大型作品研究》, 上海音樂出版社,2012

        [5][德]坡茲尼亞克.,《肖邦的諧謔曲》, 上音譯報,2007

        [6]邵義強譯.,最新鋼琴講座--8 鋼琴名曲的演奏詮譯, 全音樂譜出版社有限

        公司,民國73年版.,2012

        [7]《肖邦鋼琴全集》,揚· 艾凱爾編訂,波蘭國家版 上海音樂出版社出版,2006

        [8]《肖邦諧謔曲》, 趙曉生編,安徽文藝出版社,2009

        [9]《西方音樂史教程》,上海音樂出版社,2012

        [10]胡千紅,《肖邦鋼琴音樂的創(chuàng)作個性》,上海音樂出版社,2009

        備注:本文系四川文化藝術(shù)學院校級科研項目,項目編號:CWYA201719

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